Снято за копейки, украдено Голливудом: 5 советских фильмов, обогнавших свое время

14 фото
источник

В 1988 году создатель "Звездных войн" Джордж Лукас приехал в перестроечную Москву. Официальные лица из Госкино готовились встречать знаменитого гостя банкетами и долгими разговорами об искусстве, но американский режиссер сразу попросил об одной конкретной встрече. Он хотел пожать руку человеку, которого считал крестным отцом всей своей саги.

Советские чиновники в кабинетах только переглядывались. Фамилия, которую настойчиво повторял гость из Америки, им ни о чем не говорила. Звали этого человека Павел Клушанцев.

Он был скромным ленинградским пенсионером, про которого дома почти забыли. А ведь именно его технические патенты и визуальные трюки голливудские мастера годами разбирали по кадрам и превращали в кассовые блокбастеры.

Пока за океаном тратили миллионы на декорации, в советских павильонах решали сложнейшие задачи силой чистой инженерной мысли. Там работали не компьютерные алгоритмы, а физика, оптика, плотницкие топоры и невероятная смекалка.

"Планета бурь" (1962)

Ленинградский режиссер и оператор Павел Клушанцев снял высадку на Венеру так, что американские продюсеры не поверили своим глазам. В картине тяжелый колесный вездеход парил над кипящей лавой, исследователи спускались на морское дно, а рядом шагал настоящий металлический робот.

Клушанцев лично изобрел десятки комбинированных съемок. Чтобы тяжелая машина летела по воздуху, макет подвешивали на скрытой стреле крана, а операторы мастерски маскировали тросы клубами дыма и бутафорскими скалами. Сцену подводного погружения сняли через узкий плоский аквариум с водой прямо перед объективом камеры. Сухая техника стояла на обычном полу, но на пленке казалась утонувшей в мутных глубинах чужой планеты.

Внутри робота Джона сидел профессиональный борец Борис Пруковский. Он часами передвигался в железных доспехах на полусогнутых ногах, поэтому походка железного гиганта выглядела по-настоящему пугающей и механической.

За океаном картину оценили предельно цинично. Известный продюсер Роджер Корман просто выкупил копию советской ленты и переделал ее для американских кинотеатров. В титрах не оставили ни одной русской фамилии. Георгия Жженова назвали Куртом Боденом, а Геннадия Вернова записали как Роберта Чантала. Фильм назвали "Путешествие на доисторическую планету".

Этого Корману показалось мало. Через пару лет он позвал режиссера Питера Богдановича, доснял сцены с девушками в ракушечных лифах на песчаном пляже и выдал еще один шедевр под названием "Путешествие на планету доисторических женщин". В Голливуде гребли деньги лопатой, а советский изобретатель продолжал работать на скромную зарплату кинодокументалиста.

Дилогия "Москва - Кассиопея" и "Отроки во Вселенной" (1973-1974)


Когда режиссер Ричард Викторов взялся за подростковую космическую дилогию на Киностудии имени Горького, перед ним встала сложная техническая задача. Нужно было показать долгий полет и жизнь экипажа в полной невесомости, но надувные тросы на экране всегда выглядели фальшиво.

Викторов придумал знаменитый коридорный проход, который до сих пор крутят на лекциях по операторскому искусству. В кадре юный космонавт спокойно идет по полу, потом делает шаг на стену, затем невозмутимо шагает по потолку вниз головой и спускается по противоположной стене. Для этого эпизода на студии соорудили гигантскую цилиндрическую конструкцию. Камеру намертво прикрутили к каркасу этого огромного барабана. Вся декорация вращалась вокруг своей оси, а актер просто шел по нижней точке барабана. Зритель же видел, как человек играючи преодолевает земное притяжение.

Обратите внимание на роботов-Вершителей из второй части дилогии. Белые пластиковые доспехи, глухие шлемы с узкими темными прорезями для глаз и абсолютно бесчеловечная походка. Этот дизайн появился на экранах за четыре года до первой части "Звездных войн". Сходство советских Вершителей с имперскими штурмовиками Лукаса бросается в глаза мгновенно. А нелепая парочка роботов-Исполнителей с их жестяными скрипами и суетливыми движениями поразительно напоминает манеры золотистого робота C-3PO.

