Гигер и фантастические технологии мира Чужих

Эта статья выходит в точке пространства и времени между двумя датами, важными для жанра «темной» фантастики. 12 мая 2014 года ушел из жизни «отец» биомеханоидов, предвестник и вдохновитель киберпанка, художник Ганс Рудольф Гигер. 18 мая 2017 года в российский прокат выходит очередная часть «Чужого» — уже шестой фильм серии (если не считать уничтоженную критиками дилогию «Чужой против Хищника»).

К 1979 году Гигер полностью сформировал облик «героя» страшных снов о космосе — ксеноморфа, оказавшего огромное влияние на весь поджанр планетарной фантастики. Нет в живых уже многих создателей первого «Чужого», но сам космический пришелец поныне здравствует. За почти сорок лет набралось огромное количество материалов по вселенной Чужих — нереализованные сценарии, арты, скетчи, воспоминания создателей. История о том, как создавались фильмы, может оказаться не менее интересной, чем любая часть «Чужого».

Приквелы, сиквелы и спин-оффы крутятся вокруг сонма альтернативных сюжетных линий. Фантазия авторов относительно футуристических технологий с первого фильма обгоняла возможности бюджета. К сожалению, очень мало из задуманного удалось воплотить на экране. Сегодня вы получите некоторое представление о технологиях, которые существуют в этой вселенной, а также о том, что осталось за кадром (возможно, не навсегда).

62 картинки via

Биомеханоиды

Гигер родился в 1940 году в Швейцарии, где прожил всю жизнь. Первые работы, выполненные чернилами и ставшие набросками и эскизами будущих тем, швейцарец опубликовал в 19 лет. Уже тогда в них прослеживалась тематика темных экспрессивных образов, словно пришедших из глубоких кошмаров.

В 1968 году к Гигеру, после выхода цикла картин «Биомеханоиды», приходит первое полноценное признание на родине. В его ни на что не похожих существах, сочетающих механические элементы и чудо торжества генетики, лежат как основы будущего облика Чужого, так и визуальное воплощение самых мрачных представлений о киберпанке, соединяющем живую и неживую материю.

В 1976 году выходит сборник десятилетней работы художника — постеры серии «Некрономикон». Конечно, Гигер читал Лавкрафта, знал все мифы Ктулху, с большим уважением относился к писателю, но в «Некрономиконе» Гигера исчезающе мало Лавкрафта.

Лавкрафтовские ужасы скупы в описательной части различных кошмаров, писатель полагался на воображение читателя. «Не могу достаточно полно описать все происходившее перед моими глазами», — цитата в полной мере характеризующая прозу Говарда Лавкрафта. «Мифы Ктулху» дают любому художнику возможность разгуляться в создании существ межгалактического хоррора, не нарушая призрачных авторских канонов.

Однако Гигер, отдавая дань уважения родоначальнику жанра космических ужасов, не стремился воплощать в живописи чужие кошмары — ему хватало своих. У Гигера нет рисунков Древних богов — как настоящий творец он рисовал то, что видел внутри себя — но с Лавкрафтом его роднила любовь к космосу, в котором никто не услышит ваш крик.

Фотографического эффекта художник добивался с помощью пульверизатора, распыляющего краски. Таким образом Гигер сделал большинство своих поздних работ

Космическая тема в полной мере захватила Гигера в 1977 году, когда его работы попали на глаза режиссеру Алехандро Ходоровски, задумавшему экранизацию знаменитого фантастического романа Фрэнка Герберта «Дюна». Ходоровски пригласил Гигера работать над всем визуалом ленты, включая дизайн помещений, одежды, архитектуры. Фильм, прошедший через весь производственный ад Голливуда, так и не состоялся, но остались иллюстрации к «Дюне».

Более того, рисунки Гигера к «Дюне» до сих пор вдохновляют режиссеров. Взгляните на кадр из «Прометея», повторяющий гигеровские эскизы.

Эти отсылки — не просто дань уважения мастеру. В 2011 году Гигер представил многочисленные эскизы к фильму «Прометей». Официально считается, что наработки Гигера так и не были использованы при съемках. Однако если присмотреться к рисункам, то будет заметно явное сходство с бестиарием, представленным в фильме — и это несмотря на большую команду собственных дизайнеров Ридли Скотта.

К работе над спецэффектами «Дюны» Ходоровски привлек Дэна О’Бэннона, создателя эффектов в дебютном студенческом фильме-космоопере Джона Карпентера «Темная звезда». О’Бэннон стал известен, получив награду от Академии фантастических фильмов США за лучшие спецэффекты к «Темной звезде», но больше его тянуло к писательству.

В 1976 году он написал рассказ «Долгое завтра», проиллюстрированный французским художником Жаном Жиро, который также работал над «Дюной». Позже Жиро примет участие в создании фильмов «Трон», «Бездна», «Пятый элемент». Эти иллюстрации вдохновят Ридли Скотта во время работы над кинокартиной «Бегущий по лезвию» (продолжение вольной экранизации Филиппа Дика тоже выходит в 2017 году).

После провала «Дюны» О’Бэннон остался без денег и был вынужден жить у своего друга, начинающего сценариста Рональда Шусетта. Шусетт даст для будущего «Чужого» несколько ценных советов — ему принадлежит идея заменить обычную кровь пришельца кислотой.

О’Бэннон находился в безвыходном положении и видел для себя единственный путь к спасению — написать отличный сценарий и выгодно его продать. Всего за несколько месяцев ему удалось проработать идею фильма про астронавтов, севших на неизведанную планету и столкнувшихся там с враждебной формой жизни.

