Кино советского периода: Служебный роман

50.
Людмила Иванова

Впервые Иванова у Рязанова прошла пробы на фильм «Зигзаг удачи», но тогда совместная работа не состоялась, потому что руководство театра ее не отпустило.

О второй попытке режиссер вспоминал так: «На роль Шуры, сборщицы членских взносов, я пригласил Людмилу Иванову. Это актриса театра Современника. Причем очень интересно… Прекрасная актриса, помимо того, что она прекрасная артистка, она еще сочиняет песни, стихи и музыку, сама поет. Очень талантливый человек. И она мне недавно рассказывала: «Когда я снималась в Вашей картине, то это считалось, это считалось ролью отрицательной. Значит сборщица, которая собирает со всех по рублю, по пятьдесят копеек, на какие-то подарки… Сейчас ко мне подходят люди и говорят – Спасибо Вам за эту роль, мы помним, как такие как Вы, отправляли нас в дома отдыха бесплатно, как они отправляли наших детей в пионер лагеря, спасибо Вам, что Вы сыграли этого замечательного человека. Вот такая произошла, такая аберрация в жизни, что эта роль сейчас воспринимается не так, как воспринималась тогда».

Как рассказывала Иванова: «Я сама тогда была председателем месткома и мне тоже приходилось собирать взносы, но все тогда были бедные. и я даже с удовольствием собирала, на пример, по пять рублей на коляску, когда Волчек родила Дениса. Поэтому я с удовольствием сразу впрыгнула, как будто я прямо платье надела, и я сразу стала Шурой. И даже Мягков сказал: «Слушай, у тебя такой противный голос, я никогда не знал, как ты это делаешь.» А я сразу: « Собирайте по пятьдесят копеек, давайте…»

В спектакле «Спешите делать добро»

051.
Петр Щербаков

Его роль в фильме была, как написано в титрах, «маленькой», незаметной. Но он сам для себя придумал персонажа – любителя женских прелестей.

И действительно, кого не спроси, его помнят по фильмам «Служебный роман» и «Мы из джаза», более старшее поколение вспомнят фильм с красавцем Щербаковым «Добровольцы». Но в отличие от последних двух картин, в «Служебном романе» была не главная, но благодаря актерскому таланту очень запоминающаяся роль.

Вспоминает Людмила Иванова: «А Бубликов, это ведь была крохотная роль. И вот эту роль, когда он смотрит на ножки… Он говорит: «Можно я вот это… снимусь?» А Рязанов говорит: «Да это не нужно, ну если хочешь, снимись». Он вообще говорил: «Давайте играйте, мы будем снимать, а потом решим войдет это или не войдет». И он это сделал, и это вошло, потому, что это гениально, потому что Щербаков, он артист был гениальный, он комедию понимал…»

Рязанов: «Вот эти главные исполнители там еще были.. Там Петя Щербаков играл небольшую роль Бубликова, который сидел около лестницы и провожал каждый раз, так сказать, проходящих барышень… Их ножки, и там у него есть такая псевдосмерть, которая есть в фильме. Замечательный актер «Современника», Петр Щербаков, замечательный вообще. Он мне и в «Гараже» потом играл небольшую роль. Так что труппа собралась актерская очень хорошая».

052.
Георгий Бурков

Странно, но читая многочисленные воспоминания и дневники, пересматривая интервью и творческие вечера, мне так и не удалось найти упоминания о работе Георгия Ивановича в этом фильме. Здесь у него роль хоть и маленькая, но заметная. Стоит сказать, что для Рязанова он был не просто актером. В своих фильмах, он доверял ему, как правило, второстепенные и сложные роли одновременно. Те, в которых зритель должен был безоговорочно поверить в положительность персонажа Буркова. Их знакомство началось на фильме «Зигзаг удачи», как сказал Рязанов про ту встречу – «Когда ассистент режиссера привела ко мне Георгия Ивановича для знакомства, я посмотрел на него и сразу «поставил диагноз»: — У него идеальное лицо для роли спившегося русского интеллигента».

Справедливости ради стоит сказать, что главную роль Эльдар Александрович Георгию Ивановичу все же доверил, но вот только сыграть ее ему не довелось. Актеру было предложено сыграть председателя в фильме «Небеса обетованные» - роль президента нищих. Но, к сожалению, в июле 1990 года его не стало.