"Космический рейс" (1936)


В тридцатые годы западный кинематограф воспринимал космические полеты как веселый балаган. Герои летали на Луну в пушечных ядрах или на ракетах из фанеры с фейерверками на хвосте. В СССР режиссер Василий Журавлев решил опереться на академическую науку.

Он поехал в Калугу и уговорил Константина Циолковского стать главным консультантом ленты. Основатель теоретической космонавтики нарисовал для съемочной группы тридцать детальных схем. Ученый рассчитал конструкцию эстакады для старта, продумал расположение приборов в рубке и устройство скафандров.

Именно Циолковский потребовал уложить космонавтов в специальные ванны с соленой жидкостью во время старта. Так он предлагал спасать человеческое тело от смертельных перегрузок. Пройдет полвека, прежде чем эту идею начнут всерьез проверять на практике в центрах подготовки пилотов.

А чтобы показать низкую лунную гравитацию, на съемочной площадке натянули длинные резиновые амортизаторы. Актеров подтягивали вверх, а оператор снимал прыжки на повышенной скорости с самого пола. В результате космонавты медленно зависали в воздухе и плавно опускались на бутафорские кратеры. Документальные кадры высадки американцев в 1969 году выглядели так, будто кто-то досконально повторил кадры из фильма Журавлева тридцатишестилетней давности.

"Аэлита" (1924)


Первый фантастический блокбастер молодой советской страны Яков Протазанов поставил по роману Алексея Толстого. Режиссер отказался от привычных театральных кулис и пригласил в проект художников Александру Экстер и Исаака Рабиновича. Они принесли на площадку дух бунтарского авангарда.

Марсианский быт собрали из листового железа, плексигласа, пружин, гигантских шестеренок и фанеры. Королева Аэлита носила на голове сложные проволочные конструкции, а знать облачалась в геометрические балахоны из прозрачного пластика.

Через три года немецкий режиссер Фриц Ланг выпустил шедевр "Метрополис". Образ женщины-робота Марии и архитектура подземного города черпали вдохновение прямо из советской ленты Протазанова. А еще через десять лет эти угловатые конструктивистские костюмы и стеклянные троны почти без изменений перекочевали в популярные американские сериалы про Флэша Гордона. Советский авангард двадцатых годов на десятилетия вперед задал визуальные каноны для фантастики всего мира.

"Через тернии к звёздам" (1980)


В восьмидесятые годы Ричард Викторов и фантаст Кир Булычев создали мрачную историю об экологической катастрофе на вымирающей планете Десса. Спецэффекты здесь снова пришлось делать из подручных материалов прямо посреди съемочного павильона.

Самым страшным эпизодом картины стала живая биомасса, которая захватывала отсеки станции. Компьютеров у советских постановщиков не было, поэтому адскую смесь варили из сотен литров противопожарной пены, жидкого теста и химикатов. Рабочие прятались под дощатым полом декораций и через резиновые шланги непрерывно подавали воздух в чаны. Вязкая масса пускала пузыри, расползалась по углам и буквально дышала в объективе камеры.

Образ инопланетянки Нийи стал еще одной находкой. Манекенщица Елена Метелкина обладала удивительной фигурой, огромными немигающими глазами и неестественной грацией. Ее отрешенное лицо и движения породили тип синтетического клона задолго до появления похожих героинь в американском кино девяностых. За океаном фильм перемонтировали, снабдили грубым дубляжом и крутили в комедийном телешоу как забавную диковинку. Зато голливудские художники внимательно изучали интерьеры советской лаборатории и сцены с капсулами для выращивания людей.

Вот и получается странная картина. Одни придумывали идеи в условиях тотального дефицита, смешивали пену с тестом и крутили деревянные бочки ради двух секунд экранного времени, а другие патентовали эти решения и зарабатывали на них мировую славу.