Актёрские байки: 09.04.23

« Байка — юмористический рассказ, как правило, основанный на реальных событиях.»

Александр Абдулов поступил в ГИТИС со второй попытки штурма московских театральных училищ. В институте было помещение, которое студенты окрестили «предбанником». Там обычно собирались те, кто прогуливал лекции, не подготовился к семинару или завалил зачёт.
Частенько в этом «предбаннике» появлялись странные личности: приглядывались к студентам, смотрели сквозь дырочку или сложенные рамкой пальцы, приседали или подпрыгивали. Это были так называемые ассистенты режиссёров и все об этом знали.
Однажды к зависавшему в этом помещении Александру подскочила девушка и ткнула ему пальчиком в грудь:
- Артист?
- Артист, - ответил Абдулов, немного смутившись.
- Какой курс? – продолжила напирать девушка.
- Первый! – честно ответил студент.
- В кино сниматься хочешь? – спросила незнакомка.
Абдулов растерялся и что-то промямлил маловразумительное, подозревая, что это обычный розыгрыш.
- Значит, будешь! – подвела итог девушка и испарилась.
Молодой студент вскоре даже забыл об этом случае, уверившись, что это действительно была чья-то глупая шутка. Но через некоторое время Александру вручили телеграмму с Одесской киностудии о том, что он утверждён в картину «Про Витю, про Машу и морскую пехоту» на одну из главных ролей – десантника Козлова.
Так в 1973 году неожиданно состоялся дебют Александра Абдулова на большом экране.

Шестьдесят второй год для Высоцкого был сложным – искал "свой" театр. но не очень везло.
Знакомые актеры позвали в Театр миниатюр. И сразу же гастроли. Соседом по гостиничному номеру оказался артист Рудольф Рудин, который позже будет хорошо известен советскому телезрителю как пан Гималайский из "Кабачка "13 стульев".
Он был человеком тихим, песни слушал внимательно. Рудин писал пьесы и показывал Высоцкому.

Будит утром, чтобы показать очередной остроумный диалог: "Она. Он обязательно уйдет от Ольги!
Он. Нет! При ней заложником – его сын!"
Что можно ответить на такое, да еще со сна?! Тут никакого юмора не хватит.
– Ты лучше напиши: «При ней заложником его с@кин сын!»
Рудин обиделся.
Гастроли закончились увольнением. Но Высоцкий не принял его близко к сердцу. Особенно его развеселила формулировка - «за полное отсутствие чувства юмора». Он чувствовал, что встреча со своим театром ешё впереди.

Не стал исключением и "Современник" - очень популярный и модный в то время театр. Здесь и произошла история с доработкой сценария. Готовился к показу Владимир Семенович серьезно, тщательно, с подъемом, фантазией. Играл в полную силу. На спектакль пришли его друзья - Левон Кочарян с женой, Артур Макаров, приемный сын Герасимова и Макаровой, Олег и Глеб Стриженовы.
Высоцкий так разыгрался, что его потянуло на розыгрыш. Прозвучали слова по тексту "Был у меня друг...", а потом вдруг артист начинает перечислять своих собственных друзей - Левка Кочарян, Толян-Рваный (Анатолий Утевский), Васёчек (Игорь Кохановский)- и перечислил почти всех сидящих в зале своих приятелей.

Получилось смешно, и друзья смеялись. А вот остальные ничего не поняли. Дебют после спектакля, конечно, отметили, но только "Современник" решил, что артист не вписывается в театральную политику учреждения, нарушает "общий ансамбль". Видимо, опять чувство юмора "подкачало". Свой театр Высоцкий нашел в 1964 году.
Это был легендарный Театр на Таганке. Несмотря на периодически возникающие трения с режиссерами, Высоцкий служил в нем до конца жизни. После его смерти театр поставил спектакль-воспоминание "Владимир Высоцкий".

