Почему не все сцены фильма "Золотой телёнок" увидел зритель

Недавно вспоминали (с коллегами-ЯПовцами, разумеется, с теми, которым эта тема показалась занимательной) Васисуалия Лоханкина, возлежащего на клеёнчатом диване в коммунальной квартире «Воронья слободка», и о его «роли» в Русской Революции. Дополним:
Когда подошло время сдавать кинокомедию "Золотой теленок", режиссер Михаил Абрамович Швейцер «с удивлением обнаружил» (не под влиянием ли Худсовета?), что отснятого материала оказалось больше, чем нужно.

«Ради хронометража (?)» пришлось пожертвовать блистательной сценой в коммунальной квартире «Воронья слободка» - удалить семиминутный эпизод, где от Лоханкина уходит супруга Варвара и он объявляет голодовку. В этом эпизоде Васисуалия Лоханкина играл Анатолий Папанов. Васисуалий, в какой-то мере антигерой романа, персонаж, который мог бы служить превосходным «наглядным пособием» для тех, кто стремится постичь секреты школы юмора и сатиры — не начальной, разумеется, не средней, но Высшей.
Увы, в фильме зрители его так и не увидели. Как не увидели и острейшую сатиру на быт советских коммуналок 30-х годов 20 века, на персонажей, зачастую маргинальных, которые обитали в этих коммуналках и, покидая их, оказывались на улицах советских городов. Вообще-то, это было то, ещё зрелище! Для тех, кто знает великое произведение только по фильму, понять это невозможно. Роман - ПОДЛИННАЯ энциклопедия советской жизни 1920-х - 1930-х годов. Захватывающий плутовской роман, одновременно превосходная сатира на перегибы в строительстве новой формы государственного устройства.
К счастью, вырезанный фрагмент уцелел и впервые был показан по телевидению в 1992 году на вечере памяти Анатолия Папанова.
«Именно эта сцена вызывала наибольшее раздражение цензоров. Мне кажется, Швейцер не делал на ней акцент. Эпизод сам по себе хороший, исполнение Папанова тоже хорошее, но это изъятие не нарушает драматургическую концепцию и композицию» - пишет кинокритик Андрей Апостолов…

Давайте попробуем разобраться: в романе Ильфа и Петрова персонажи «Вороньей слободки» и, в частности Васисуалий Лоханкин действуют в 3-х главах. Всего в романе 36 глав. «Делали ли акцент» на этой теме авторы романа – вопрос праздный! Снайперски точно, уморительно смешно, выписать персонаж Лоханкина и других обитателей квартиры «не делая акцент»… Стали бы наши великие соотечественники размениваться на такое? Нет, конечно!
Мы знаем, что роман замалчивался много лет. Он был, им восхищались, но его, как бы, не существовало. Авторов упрекали: «Почему вы пишете смешно?!»; «Что ещё за смешки, в эпоху Военного Коммунизма!». Анатолий Луначарский, хорошо относившийся к Ильфу и Петрову и высоко ценивший их талант, опасался, что Бендер получился не антигероем, а вполне симпатичным персонажем. В 1949 году, уже после ухода из жизни обоих соавторов, их романы «12 стульев» и «Золотой теленок» были запрещены. Согласно постановлению Центрального комитета компартии Советского Союза, они содержали «клевету на советское общество». Запрет на романы Ильфа и Петрова был снят лишь в 1956 году; в то время как её версия без цензурных искажений была опубликована в нью-йоркском Издательстве имени Чехова.

На суперобложке американского издания (1932) значилось ⁠:
Книга, которая слишком смешна, чтобы быть опубликованной в России!
Несмотря на предисловие советского наркома просвещения, товарищ Сталин опасается, что «Золотой телёнок» недостаточно серьёзно относится к пятилетнему плану, в результате чего Америка первой знакомится с публикацией этого поразительно смешного романа.

Всё происходило по формуле, которую Булгаков ещё в 1930 году нашёл в своём отчаянном письме правительству: «Всякий сатирик в СССР посягает на советский строй»⁠.
«Золотой телёнок» на русском языке впервые опубликован в 1931 году в советском журнале «30 дней» (№ 1–7, 9–12). Текст печатался с купюрами.
Отдельной книгой на родине произведение официально издали в 1933 году, причем в сильно сокращенном цензурой виде.

Разрешение на съёмки фильма Швейцер получил в 68-м году. Думается, что наследие недавно ушедшей эпохи не могло не довлеть на Худсовет. И, как результат, фильм-комедия лишился остро-сатирической, необыкновенно комедийной главы.

Готовый материал Госкино несколько раз возвращало на доработку. Михаил Абрамович, впрочем, не настаивал… Но когда от него потребовали изменить концовку фильма, чтобы "подчеркнуть моральный крах Великого Комбинатора и усилить звучание темы поражения героя в столкновении с большим Советским миром" – режиссёр воспринял это болезненно. Изначально съёмки финальной сцены проходили на заснеженном Тушинском аэродроме, из-за чего Сергей Юрский, сыгравший Бендера, простудился и несколько недель провалялся с воспалением лёгких. Худсовет к видению режиссера прислушиваться не стал, и ему пришлось подчиниться. Сцену столкновения Бендера с румынскими пограничниками, в которой Бендер, сам подводит итог, потерпевшей фиаско авантюре и произносит, ни к кому не обращаясь, свою знаменитую на все времена фразу: «Не надо оваций! Графа Монте-Кристо из меня не вышло. Придется переквалифицироваться в управдомы!». Эту сцену (единственную) пересняли в павильоне, из-за чего она утратила реалистичность и выглядит искусственно и чужеродно, на фоне остальных блистательных натурных сцен фильма.
Однако: правки сценария не значительно повлияли на успех кинокомедии. Экранизацию «Золотого телёнка» в год премьеры посмотрели 30 миллионов зрителей.
Игра Юрского вызвала неоднозначную реакцию у зрителей и критиков. Споры о «попадании» актёра в роль не утихают по сегодняшний день.