Кино советского периода: Служебный роман

101.
И вновь мы возвращаемся на Арбатскую площадь, и снова вид от кинотеатра Художественный, но уже более приближённо, переход.

102.
Большой каменный мост и спуск к реке Москва у «Дома на набережной». Съемка велась с верхних этажей гостиницы Интурист, и, к сожалению, кадр повторить мне не удалось.

Вид в наши дни, но немного с другого ракурса, фото с просторов. Правое - кадр из фильма.

Это сообщение отредактировал KapitanSH - 31.01.2019 - 16:55

103.
И в конце цикла снежной зарисовки мы вновь возвращаемся на Арбатскую площадь и сквозь деревья видим все тот же переход и «Дом связи».

104.
Рязанов: «Снег таял на глазах, он уходил, но тем не менее, мы успели снять много довольно кадров, где там и играют в снежки, и рябина под снегом. Это зрелище было совершенно небывалое, и как бы оно к сюжету не имело никакого отношения. Ну, по идее, надо было бы выбросить и все, но кадры уж были очень редкостные. Это явление природы, которое я потом ни разу не видел, чтоб так повторилось.

Ну и вот это лежало, и я думаю - тут надо какую-то песню, но какую песню, я не знаю. И вот однажды я гулял по… в ноябре это было уже, по подмосковному лесу… /…/ А здесь, гуляя, я вдруг написал стихотворение «У природы нет плохой погоды». Ну как: запомнил, прибежал, записал, у меня не было с собой ни ручки, ни карандаша, ничего. И потом понял, что это ж замечательное стихотворение, которое ляжет именно вот в этот эпизод. Потому что оно именно о природе и о жизни, и о годах, и о любви. То есть о всех тех вещах, которые были предметом исследования моего и моих соавторов, композитора и сосценариста в этой картине.

105.
Но сначала я это проверил на разных людях: нравится ли это стихотворение, потому что это был дебют после тридцатилетнего с лишнем, перерыва…» (прим. Написания стихов)

Вспоминает монтажёр фильма Элеонора Праксина: «И вдруг каким-то образом до нас доносится слух, что это никакой не Блейк. Что это Рязанов, сам написал стихи. /…/ Мы говорим:

- Эльдар Александрович, это Вы написали?
- Да.
- А почему же Вы не хотите, что бы Ваша фамилия…
- Это неудобно.
- Как неудобно, такие стихи хорошие…
В общем, мы вокруг него устроили такую… В общем /…/ танцы, что называется. И пожалуйста, и что Вы, разве можно, какой Блейк, о чем Вы говорите, ну в итоге вот он как-то так сломался».

106.
Андрею Петрову Эльдар Рязанов тоже постеснялся отправить стихи от своего имени. Рязанов: «Стихотворение нравилось. Но я подумал, что если я его пошлю Андрею Петрову и напишу в письме, что это мое стихотворение, я поставлю его в очень неловкое положение. Если ему не нравится стихотворение – ему будет неловко мне сказать. /…/ А мне этого очень не хотелось, потому что практика у нас была такая: я присылал Андрею Павловичу стихи, и он говорил - это мне нравится, а это мне не нравится. На то, что мне нравится, я согласен написать… Я говорю: «Вот и хорошо, вот и пишите, я же Вам его послал, мне тоже оно нравится. И вот я решил, что я прибегну к такому же обману. /…/ Я послал ему свои стихи и написал, что стихотворение я нашел у английского поэта /…/ Вильяма Блейка. Это новый перевод, написал я на всякий случай, что б он не полез в Блейка /…/ И отправил… Думаю: «Если ему понравится, будет писать песню, не понравится - не будет писать песню». Ему понравилось, и он написал песню, которую пела Алиса Бруновна Фрейндлих, и эта песня стала визитной карточкой этой картины».

Как, в одном интервью, рассказывала Алиса Бруновна, её когда узнавали на улице, то так и говорили: «А-а, у природы нет плохой погоды».

107.
Сцены которые не вошли в фильм

Утренняя зарядка

Отснятого материала вполне хватило бы на три серии, но увы, фильм должен был быть двухсерийным. Частью снятых эпизодов пришлось пожертвовать. И хотя сами эпизоды не сохранились, о них можно судить по уцелевшим фотографиям. В начале пьесы был эпизод с утренней производственной зарядкой, был он и в фильме, но не уцелел.

108.
Месть Рыжовой

А вот этот кадр тоже не вошел в фильм. По всей видимости, он должен был идти в финальной «погоне». Таким вот неординарным способом Рыжова попыталась спасти Новосельцева от разъярённой Калугиной.