В 1937 к двадцатилетию Октября в Вахтанговском театре поставили пьесу Н. Погодина "Человек с ружьем". Пьеса носила явно выраженный идеологический характер. В ней рассказывалось о первых днях Октябрьской революции. Главными героями были Ленин, Сталин; простой крестьянин, солдат, тот самый человек с ружьем - Шадрин. Шадрина играл известный артист Иосиф Толчанов, Ленина - Борис Щукин.
В этом спектакле был занят тогда ещё студент, а позже один из лучших режиссеров и руководителей театра Юрий Любимов. Ему досталась роль связиста. Любимов выбежал на сцену, но от волнения не понял, где Ленин. На секунду он растерялся, а потом прямо спросил: "Кто из вас Ленин?" Зал разразился смехом.
Буквально за пять минут до этого была такая сцена. Появляется моряк Самсонов.
-Самсонов: Простите, а где я найду Ленина?
-Ленин: А что у вас, товарищ?
-Самсонов: Простите, это, кажется, вы?
-Ленин: Да.
-Самсонов: (секунду смотрит на Ленина, широко улыбается и козыряет). Простите, теперь я вас узнал.
Щукин сказал молодому артисту: "Что-то сегодня никто не узнает. Вроде не конспирировался. Я Ленин".
Молодой Любимов совсем растерялся. Глаза округлились, ни слова вымолвить не может. Щукин пришел ему на помощь: " Ну, что приказал доложить товарищ Сталин?"
Дальше спектакль пошел своим чередом.

В Советском Союзе часто проводили так называемые Дни культуры в республиках. На эти празднования в качестве гостей собирали целые делегации кинематографистов. В одну из таких попал Олег Янковский.
Артистов всегда принимали на высшем уровне. Лучшие гостиницы и банкеты. Однако, местные часто любили познакомить столичных знаменитостей со своими выдающимися людьми. Представляя, обычно говорили так:
- Это наш Теймур Хабувазизов! Он поёт в областной филармонии. Проще говоря, это наш местный Шаляпин!
- А это Бекмурат Азизов! Он пишет замечательные романы. Проще говоря, это наш местный Шолохов.
И далее по списку в таком же ключе. Потом следовали выступления приглашенных артистов и местных знаменитостей. Завершались мероприятия пикником на природе. С местными блюдами и напитками.
Артистов повезли на автобусах к месту гуляний. Проезжать пришлось мимо огромного животноводческого комплекса и далее по мостику через речку. Как назло, именно в этот день что-то случилось ферме и когда мимо проезжал автобус, все увидели огромные кучи навоза, плывущие по реке.
Остроумный Янковский прокомментировал коллегам увиденное:
- Проще говоря, каков Шолохов, таков и Тихий Дон!

Режиссер Григорий Александров был учеником и соратником Сергея Эйзенштейна. Во время их турне по Европе и Америке (1929-1932 гг.) с ними произошла забавная история.

В Швейцарии в то время шла работа по пропаганде абортов. Режиссерам предложили подработать - снять на эту тему рекламный ролик за хороший гонорар, и они согласились.
Придумали следующее. Показать зрительницам, как в роддоме мучаются роженицы от разных осложнений и прочее. Задача была напугать женщин и склонить к мнению, что аборты не так страшны и даже необходимы в цивилизованном обществе.

В одном из роддомов Цюриха поставили съемочную аппаратуру – камеры, свет и прочее. Все готово, а рожениц нет. Чтобы не простаивать напрасно Эйзенштейн приказал Александрову:

- Загримируйся и ложись на стол! Снимем общие планы.

Ученик, естественно, подчинился. Его замотали в простыни, приделали искусственный живот и положили на родовой стол. В изголовье поставили настоящую медсестру.

Команда: «Мотор!» Медсестра, как и положено в таких случаях, взяла «пациентку» за голову и серьезным тоном спросила:

- Это у вас первые роды?

От неожиданности вопроса Александров забился в истерике от смеха. Съемочная группа во главе с Эйзенштейном тоже повалилась от хохота.

Сцену эту так и не сняли.

После выездных выступлений артистов часто любили приглашать на банкеты, чтобы пообщаться поближе. И порой бесцеремонность некоторых «хозяев» приёмов просто зашкаливала. Противостоять этому было нелегко.