В первой версии сценария космический корабль представлял собой инопланетную пирамиду. Внутри все выглядело соответствующе — как в гробнице египетского фараона

Позже к пирамидам планировали вернуться в «Прометее», но от этой идеи отказались

Первоначальный сценарий, как и все последующие версии, созданные продюсерами, не изобиловал детальной точностью. В тексте не было ничего сказано про прошлое персонажей, и даже их пол не был определен — каждую роль можно было отдать как мужчине, так и женщине.

Что касается самого Чужого, то инопланетный монстр в иллюстрации О’Бэннона выглядел несуразно по сегодняшним меркам

Вот это финал! Любая сцена с таким пришельцем преображается

Во второй половине 76-го года случилось то, что редко происходит с начинающими сценаристами — О’Бэннон закончил сценарий и быстро продал права на экранизацию. А 25 мая 1977 года в прокат вышел фильм под названием «Звездные войны», снискавший огромный кассовый успех и спасший киностудию 20th Century Fox Film Corporation от банкротства.

После успешного проката приключений джедаев в «20-й век Фокс» с удивлением заметили, что права на «Звездные войны» остались у Джорджа Лукаса. Срочно нужно было подыскать новое кино про космос, на которое у студии оказалось бы куда больше прав. Как раз кстати подвернулся «Чужой», работа над которым велась в вялотекущем режиме сценарных правок.

Колеса кинопроизводства быстро закрутились, и к фильму был приставлен начинающий режиссер Ридли Скотт, который к тому моменту снял несколько сотен рекламных роликов и успешно дебютировал с лентой «Дуэлянты».

Несмотря на небольшой опыт в кино, Скотт рьяно взялся за дело и принялся менять сценарий и концепцию фильма под себя. В первую очередь, ему не понравились дизайнерские решения, предложенные О’Бэнноном и продюсерами картины. Сценарист, решив, что дизайном должен заниматься настоящий художник, предложил рассмотреть кандидатуру Гигера в качестве художника-постановщика. О’Бэннон просто показал Скотту гигеровский «Некрономикон».

Картина Necronom IV из «Некрономикона»

Гигер произвел такое впечатление на Скотта, что режиссер дал художнику полную свободу самовыражения. Гигер, кроме самого Чужого, нарисовал и даже частично построил, применив навыки скульптора, облик всего жизненного цикла пришельца (яйцо, лицехват, эмбрион, грудолом, взрослая особь), космического жокея (труп пришельца в инопланетном корабле, потерпевшем крушение на планете), интерьер подковообразного космического корабля, пейзаж планеты LV-426.

Жизненный цикл развития Чужого

Планетоид LV-426 по сюжету фильма вращается рядом с двойной звездой в созвездии Сетка. Эта звездная система реально существует, но есть ли там планеты пока неизвестно. В фильме «Прометей» фигурирует вымышленный планетоид LV-223, находящийся в той же системе Дзета Сетки.

Первоначально Гигер должен был удаленно заниматься «визуалом» — вся работа сводилась к тому, чтобы подготовить иллюстрации и отправить их в студию. Однако команда, работавшая над фильмом, не смогла справиться с буйной фантазией и адекватно отобразить виденье проекта мастером. Тогда Гигер лично прилетел в Англию и возглавил проект, во многом самостоятельно работая над постройкой съемочного реквизита.

Творческая свобода вышла боком — продюсеры пришли в ужас и запретили использовать в фильме киберэротические аспекты, вносимые Гигером. Ридли Скотт был на стороне энергичного швейцарца, но последнее слово оказалось за компанией «20-й век Фокс». Так, например, изменилось яйцо Чужого — на иллюстрации выше вы видите первоначальный вариант, не попавший в фильм.

Помимо цензуры, Гигер столкнулся и с чисто финансовыми ограничениями. По первоначальной задумке кожа Чужого должна была быть прозрачной — зритель увидел бы кровеносную систему и внутренние органы пришельца. Нехватка бюджета не позволила реализовать задумку (к этой идее частично вернутся в картине «Чужой: Воскрешение»).

Скульптура, построенная для фильма «Чужой 3»

За исключением двух вышеперечисленных моментов, Гигер сделал для фильма все, что захотел. И «Чужой» стал единственной картиной, в которой художник смог в полной мере воплотить свои визуальные находки, за что совершенно справедливо получил «Оскар» в 1980 году. Все остальные идеи для Голливуда были реализованы в других фильмах лишь частично, либо сгинули в производственном аду. Гигер привлекался для работы над фильмами «Полтергейст 2», «Чужой 3» (вид нового Чужого не попал в картину), «Особь», «Бэтмен навсегда», «Прометей».

Из чего же состоит Чужой? По мифологии Чужой состоит как из органических, так и неорганических соединений и представляет собой синтез кремниево-металлической и углеродной структуры. Внешний экзоскелет состоит из поляризованных органических силикатов и металла. Согласно новеллизациям писателя Алана Фостера, Чужой покрыт протеиновыми полисахаридами и при потере клеток заменяет их поляризованным силиконом, что повышает его сопротивляемость к условиям окружающей среды — эти идеи не противоречат задумкам Гигера и Скотта, и могут восприниматься как канон.

Это лишь краткое изложение истории «Чужого». Полная версия создания всех фильмов тянет на серию книг. Но на этом закончим описательную часть и перейдем к визуальной, а именно рассмотрим различные фантастические элементы фильмов. Ниже представлены интересные модели, но далеко не все — к сожалению, многих эскизов и артов из фильмов нет в свободном доступе.

От «Ностромо» до «Прометея»

Всем известный «бублик» — плод бессонных ночей Гигера. Первоначальный вид космического корабля пришельцев несколько раз менялся. В первом случае это была пирамида, а на эскизе выше вы видите вторую версию