053.
Мария Виноградова

Актриса, о которой можно сказать «Королева эпизода». Ее голосом говорили Джина Лоллобриджида и Одри Хепберн, она лягушонок Кваки из «Мария, Мирабела», а так же дядя Федр и ежик в тумане. За полвека работы в кино, Мария Сергеевна работала на съемках и озвучании почти пол тысячи художественных и анимационных фильмов. Но за все время ей только однажды выпала возможность сыграть главную роль в фильме «Звёздный мальчик», собственно говоря, самого звездного мальчика. Амплуа травести.

При этом она была необыкновенной актрисой. Как вспоминал Александр Панкратов-Чёрный: «Вот бывает… Я актер, я прихожу, я попадаю в сцену, и я иду от себя, я играю. А она, она идет от партнеров /…/ Это удивительное качество - играть партнера».

В этом фильме у нее всего несколько секунд экранного времени. Но за то какие запоминающиеся. Кстати, текста про «неприличное слово» изначально в сценарии не было, но как оно оживило сцену и заставило улыбнуться!

(А потом мучайся и думай: откуда в кабинете руководителя неприличное слово, да еще и на обратной стороне стула)

054.
Музыка

Композитор

Для этого фильма музыку написал композитор Андрей Петров. С ним Эльдар Рязанов в общей сложности сделал пятнадцать фильмов и «Служебный роман» был не первой их совместной работой, хотя этого творческого дуэта могло и не сложится. Они познакомились, когда Эльдар Александрович работал над фильмом «Берегись автомобиля», для которого и предложил композитору написать музыку. А вот дальше пошло не все гладко.

Про тот момент рассказывала жена Андрея Павловича, Наталья Ефимовна: «Андрей (прим. Петров) прочитал сценарий, сценарий ему очень понравился, и началась работа. Андрей приехал в Москву (прим. На тот момент он жил в Ленинграде) показать музыку. Начал играть, а с роялем у него были отношения довольно сложные… Андрей плохо играл на рояле. И Рязанов так сидит и говорит так: «Да, что-то такое, мы тут маханулись с этим композитором…» А присутствовала при сдаче музыки главный редактор музыкальный Мосфильма Раиса Лукина - это такой мэтр, редактуры музыкальной. Она сказала: «Эльдар Саныч, Андрей Палыч мыслит оркестрово, он внутри все слышит». «Ну, может быть. Ну, сыграйте еще раз, пожалуйста». Андрей сыграл еще раз, сыграл еще хуже. /…/ В общем, тут уже полный провал, когда вдруг Эльдару приходит оригинальная мысль: «А не могли бы Вы мне сыграть мелодию из «Пути к причалу»? - И когда, так же коряво, Андрей сыграл «Путь к причалу», Рязанов сказал – Теперь я все понимаю».
Для понимания ситуации скажу, что Рязанов впервые услышал музыку Петрова именно в фильме «Путь к причалу», и она побудила его к совместной работе.

55.
Вокал

Как и в «Иронии судьбы», в этом фильме предполагалось много песен. Но этот фильм не позиционировался как музыкальный, а значит, действующие лица не могли просто так взять и начать петь на ровном месте. Для сравнения, в «Иронии судьбы», действующие лица пели, потому что это были домашние посиделки с песнями под гитару. Здесь же все музыкальные композиции подавались как мысли героев под осенние пейзажи Москвы.

О работе с Андреем Павловичем и общей идеей подачи музыкального материала Эльдар Александрович вспоминал так: «…это значит пятая была. Пятая наша совместная работа была. И если в «Иронии судьбы» герои пели в кадре потому что они имели право петь. Это были люди поэтические, люди… Героиня вообще преподавала русский язык и литературу, знала стихи Ахмадулиной, Цветаевой, Ахматовой, Пастернака и так далее. И герой, доктор, тоже из тех самых шестидесятников. Тогда споры были физики-лирики, и лирики иной раз уступали физикам и по части юмора и по части стихосложения. Недаром, много бардов тогда появилось из среды физиков, то здесь это было решено иначе.

56.
Здесь это были закадровые песни. Но исполняли их герои. /…/ Причем, если в фильме «Ирония судьбы» Михаил Теревердиев боялся доверить Андрею Мягкову исполнение песен, то Андрей Петров не побоялся, и здесь они каждый поет песни при том, что… Эти песни как бы выражают их внутренние монологи, которые не в кадре идут, а за кадром. То есть мы понимаем, что эти люди могли бы думать, могли бы так чувствовать и целый ряд песен лежали на самых разнообразных кусках, под них специально снимались куски: нас в набитых трамваях болтает скажем стихи Евтушенко. И мы снимали действительно такие кадры, когда вот москвичи едут на работу на разных видах транспорта. И были стихи Заболоцкого, которые передавали внутренний разлад, внутреннюю сумятицу, которая происходит в душе героини и в душе героя, это были разные песни. И я там нашел… Я всегда подбирал песни для всех своих картин, стихи подбирал для песен, потому что я очень люблю поэзию и довольно ее неплохо знаю, и стихи Роберта Бернса здесь: «В моей душе покоя нет, весь день я жду кого-то» там, «Всегда встречаю я рассвет и все из-за кого-то» там и так далее… Это стихотворение стало лейтмотивом картины.