Однажды после праздничного концерта, проходившего в Доме офицеров, артистов тоже пригласили на банкет. Среди них оказался Леонид Утёсов.
Как только он вошел в зал, один из важных генералов восторженно объявил:
- О, Леонид Утёсов! Сейчас он нам что-нибудь споёт!
Утёсова передернуло, но он нашелся, что ответить:
- С удовольствием, но только после того, как товарищ генерал для нас постреляет!

В начале 60-х на киностудии имени А. П. Довженко снимали кинокомедию «За двумя зайцами». В главной роли Олег Борисов. Кинорежиссером, снимавшим картину, был Виктор Иванов.
Он был очень импульсивным и эмоциональным. Мог мгновенно взорваться, довести себя до истерики и даже упасть от этого в обморок. Друзья в шутку называли его «психом без отрыва от производства».

Работая над подготовкой одной сцены, он придумал, чтобы главного героя перебросили через забор на улицу. Олег Борисов осторожно поинтересовался:

- Как всё это будет происходить в кадре?

- Очень просто, - ответил режиссер, - Тебя возьмут за руки и за ноги вон эти крепкие хлопцы и выбросят за забор!

- Там же булыжная мостовая, - заметил актер, - Можно расшибиться.

- Ничего страшного, - успокоил его Иванов, - Перевернешься в воздухе и приземлишься на ноги, как кошка.
- Покажите! – подхватил его задор Борисов.

- А ну, берите меня и швыряйте! – приказал режиссер статистам.

Те его, разумеется, швырнули. Приземлился Иванов аккурат на пятую точку и крепко ушибся.

После этого случая Борисов, когда от режиссера поступало очередное фантастическое предложение, спасался волшебной фразой:

- Покажите!

Когда смотришь фильм, то невольно обращаешь внимание на многие детали. Во что одеты герои, какая в их доме мебель, что у них на столе. Если кино про годы в которые и ты жил (а), то опять же, вспоминаешь то время, сравниваешь. Сегодня небольшая подборка про еду в наших советских фильмах. Настоящую. И не настоящую.

Этот снимок сделан в 1944 году. На съемках легендарного фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный», который в годы войны снимали в Алма- Ате.
Но даже вдали от фронта все члены съемочной команды голодали. Во время съёмок все эти роскошные царские явства специально смазывали керосином. Зачем? Да чтобы их никто не вздумал хоть чуточку попробовать. Съемки длинные, продуктов было не достать. Чтобы утихомирить голод, многие актеры в то время спасались папиросами.

Да и в мирные годы далеко не всегда в любимых фильмах «снимались» натуральные продукты. Были у них дублеры.
Взять хотя бы всеми любимую сказку «Морозко», которую снимали на Кольском полуострове.
На дворе 1964 год. Первая заметная роль в кино Инны Чуриковой. Ее Марфуша - это просто чудо! ("Хочу жениха! Хочу богатство! Хочу! Хочу! Хочу!"). Помните как она грызла орехи? Орехи были настоящие, с ними проблем не было. А вот с яблоками вышла заминка. Ну не было в те месяцы свежих яблок на Крайнем Севере! Решили вместо яблок снимать очищенный репчатый лук. Начистили его целую гору.
«И вот представьте себе: сцену, где я с упоением грызу яблоки, сняли с пятого дубля, и всё это время мне надо было кусать, изображая радость и удовольствие. Та же история была и с молоком — вместо него приходилось пить подкрашенную воду», - вспоминала потом с юмором Инна Михайловна.

А вот Михаилу Кокшенову в комедии «Спортлото-82» повезло больше.

После летней Олимпиады 1980 года в СССР резко упали продажи лотерейных билетов. Государственной лотереи, замечу.

5 из 36 и 6 из 49. В киосках "Союзпечати" их продавали по 30 копеек. Так вот, надо было срочно спасть положение. Власти обратились за помощью к кинематографистам. Леонид Гайдай и снял комедию, которая в том же году стала лидером проката.

