Лучший в мире сиквел: как создавались «Чужие» (1986)

Первой жертвой конфликтов стал оператор Дик Буш. Они с Кэмероном поссорились, обсуждая подсветку сцены, где морпехи заходят в улей чужих. Буш хотел расставить всюду прожекторы, а Кэмерон считал, что это испортит атмосферу и что достаточно фонарей самих морпехов. Буш всё-таки снял сцену по-своему, и Кэмерон его уволил.

Место оператора занял Эдриан Биддл… который через пару дней чуть не погиб. Он снимал броневик, ехавший навстречу камере. У многотонной машины отказали тормоза, и она впечатала камеру в стену. Биддл чудом успел отскочить.

Вскоре судьба Буша постигла первого помощника режиссёра, который не нашел общего языка с Кэмероном. После этого съёмочная группа взбунтовалась и объявила забастовку. Кэмерон пригрозил англичанам вовсе свернуть съёмки и снять «Чужих» на другой студии.

В итоге стороны пришли к компромиссу, но отношения остались напряжёнными.

В довершение всех бед, через неделю после начала съёмок Джеймс Римар был арестован лондонской полицией: у него нашли наркотики. Дело замяли, но Кэмерон не мог полагаться на актёра-наркомана и уволил его. Пришлось срочно искать замену.

В ночь с пятницы на субботу Майклу Бину, сыгравшему Кайла Риза в «Терминаторе», позвонила Гейл Энн Херд и спросила, в порядке ли у него паспорт и не хочет ли он сняться в «Чужих». Бин немедленно вылетел в Англию. Уже в понедельник утром он надел форму морпеха и приступил к съёмкам.

(Джеймс Римар на съёмках «Чужих»)

Из-за спешки, в отличие от остальных актёров, Бин не проходил тренировок в учебном лагере и не дополнял свой костюм персональными деталями. Впрочем, он считает, что именно отсутствие подготовительной муштры и помогло ему создать образ спокойного и рассудительного морпеха, разбавившего компанию темпераментной Васкез и паникера Хадсона.

«Сердце на замке», нарисованное на броне Хикса, досталось актёру в наследство от Римара. Сам Бин называл его не иначе чем большой мишенью на груди, но из-за нехватки времени так и не успел удалить его.

На съёмках Кэмерон не допускал отклонений от сценария, но шёл навстречу актёрам, предлагавшим дельные идеи. Скажем, знаменитая реплика Хадсона «Game over, man! Game over!» была импровизацией Билла Пакстона.

Эпизод, где Хикс заснул во время высадки, навеян реальным случаем, когда Бин задремал в перерыве между дублями.

А Лэнс Хенриксен предложил вставить ему двойные контактные линзы в сцене, где Бишоп изучает лицехвата. Но, отсняв и просмотрев сцену, Кэмерон отказался от этой идеи. Бишоп вышел слишком пугающим, а в фильме не могло быть никого страшнее Чужих.

Взрывы, техника и Чужие

«Чужие» стали одним из последних фантастических блокбастеров, снятых полностью без компьютерной графики. Создатели строили декорации, использовали модели и миниатюры.

Бюджет составил 18 миллионов долларов — даже по меркам 1986 года не самые большие деньги. Так что Кэмерон и Херд искали любые способы сэкономить. Например, они построили всего шесть криокапсул — иллюзия заполненного ими зала на корабле «Сулако» создана с помощью зеркал.

Вместо бронетранспортёра они взяли списанный буксировщик самолётов из аэропорта Хитроу. На его переоборудование под БТР пришлось потратить больше миллиона долларов, но за саму машину платить не пришлось. Ядерный взрыв в финале и вовсе сделан при помощи подсвеченного кольца ваты.

Мастерам по спецэффектам пришлось поломать голову над тем, как заставить двигаться робота-погрузчика. Решили упрятать внутрь его корпуса человека, который бы помогал перемещать всю конструкцию. Хотя погрузчик был сделан из пластика, весил он 200 килограмм, и это не считая Сигурни Уивер. Так что его подвесили на кранах, а каскадёру пришлось как следует попотеть. Но результат того стоил.

(После выхода фильма компания Caterpillar получила много заказов на робота-погрузчика. Зрители отказывались поверить, что это лишь спецэффект)

Но главной звездой, конечно, оставался Чужой. Точнее, Чужие — для фильма их требовалось много. Обычные ксеноморфы делились на два вида. Некоторые были макетами, которые затем подрывались, имитируя попадание пуль. А когда им нужно было двигаться, в дело вступали каскадёры в костюмах.

Сложно в это поверить, но на съёмках использовали всего шесть костюмов Чужого.

Для атаки лицехватов на Рипли создали полдюжины аниматронных моделей разной степени сложности. Самая продвинутая управлялась командой из семи кукловодов, двигавших её конечности и хвост.

На дворе был 1986 год, ещё не было технологий, способных замазать тросы в кадре. Так что съёмочной группе приходилось проявлять смекалку и изыскивать особые ракурсы, чтобы скрыть кабели управления.