Андрей Петров: «Мягков был немного обижен на Рязанова за то, что ему не дали спеть в фильме «Ирония судьбы». Но тут мы решили, что он должен попробовать. Он был очень горд, что ему доверили, и он очень старался»

Кстати, интересный факт: на свое семидесяти пятилетие композитор выходил на сцену именно под главную тему «Служебного романа».

57.
Осенняя зарисовка

И снова пройдем по местам съемок осенней зарисовки.

Гоголевский бульвар входит в Бульварное кольцо. На фоне, среди листвы, виднеется дом 10, который в настоящее время занимает Музей современного искусства.

58.
Съемка велась с Солянского проезда, вид на улицу Разина, ныне ул. Варварка.

59.
Первая панорама снималась на Университетском проспекте около дома номер 5.

60.
Район практически не изменился, разве что зелень разрослась, и домов стало практически не видно.

61.
Метро Чистые пруды, улица Мясницкая, перекресток с Бульварным кольцом.

62.
На этом кадре пересечение Большой и Малой Никитских улиц с Тверским и Никитским Бульварами. Съемка велась от Храма Большое вознесение. На фоне виден дом 26, строение 1, по Большой Никитской. В этой зарисовке мы еще вернемся к этим местам.

63.
Площадь Арбатские ворота. Дом 2 по ул. Новый Арбат. Съемка велась от ресторана Прага.

64.
На фото конца 70х хорошо видна надпись «Видеотелефон». Действительно была такая междугородняя связь между городами Москвы, Ленинграда и Киева.

65.
В отражении виден дом 4/7 по Моховой улице. Вид от Библиотеки им. Ленина. Таких хороших луж уже не найти.

66.
Сегодня это здание выглядит вот так.

67.
Остановка рядом с метро Чистые пруды. Улица Мясницкая, позади виден дом 26Б, строение 1.

68.
Следующий кадр вновь снимался на пересечение Большой и Малой Никитских улиц с Тверским и Никитским Бульварами. Чуть правее от Храма Большое Вознесение видна крыша дома, в котором проживала Калугина.

69.
И снова там же, и даже ракурс почти тот же, но только через запотевшее стекло. Съемка, скорее всего, велась из магазина, расположенного на первом этаже 26го дома. Через запотевшее стекло милицейского «стакана» виден Храм Большое Вознесение.

70.
Площадь Арбатские ворота, переулочек между «звездой» выхода станции метро «Арбатская» и кинотеатром Художественный.

Это сообщение отредактировал KapitanSH - 31.01.2019 - 16:40

71.
А это еще раз площадь Арбатские ворота. Вид на подземный переход, а на фоне виден ресторан Прага.

72.
Художник

Для этой картины эскизы созданы Александром Борисовым. Вместе с Эльдаром Рязановым они проработали много лет, сделав с ним практически все картины: от «Иронии судьбы» и до «Ключа от спальни», «Жестокий романс» и «Вокзал для двоих», «Небеса обетованные» и «Забытая мелодия для флейты». Проработка образа статистического учреждения от стен и до дырокола - это заслуга Борисова. Рязанов: «Он меня многому научил и очень много придумывал. И вот он сделал это статистическое учреждение, обратите внимание, там сделаны какие-то карточки родных, стоят чайники электрические…»

И действительно, посмотрите, с какой тщательностью выполнены интерьеры, таблички «не курить», фотографии детей, схемы (очевидно взаимодействия структур) и даже компьютер в кабинете Калугиной. Плакаты и старые и орнаменты на стенах: создается полное ощущение, что съемки действительно проходили в одном из госучреждений.

73.
Оригинал этого эскиза статистического учреждения Вы можете увидеть в Самарском музее Эльдара Рязанова, а за фотографии, я отдельно благодарю нашего ЯПовца odioz.

Эскиз, квартира Калугиной

74.
А вот оригинал этого эскиза находится в Российской Академии Художеств.

Эскиз, квартира Самохвалова