Помните эпизод, в котором Сан Саныч Мурашко ( Михаил Пуговкин) «пытает» Степана (Михаила Кокшенова) апельсинами? По сценарию вся эта пытка должна была длиться несколько часов и надо было достать много апельсинов. Хотя и снимали фильм в Крыму, но не было там настоящих апельсинов, даже импортных. Выручили бутафорские. А во время съемок Михаил Кокшенов очень осторожно ел только один апельсин, который растягивали, чтобы его хватило на все дубли. Где киношники отыскали этот несчастный апельсин — история умалчивает. Как ничего неизвестно насчет того, после выхода фильма на экраны, больше стали покупать лотерейных билетов или нет.

В комедии «Иван Васильевич меняет профессию» Леонид Гайдай накрывал шикарный царский стол за свой счет.

Никакого папье — маше! Гулять так гулять! Режиссер не пожалел 200 рублей. Молочный поросенок, рыба, икорка... Как там? «Почки заячьи верченые, головы щучьи с чесноком, икра черная, красная. Да! Заморская икра – баклажанная!» Съемочная группа с нетерпением ожидала окончания дня, чтобы всем вместе отведать эту вкуснотищу.

В музыкальной комедии «Кубанские казаки» все дары природы были самые настоящие.
Для съёмок сельскохозяйственной ярмарки отобрали как на подбор горы самых красивых арбузов, помидоров, яблок, винограда, тыкв.
Гирлянды красного перца и лука украшают прилавки. Правда многие овощи-фрукты сбрызгивали керосином. Для пущей сохранности. Время послевоенное было, голодное. Но зато казаки пьют в пиво с настоящими вареными раками.

Николай Рыбников обожал свою супругу – красавицу Аллу Ларионову. Он готов был её носить на руках, принял дочь актрисы от первого брака и воспитывал, как свою. У пары потом родилась общая младшая дочь.
Где бы ни была Алла, за границей или в глухой деревне, она постоянно получала от мужа телеграммы с единственной фразой: «Люблю. Целую». Рыбников был любящим мужем, заботливым отцом, верным другом и отличным хозяином.

Актёр сам любил ходить по магазинам и рынкам, покупать разные вкусности и колдовать у плиты. Готовил актёр не по рецептам, а по велению души: варил, жарил, тушил, мариновал. И всё это получалось у него великолепным.
Рыбников любил подшучивать на эту тему и постоянно произносил одну фразу:
- Дома четыре женщины, даже собака – и та сучка, а всё приходится делать мне!

Иван Рыжов родился в простой крестьянской семье, в Подмосковной деревне, где нецензурная брань была привычной. Там любой ребёнок мог запулить непечатным словцом, но все понимали, что это неприлично, а обычные, пусть и грубые слова, ничем криминальным не считались.
Однажды, когда Иван уже учился в театральном училище, с ним произошёл весьма забавный случай. На занятии преподаватель словесности что-то писал мелом на доске и тут Рыжов громко, на всю аудиторию возмутился:

- Ты жопу-то подвинь, за тобой ничего не видно!

- Кто это сказал? – спросил ошарашенный профессор, когда немного пришёл в себя.

- Я, - ничуть не смутившись ответил студент.

- Неужели нельзя подобрать более благозвучное слово? – поинтересовался преподаватель, - Например, заменить на синоним «зад».

- Зад у лошади, а у людей – жопа, - невозмутимо парировал молодой человек.

Шокированный ответом профессор попросил студента Рыжова зайти к нему после занятий. Он велел ему выписать в отдельную тетрадь все грубые и плохие слова, которые тот знал. Иван всю ночь трудился и исписал целую тетрадь.

Взглянув на принесённые записи, преподаватель заявил:

- Я категорически запрещаю вам произносить все эти слова! Категорически!!!

Рыжов, у которого без подобных слов вообще перестали складываться фразы, надолго замолчал. Он молчал и много читал. Через какое-то время актёр научился выражаться грамотно и цензурно. Кроме того, стал ко всем обращаться на «вы», даже к своей матери. Когда актёр приезжал погостить в родную деревню, местные переставали его понимать и лишь отмахивались:

- А что с его взять-то? Антилигент!

