Как создавались спецэффекты в эпоху немого кино

Использование специфических ракурсов, трюки со стеклом и цветовые фильтры.

Автор раздела SilentMovieGifs на портале Reddit создал подборку анимаций, в которых наглядно объяснил, как создавались спецэффекты в эпоху немого кино. Об этом сообщает Gizmodo.

Был проведён разбор сцен из семи кинокартин 20-30-х годов прошлого века: «Безопасность прениже всего!», «Новые времена», «Элла Синдерс», «Маленький лорд Фонтлерой», «Чёрный пират», «Шерлок-младший» и «Бен-Гур: история Христа».

Автор разобрал сцены с помощью сопоставления двух гифок: в первой показываются кадры из фильма, во второй — как именно достигался визуальный эффект.

Под катом гифки via

«Безопасность прениже всего!» (1923)

Актёр Гарольд Ллойд висит над городом на стрелке башенных часов.

Во времена съёмок фильма хромакея ещё не было, поэтому авторы фильма использовали трюк с перспективой. Конструкцию, на которую должен был залезть актёр, установили на крыше здания, стоящего на противоположной стороне улицы. По мере того, как Ллойд карабкался выше, конструкцию переносили на более высокие здания.

«Новые времена» (1936)

Актёр Чарли Чаплин катается на роликах по универмагу.

Часть фона нарисована на куске стекла, который был помещён перед камерой.

«Элла Синдерс» (1926)

Актриса Коллин Мур вращает глазами в разные стороны.

Две половины лица Мур был сняты отдельно при помощи матового стекла. Кусок стекла с половиной, окрашенной в чёрный цвет, был помещён перед камерой. Затем плёнку перематывали и чёрным стеклом прикрывали другую сторону. Нельзя было допустить, чтобы положение камеры или лица сдвинулось, иначе трюк бы не получился.

«Маленький лорд Фонтлерой» (1921)

Актриса Мэри Пикфорд целует себя в щёку.

Кинооператор Чарльз Рошер поместил камеру в металлический каркас, который не давал ей двигаться. Пикфорд двигалась позади своего собственного лица, детальный силуэт которого был нарисован на стекле. На трёхсекундный эпизод потребовалось 15 часов работы.

«Чёрный пират» (1926)

Актёр Дуглас Фэрбенкс скользит вниз по парусу корабля.

Метод для достижения эффекта был просчитан инженером Робертом Фэрбенксом, братом актёра. Камеры и паруса корабля были установлены под углом, а нож героя был прикреплён к скрытому подъёмному блоку с противовесом.

«Шерлок-младший» (1924)

Актёр Бастер Китон лихо проносится по сломанному мосту.

Нижняя часть кадра была затемнена до уровня моста, и Китона снимали, когда он ехал по целому мосту. Кадры с грузовиками снимали отдельно, когда мост частично разрушили.

«Бен-Гур: история Христа» (1925)

Иисус исцеляет двух прокажённых девушек.

Оператор Карл Страсс разработал методику с использованием цветового фильтра. Когда фильтр устанавливали, лица женщин, загримированных под прокажённых, выглядели чистыми на плёнке.

Все? Кол-во не указано.
Спасибо за интересную тему.
Вот это действительно полет фантазии - нарисовать, придумать да еще так, чтоб зритель подвоха не заметил.

Это сообщение отредактировал panatomiks - 13.01.2017 - 09:26

Очень круто. Просто поражает, 100 лет назад делали, в тысячи и миллионы раз дешевле, чем сделали бы тоже самое сегодня, а как выглядит! Просто поклон разработчикам трюков, голова работает в нужную сторону но в другой плоскости :)

Когда кино было искусством.

Познавательно.

Съемки с часами не такие уж и безопасные

Крутились как могли, короче.

А как сделали, что мост падает во время того, как он с него съезжает? Или он реально падал?

(восхищённо) Твою ж мать!!!
Я ведь думал, что и Ллойд, и Чаплин, и Китон делали это на самом деле - пусть с какой-то страховкой, но реально! Что это просто был точнейший расчёт!
...После этого понимаешь, что современные трюки, нарисованные от начала до конца на компьютере - это ремесло; а то, что делалось век назад, всё-таки было искусством.

Недавно смотрел по ящику передачу, в котрой рассказывалось, как ниши делали такие эффекты в кино (старые, а не новодел)-там еще круче, чем описывается в ПСТО, и рассказывали, что к нашему постановщику приезжал Спилберг, чтобы он поделился секретами.
(пруф на эту тему http://ussr-kruto.ru/2012/11/10/speceffekt...-delo-texniki/)
А теме интересная, ТС, лови заслуженное

Это сообщение отредактировал kott01 - 13.01.2017 - 10:58

Клёво

бляяяя,самая ахуенная тема за неделю )



Это сообщение отредактировал barney - 13.01.2017 - 10:59

Есть отличный документальный фильм "Великие комбинаторы". Весьма познавательно изложены способы создания спецэффектов в старых отечественных фильмах.
Рекомендую всем, хотя бы для общего развития.

Вот это искусство , не то что сейчас, на зеленном фоне все снимают

Согласен

МЕХАНИЗМ

Подозрение на: флуд  Статья #2 дезинформационного кодекса  Выполненное действие: пользователь предупрежден  Погрешность принятого решения: 20%

Это сообщение отредактировал system - 13.01.2017 - 11:32

Перед новым годом смотрел в нете ролик, где рассказывали, как советские мультипликаторы достигали такого офигительно эффекта движения персонажей в мультиках. Про, так называемую, технологию ротоскопирования (или "эклер", как у нас называли). Когда сначала снимали актёров, а потом художники сидели и перерисовывали актёров на бумагу. Ну, точнее не самих актёров, а кадры с плёнки, где актёры двигаются. Их основные движения. Так и получились в итоге "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях", "Аленький цветочек", "Золотая антилопа" или та же "Снежная королева".

Кстати, когда читал про Леонида Шварцмана (это художник-мультипликатор, который нарисовал, например того самого котёнка по имени Гав), узнал, что музыку к мультфильму "Осторожно, обезъянки!" (который он же и снимал) написал... Макаревич.

Вот здесь можно почитать интервью с Леонидом Ароновичем.

Вот так технология описывалась в штатах для патента.

Это сообщение отредактировал ZanycH - 13.01.2017 - 11:20

Познавательно, интересно. Позеленил. Главное рассчёт)



Это сообщение отредактировал masssa - 13.01.2017 - 11:23

Теме зелень!