109.
Рыжова влюбленная

Вспоминает Светлана Немоляева: «Мы в закутке сидели, я, как всегда, смотрю влюбленными глазами на Олега Басилашвили. И все хочу ему что-то предложить опять, какую-то идею встречи, и как раз в это время Людмила Иванова, там… Шурочка вешает объявление о том, что состоится туристическая, на автобусах, экскурсия. И я ему говорю, Олегу: «Давай поедем на автобусе, вот на эту экскурсию, тряхнем стариной?» А он мне отвечал, но это по-моему тоже он придумал, что значит: «Оленька, мы с тобой находимся уже в том возрасте, что нас с тобой уже лучше не трясти» - и дьявольски хохотал».

Вся наша роль - моя лишь роль,
Я проиграла в ней жестоко.
Вся наша боль - моя лишь боль,
Но сколько боли... Сколько... Сколько...

Фото со съемок

110.
Третья любовная линия

«Вот Верочка выбежала из парадного большого дома, расположенного на оживленном проспекте. Оглянулась по сторонам, не видит ли кто, и быстро приклеила на фонарный столб... Объявление гласило: «Меняем двухкомнатную квартиру на две однокомнатные». Верочка прошла мимо мотоцикла, стоящего у ворот, вздохнула и встала на троллейбусной остановке. Из того же парадного выскочил Сева - здоровенный могучий парень. Подошел к тому же фонарному столбу и прилепил на него объявление. В этом объявлении другим почерком было написано тоже самое: «Меняем двухкомнатную квартиру на две однокомнатные». Потом Сева надел на себя каску, мощным ударом ноги завел мотоцикл и выехал на проезжую часть. Около троллейбусной остановки, где стояла Верочка, он притормозил. Молодые люди отвернулись друг от друга, и Сева помчался на работу один. Сева – муж, точнее, бывший муж Верочки. Бывшие муж и жена работают в одном учреждении. Ничего не попишешь, сослуживцев, как и родственников, не выбирают...»

Так мог выглядеть в фильме момент выхода из дома секретарши Верочки. В пьесе этого не было, но в сценарий была добавлена третья сюжетная линия, в которой мы могли бы наблюдать отношениями секретарши Верочки и ее мужа Севы, женатых сослуживцев. В паре с Лией Ахеджаковой, эту роль исполнял Александр Фатюшин. Они в кадре должны были постоянно ругаться и выяснять отношения. Повод: он любил свой мотоцикл, а она была модницей.

К сожалению, реализовать этот замысел не удалось. Когда часть материала была уже отснята, Александр Фатюшин попал в больницу.

Фото со съемок

111.
Рассказывала жена Александра Фатюшина, актриса Елена Мольченко: «На спектакле «Медея» ему случайно прокололи глаз, его увезли в больницу, зашивали там роговицу /…/ и в результате Рязанову пришлось убирать всю большую параллельную линию: роман секретарши с персонажем, которого играл Саша Фатюшин. Тоже обидно, тоже по-другому все было б».

Эльдар Рязанов ждал до последнего, надеясь доснять эту сюжетную линию. Но от нее все же пришлось отказаться. Когда пришло время демонтажа декораций, Александр, все еще оставался в больнице. Естественно, что отснятый материал полетел в корзину.

Фото со съемок

112.
Но несмотря на это, кое-что от этой линии в фильме все же сохранилось. Остались телефонные диалоги Верочки со своим мужем, которые за отсутствием Александра Фатюшина, озвучил Олег Басилашвили. Остались и другие кадры, вот например, в самом начале фильма Верочка обменивается со своим мужем недобрыми взглядами, видимо после утренней ссоры.

И кто знает, возможно эта роль для Александра Фатюшина стала бы знаковой в его фильмографии, впрочем, судьба для него была благосклонна, и через два года он снимется в фильме «Москва слезам не верит». Кинолента, роль в которой дала ему народную любовь. Надо отметить, что изначально в сценарии такого персонажа не было. В первом сценарии между тремя подругами, были только разговоры о некоем хоккеисте Гурине и его отношениях с одной из них, и только потом была введена полноценная роль.

Кадры из фильма

113.
Таран имени Самохвалова

Мало кто обращал внимание на то, что Самохвалов садится в машину, действует вокруг машины, но не ездит на ней, а все потому, что актер Олег Басилашвили на тот момент не умел водить. Хотя сцена с его проездом была запланирована и её даже попытались снять, но случилось непредвиденное.

О собственной неудаче вспоминает сам Олег Валерианович: «Автомобиль я тогда не водил, меня учили водить такой чемпион Советского союза по авторалли… по спидвею вернее и, одновременно с этим, шофер английского посла в Москве. Ну как… За четыре, за пять дней научиться машину совершенно немыслимо, ну как-то/…/ трогаться с места, останавливать я научился, а больше ничего делать там не надо было.

На одном из дублей я еду… Очень все хорошо, точно, так вижу створ камеры. Еду на нее, камера в киоске стоит… И вдруг передо мной возникают две жизнерадостные дурехи, которые, значит, попали в кадр. И я от ужаса нажимаю не на тормоз, а на газ. Это обычная ошибка начинающего автомобилиста. Ну, слава Богу, они разлетелись в разные стороны, а я врезал в киоск союзпечати и по камере, которая там стояла. И понял - гонорара я не получу».