Владимир Этуш первый раз женился на актрисе Нинель Мышковой, но брак оказался скоропалительным и продлился недолго. Второй раз актёр пытался выстроить отношения с актрисой Еленой Измайловой, но так и не дошёл до ЗАГСа. Пара прожила в фактическом браке всего пять лет.

И вот, наконец, Этуш встретил свою настоящую любовь - Нину Александровну Крайнову. Она была не актрисой и преподавала английский язык. Супругу свою он привёл жить к себе в квартиру, где кроме него жили родители, бабушка и тётя. Какое-то время пара проживала в довольно стеснённых условиях.

Однажды в театр имени Е. Б. Вахтангова, где служил Владимир Этуш, на спектакль «Два веронца» приехала министр культуры Екатерина Фурцева. По слухам, ей очень понравилась игра Этуша и коллеги актёра, зная о его сложном жилищном положении, стали подзуживать: «Иди к Фурцевой, попроси себе отдельную квартиру!».
Этуш какое-то время колебался, а потом всё же решился позвонить в приёмную министра. Секретарша стала выяснять, по какому вопросу товарищ Этуш желает встретиться с министром, но актёр не стал озвучить причину звонка.

Владимир Этуш несколько раз пытался записаться на приём, не называя повода, и секретарь однажды просто не выдержала:

- Раз вы не желаете называть цель разговора, я вас прямо сейчас соединю.

Владимир Абрамович похолодел, но набрал в лёгкие побольше воздуха и выпалил Екатерине Андреевне свою заботу. А дальше было, как в сказке: супруги вскоре въехали в престижный жилой корпус гостиницы «Украина», где их соседями оказались знаменитый актёр Борис Бабочкин, режиссёр Сергей Герасимов, писатель Леонид Соболев и артист цирка Евгений Милаев.

Знаменитые куплетисты Михаил Вашуков и Николай Бандурин в советское время давали много выездных концертов. Традиционный «чёс» был особенно плотным в период непатриотических праздников – Новый год и 8-е марта.

Артисты давали по несколько концертов в день. Причем, на предприятиях выступления могли начинаться с самого раннего утра. Однажды перед Международным женским Днём куплетистов привезли на мясокомбинат. Там работало очень много женщин.
После выступления добросердечные работницы мясной промышленности «нарубили» толстенные бутерброды – примерно, как в современной рекламе «Папа может», где на половине батона лежат огромные ломти колбасы, и предложили их артистам:
- Ребятки, поешьте, а то вам, небось ещё весь день работать!

Во времена тотального дефицита от подарков в виде натуральных продуктов отказываться было просто грех. За выступления артисты получали свои стандартные ставки от «Москонцерта». Но на предприятиях всегда старались одарить выступающих своей продукцией.

Перед праздниками Бандурин и Вашуков с удовольствием приезжали на мясные и молочные комбинаты, потому что после таких концертов дома у них всегда были богатые дефицитом праздничные столы.

Эту историю рассказал ленинградский актёр Олег Белов. Он многие годы дружил с Игорем Дмитриевым, который обожал разные шутки и розыгрыши. Однажды актёры были на гастролях в ГДР, где выступали с концертами перед советским контингентом войск.
После одного выступления военные накрыли для артистов щедрый стол с деликатесами и выпивкой: икра, балык, коньяки и прочее. Собрались высокие военные чины и партработники. Все ждали реакции Дмитриева. Актёр оглядел стол, довольно улыбнулся и неожиданно выдал:
- Ни хрена (сказал непечатно), как вы тут живёте! Но вы не беспокойтесь, мне уже в мои годы это всё можно!
Присутствующие от неожиданности чуть не попадали со стульев. Никто не ожидал услышать такое от утончённого «маркиза» из фильмов.