Но и это цветочки по сравнению с Королевой чужих. Её создание стало самой амбициозной задачей в карьере специалистов, принимавших участие в съёмках.

Когда режиссёр объяснил, какого размера должна быть Королева, мастер по спецэффектам Стэн Уинстон сперва подумал, что канадец спятил. Но потом вспомнил, что перед ним Кэмерон, который всегда знает, что делает.

Всего было создано несколько Королев. Та, что поменьше, представляла собой аниматронную модель в масштабе один к пяти. Вторая была полномасштабной фигурой. Внутри модели сидели друг за другом два человека, управлявших её руками. Конструкцию подвешивали на кране и подсоединяли к ней десятки кабелей. Ногами управляла одна группа операторов, шеей другая, головой третья.

Чтобы оживить Королеву, требовались слаженные действия полутора десятков человек. Вряд ли стоит объяснить, какие усилия пришлось потратить на координацию их работы.

Окончательный монтаж

«Война» за «Чужих» продолжилась и после съёмок: возникли проблемы с монтажом. Кэмерон был недоволен работой монтажёра Рэя Лавджоя и грозился его уволить.

Лишь когда Лавджой заперся на выходных в монтажной и сделал совсем другой вариант одной из экшн-сцен, ему удалось завоевать доверие режиссёра и сохранить место. К этому моменту до премьеры картины оставалось всего несколько недель, так что Лавджою пришлось перейти на круглосуточный режим работы.

Отсутствие финального монтажа стало проблемой для композитора Джеймса Хорнера. Не видя фильм, он не мог работать над саундтреком. Кэмерон же не разбирался в работе композитора, и считал, что на это хватит пары дней.

Хорнер вслепую сделал несколько композиций, но, посмотрев фрагменты нового монтажа понял, что работает впустую. Он умолял Кэмерона сдвинуть премьеру на месяц, но тот был непреклонен.

Монтаж картины закончили всего за неделю до премьеры. У Хорнера было лишь четыре дня на запись музыки. Из-за катастрофической спешки ему пришлось позаимствовать несколько треков из своих предыдущих работ, к примеру, «Звездный путь 2: Гнев Хана».

Музыка для финальной битвы между Рипли и Королевой была записана в последнюю ночь. В итоге у Хорнера даже остался запас: одну из неиспользованных композиций через пару лет вставили в финал «Крепкого орешка».



После «Чужих» Хорнер зарёкся было работать с Кэмероном, но, к счастью, передумал и написал знаменитые саундтреки к «Титанику» и «Аватару». Композитора не стало в 2015 году.

Человек-оркестр

«Чужие» вышли в прокат 18 июля 1986 года и стали одним из главных событий года. Критики наперебой хвалили Кэмерона за глубину драматизма и смелое решение о смене жанра. И даже ревнивый создатель «Чужого» Дэн О`Бэннон неохотно признал: Джеймс сделал лучшее, что было возможно в такой ситуации.

Как ни странно, недовольной осталась Сигурни Уивер — только не Кэмероном, а решением студии вырезать из фильма 17 минут. Под сокращение среди прочего попали важные для образа Рипли сцены, в которых она вспоминает свою дочь.

Позже во многом по настоянию Уивер была выпущена расширенная версия картины. Впрочем, разочарование не помешало актрисе получить номинацию на Оскар — первую в её карьере и первую в истории кино за главную женскую роль в фантастическом боевике.

Сейчас Кэмерон относится к «Чужим» не то чтобы с пренебрежением, но все же не с такой любовью, как к другим своим работам. Его можно понять. Из всех его главных фильмов только «Чужих» он не может назвать полностью своими — ведь не Кэмерон придумал ксеноморфа и Рипли.

Но именно поэтому многие считают «Чужие» лучшим фильмом в его карьере. На основе чужого материала Кэмерон создал собственный шедевр, органично дополнивший оригинал. Пускай не Кэмерон придумал Рипли, но именно он сделал из неё женщину-воина с огнемётом в одной руке и маленькой девочкой в другой.

Если у «Чужого» было три отца — сценарист О`Бэннон, режиссёр Скотт и художник Гигер, то у «Чужих» отец один. Кэмерон сам написал сценарий, снял фильм и создал дизайн Королевы чужих, колонии, морпехов и их оружия.

Над фильмом работали и профессиональные художники, но Кэмерона часто не устраивали их идеи, и он сам брался за карандаш. Как шутили актёры, к счастью, Кэмерон не умел играть, иначе бы он ещё и исполнил все роли.

Можно долго спорить, что лучше: сиквел или оригинал. Но благодаря Скотту и Кэмерону у нас есть две истории, которые, хоть и сильно отличаются, кажутся единым целым. Обе оказали огромное влияние на фантастику и продолжают завоёвывать любовь все новых поколений зрителей.

И эта награда, пожалуй, важнее любых кинопремий.

Источник
ВСЁ