Но все обошлось, финансово его не обидели.

Фото со съемок

114.
Воскресший Бубликов

О том, как снимался этот фрагмент и что в нем было, рассказывала Людмила Иванова: «Он говорил (прим. Рязанов): «Вы играйте, если будет что не так, я скажу». Он мне только один раз пожелание высказал – там, где портрет Бубликова висит, и я его «хороню». Он мне сказал: «Вы должны пойти к лифту, и вы играете спиной, и ваша спина должна выражать, что вы знаете, что он вас сейчас будет бить…» Да, там еще было продолжение, которое вырезали, где я бежала по всему институту и кричала: «Я не виновата, я не виновата, умер однофамилец… Что мне делать – я на общественные деньги оркестр заказала, я венок купила. Я бы сама умерла, но фамилия другая, не подойдет». Эльдар Александрович сказал: «Давайте сделаем по-другому: все думают, что он вас будет бить, а вы подпустите его поближе и начинайте кричать: «Ура! Да здравствует товарищ Бубликов!» Посмотрим, что будет делать артист и будем снимать» Я его близко подпустила, начинаю кричать «ура». Артист (прим. Щербаков) так растерялся, начал кланяться и говорить: «Товарищи! Спасибо за всё». Эту сцену вырезали, но она у меня есть.»

Этот фрагмент оставался в картине до последней комиссии, но все же его вырезали. «Как я переживала, у меня бывает иногда, из фильмов, вырезают какие-то любимые сцены, но вот эта самая любимая. Это, я считаю, моя потеря».

115.
Не люди, но звезды киноэкрана

Статуя

Когда мы видим сей прекрасный образ на экране, то поневоле из недр памяти всплывают цитаты: «Прасковья Тулупова», «Барин на нее как глянул, так умом и поехал» «Она тоже женщина несчастная, она Графа любит». По некоторым данным эта скульптура была из коллекции немецких трофеев, которые хранились на Мосфильме. Надо сказать, что для статуи фильмография получилась не малая. Конечно же самая известная, можно сказать, главная «роль» ей досталась в фильме «Формула любви», 1984 год.

116.
Но это была не первая роль «Галатеи». Свой дебют она «сыграла» в 1970 году в фильме «Бег». А «Служебный роман» стал ее второй киноработой, правда в нем, она присутствует лишь частично, точнее сказать, частями. Хотя, если постараться, то её можно увидеть почти целиком.

Кадры из фильмов: Верх «Бег», низ «Служебный Роман»

117.
1980 год для «Прасковьи Тулуповой» оказался творчески успешным, она «снялась» сразу в двух кинолентах: «Вечерний лабиринт» и «Старый новый год».

118.
А далее «Васса», в 1983 году и «Казус Импровизус», в 1991 году - фильм, который стал для статуи последним в советском кинематографе. Правда найти ее в кадре будет не просто, она мелькает буквально на несколько секунд, между седьмой и восьмой минутой фильма.

Кадры из фильмов: Право «Васса», лево «Казус Импровизус»

119.
На сегодняшний день ее кинокарьера закончена, в девяностые Галатея переехала с Мосфильма на территорию Городской усадьбы Е. Н. Вандышниковой – Э.М. Банза, где и находится по сегодняшний день. Это в Москве, на улице Воронцово Поле, дом 3. На территорию особняка вас не пустят, но увидеть ее можно и так.

Фото с просторов

120.
Бронзовая лошадь

У нашей именитой Галатеи в этом фильме был не менее звездный партнер. Знакомьтесь: статуя Персея и Пегаса, копия работы скульптора Эмиля Луи Пико. У него есть уже две известные «роли» в кино: в «Бриллиантовой руке» и в «Служебном романе». А вот увидеть оригинал невозможно, по информации из различных источников, подлинник статуэтки находится в частной коллекции.

121.
Но впервые в кадр он попал еще в далеком 1950 году в фильме «Секретная миссия». В следующий раз его снимали в 1965 году, фильм «Пакет».

122.
Затем в 1968 году «Бриллиантовая рука».

123.
«Служебный роман» в 1977 и «Мой ласковый и нежный зверь» в 1978 году.

124.
Кинокарьера закончилась фильмом: «Ширли-мырли». Бронзовая звезда экрана и по настоящий момент находится в запасниках Мосфильма, в полной готовности к новым ролям.

Кстати, еще одну копию статуя Персея и Пегаса подарили Людмиле Ивановой, исполнительнице роли активистки Шуры.

125.
Бытует мнение, что эта же статуэтка снималась в «Семнадцати мгновениях весны». Действительно, в 11 серии есть конное изваяние, но как сказал Семен Семенович Горбунков: «Такой же, но без крыльев». Сравните сами, и как говорится, найдите пять отличий. Там и всадник с другой стороны, а если посмотреть еще повнимательнее, то и форма хвоста другая, у коня конечно.