Эту историю рассказал Лев Дуров. Как-то раз он присутствовал на открытии подземного перехода на улице Горького. Эта идея возникла у Никиты Хрущёва после его поездки в США: руководитель нашей страны увидел такой переход и решил воплотить подобное в Москве.
На открытии собралась толпа людей. Неожиданно подъехала машина, из которой вышел сам Хрущёв. Охрана подъехала чуть позже. Вдруг навстречу Никите Сергеевичу выскочил какой-то пьяненький мужичок. Он удивлённо попятился и громко запричитал:
- Ой, Господи! Ой, ты! Ой! – и зачем-то добавил, - Хинди-руси! Пхай, пхай!
Видимо, мужчине захотелось выкрикнуть что-то политическое и одновременно патриотическое, вот он и брякнул первое, что пришло на ум. Хрущёв побагровел и заорал в ответ:
- Я тебе покажу «пхай, пхай»! Ах, ты, @овно собачье! Ах, ты пьянь! Пошёл отсюда на @уй!
Перепуганный мужичонка быстро юркнул в толпу и скрылся в ней. А Никита Сергеевич, разрезая ленточку, всё продолжал недовольно бормотать: «Пьянь!.. Я тебе покажу «пхай»!..»

Эту историю рассказал Василий Ливанов. Однажды актёру довелось выступать в крупном правоохранительном учреждении. В зале было полно людей с золотыми погонами. И Ливанову задали вопрос из зала:
- Василий Борисович, вы несколько лет играли в фильмах Шерлока Холмса. А могли бы вы сейчас раскрыть уголовное преступление?
- Понимаете ли, дорогие товарищи, – ответил Ливанов, - Вот, например, Игорь Кваша сыграл Карла Маркса. Но я совсем не уверен, что сейчас он пишет продолжение «Капитала». Я ответил на ваш вопрос?
Зал разразился смехом и аплодисментами.

Роман под запретом КГБ: Какую цену пришлось заплатить Александру Абдулову за связь с американкой.



Александр Абдулов был одним из самых популярных и любимых актёров в советское время. Талантливый и обаятельный артист пользовался вполне объяснимым успехом у женщин. Ещё до встречи с Ириной Алфёровой был в жизни Александра Абдулова роман с американкой Карен, однако всемогущее силовое ведомство потребовало особую плату в обмен на личное счастье. Для актёра она оказалась слишком высокой.

С американкой Карен Андерсон Александр Абдулов познакомился благодаря Юрию Тюрину. Они в одно время учились в ГИТИСе, но Тюрин учился на театроведческом. Именно он первым познакомился с молодой американкой и, встретив в ВТО Абдулова с Георгием Мартиросяном, настоятельно стал звать их в гости к приятельнице. Описывал он свою знакомую весьма красочно: молодая, красивая, очень интересная и нуждается в языковой практике. А ещё очень любит театр. Впрочем, особенно уговаривать приятелей не пришлось.

Карен жила в доме дипломатического корпуса, где стояла специальная охрана. Приятели поднялись к Карен и действительно получили удовольствие от приятного общества очаровательной девушки, чем-то напоминавшей молодую Одри Хёпберн.

Катя (так называли хозяйку дома её русские друзья) была гостеприимна и мила, Александр Абдулов ей понравился, да и он сам обратил внимание на красивую иностранку. Карен Андерсон приехала в Советский Союз из Америки в качестве представителя какого-то банка, соответственно, она сама и все, кто был вхож к ней в дом, попадали под внимание «компетентных органов».

Вскоре между Абдуловым и Карен завязался роман. Актёр даже не думал делать тайну из своего романа, он знакомил возлюбленную с друзьями, она бывала у него в общежитии Ленкома. Вскоре он и вовсе перебрался к любимой девушке. Их отношения не были похожи на лёгкую интрижку, по крайней мере, Александр Абдулов относился ко всему очень серьёзно.

Наверняка, он мог бы даже жениться на Карен, однако ему была уготована совсем другая судьба. Однажды ничего не подозревающего Александра Абдулова вызвали в КГБ на Лубянку.

Там ему очень быстро объяснили, что его возлюбленная ни больше ни меньше, чем американская шпионка. И теперь, раз уж актёр вступил с ней в связь, он должен докладывать о каждом шаге Карен непосредственно в КГБ. И было бы совсем неплохо, если бы Абдулов мог добывать какие-то сведения, полезные стране.

Актёр категорически отказался доносить на любимую девушку. Ему была крайне неприятна вся эта ситуация, о чём он откровенно и заявил силовику, который, по всей видимости, уже видел себя куратором Абдулова.

Интересно, насколько в разных источниках разнятся сведения об окончании этого романа. Георгий Мартиросян утверждает, что гостях у Карен Александр Абдулов познакомился с Татьяной Лейбель, которая подтверждает факт своего знакомства с актёром в гостях у американки. Татьяна говорит о том, что в первый же вечер у неё с Абдуловым начался роман и Катя оставила их ночевать в одной комнате.

Фёдор Раззаков утверждает: Александр Абдулов сам принял решение о разрыве, дабы не давать повода сотрудникам КГБ принуждать его доносить на близкого человека.

Александр Карнаушкин описывал их разрыв весьма драматично. Якобы влюблённым не дали даже попрощаться, так как Карен Андерсон официально признали неблагонадёжной и выслали из страны.
В любом случае, роман был окончен, а вот его последствия Александр Абдулов ощущал на себе в течение ещё нескольких лет.

После отъезда Карен на родину в списках неблагонадёжных граждан СССР оказался и сам Александр Абдулов. В течение нескольких лет его старательно вычёркивали из списков актёров, которые могли выехать с театром на гастроли. Причем касалось это не только капиталистических, но и вполне дружественных социалистических стран.

Когда запрет был снят, его всё равно не оставляли своим вниманием сотрудники КГБ. Перед поездками ему передавали персональное приглашение на профилактическую беседу, а во время любого выезда на зарубежные гастроли при актёре почти неотлучно находился кто-нибудь из прикрепленных к труппе «искусствоведов» с военной выправкой.

Но даже в этих обстоятельствах Александра Гаврииловича не оставляло привычное чувство юмора. Иногда от неприятностей его спасали только те самые «искусствоведы», среди которых были вполне приличные люди. Когда Абдулов в Париже решил пошутить и спросил у своего «сопровождающего» Сан Саныча, как будет по-французски «хочу просить политического убежища», тот лишь погрозил ему, ответив: перевод скажу дома.

У меня всё..

© Актёрская курилка

Это сообщение отредактировал zeppelman - 9.04.2023 - 14:45

Дюже...страшенно...
" Про Витю про Машу и морскую пехоту"

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Абдулов был еще тот....
даже умирая нес пургу высокопарную
олды помнят

Отличная тема. Камрад, спасибо за такие буквы в выходной день.
Про Высоцкого отдельно - характер у него был пиздец. Причем, он не выёбывался на зрителей. Он очень плохо относился к любому режиссёру. Всегда, блядь, всегда имел собственное видение любого спектакля. Алкаш, наркоман... С ним всегда было сложно работать. Вот реально, он однажды просто заебал всех.
Абдулов... Интересный человек, любитель выпить и попиздеть. Зачастую, выезжал, по-молодости, на очень знаменитом составе киногруппы. Этого никогда не отрицал, всегда был почтителен к мэтрам. Романы с женским полом это притча. Но, что бы ни говорили, никогда и ни разу не заявил, что расставание было по вине женщины.
Василий Ливанов... Пример для подражания. Для меня лично 4 мушкетёра - Лановой, Ливанов, Юматов и Юрский. Почему - не знаю.
Пуговкин и Кокшенов - просто гении комедии. Их парочка в "Спортлото-82" - главные герои. Мало кто понимает, что этот фильм - издевательство над всем, что было в то время.
Вашуков и Бандурин - талантливые куплетисты. Их популярность погубил Аншлаг. И деньги, которые там платили. И Петросян тут ни при чём.
Чурикова... Талант и необыкновенная работоспособность. Тяга к недостижимому.

Это сообщение отредактировал БелыйМедведь - 9.04.2023 - 15:20

Какой у Вас "гадкий язык". Не говорите того, чего не знаете. Стыд и мерзость.

а что минусуем??
ни кто больше не помнит как он помирая высокопарно высерал ,
люди любите друг друга
типа христос помирал
тфю
паскудство
возомнил себя
просто паяц

тысячи умирают ежечасно
некоторые делают из этого театр
лучше б молча умер, чем философствовать