Об истинном авторе самой знаменитой песни БГ и группы «Аквариум»

Бродя по интернету наткнулся на интригующий заголовок (см.выше). Стало интересно, перешел по ссылке и … не пожалел.

Предлагаю две статьи от лица автора.
Автор Эмиль Гургенович Агаджанян.
Врач: стоматолог-ортопед с 30-летним стажем. Писатель-публицист и автор первого стоматологического интернет-сайта, а потом и книги-бестселлера «Записки Доброго Стоматолога»
(Будет много интересных букв, 5 картинок и 2 видео. Прошу не ломать. Об окончании сообщу)

Интересно, есть ли в нашей стране хоть один человек, который не слышал и не знает песни, у которой несколько названий: «Город золотой», «Город», «Рай», «Над твердью голубой», «Под небом голубым» (потом объясню, почему то НАД, то ПОД).
Ну, а если спросить, кто автор этой песни, то не вспомнить Бориса Гребенщикова и группу «Аквариум» просто невозможно. Песня «Город золотой» побила все рекорды популярности. На данный момент она занимает третье место в списке «100 лучших песен русского рока в ХХ веке» (после «Группы крови» и «Что такое осень»), а журналом Time Out помещена в список «100 песен, изменивших нашу жизнь».
Но, как ни странно, Борис Гребенщиков и группа «Аквариум» не имеют никакого отношения к созданию этой песни. Он ее просто перепел, слегка изменив слова. Так «Над небом голубым» переделали в «Под небом голубым», руководствуясь скорее всего тем, что для 80-х годов в СССР намеки на какой-то там рай в небесах были явно лишними и совершенно аполитичными. А золотой город под небом голубым никого возмутить не мог. Может, это про Москву или Питер, кто докажет?!

Гребенщиков услышал эту песню в 1975 году и долго пытался найти первоисточник, а сам он впервые исполнил «Город» в марте 1984 года, честно извинившись перед публикой за то, что даже не знает, кто автор.
На выяснение авторства у Бориса Гребенщикова ушло больше десяти лет, и узнал он первого исполнителя песни только в самом конце 80-х, когда она уже прогремела на всю страну в 1988 году, прозвучав в моментально ставшем культовым фильме «Асса».
Рассказывают, что режиссер фильма Сергей Соловьев знал настоящих авторов песни, но знал и подробности их биографии (покинули СССР), а потому предпочел указать автором Бориса Гребенщикова, дабы не дразнить партийных бонз. Однако сам Гребенщиков никогда и нигде не говорил, что автор именно он. Может быть, где-то просто глубокомысленно промолчал, но авторства себе не присваивал.
Хотя, немного странно, конечно. Режиссер знал и не сказал ничего БГ, который искал авторов десять лет? Да и пластинка переиздавалась с 1971 года практически ежегодно, ибо была очень популярна. Многие слышали и прекрасно знали эту музыку. В общем, мы будем придерживаться официальной версии, чтобы не городить предположения.
Так вот, первым исполнителем был Алексей Хвостенко (в своем кругу известный как Хвост), в 1977 году эмигрировавший во Францию, а потому напрочь запрещенный к упоминанию в Стране Советов. Причем выяснилось это довольно просто. После того, как песня обрела всесоюзную популярность, Алексею быстро донесли, что Гребенщиков украл у него песню, и они встретились скорее всего в Париже, где и объяснились. БГ рассказал Хвосту, как все было на самом деле, после чего коллеги стали друзьями и дружили до самого конца жизни Хвостенко в 2004 году.
Оказалось, что Алексей Хвостенко тоже не имеет никакого отношения к авторству песни, он просто спел песню своего друга Анри Волхонского. Поэтому и претензий особых к Гребенщикову у Хвостенко никогда не было, ибо он тоже был не автор. И в суд на него он никогда не подавал, что бы ни говорили по этому поводу злые языки.
Анри Волохонский в ноябре-декабре 1973 года действительно написал слова к этой песне, буквально сидя на чемоданах. Сразу после этого он выехал на ПМЖ в Израиль, где поселился аккурат к Новому году 31 декабря 1973 года. Естественно, что и его имя в СССР быстренько вычеркнули из списков добропорядочных авторов, а посему узнать что-то о нем в то время, находясь в России, было весьма сложно.

И только потом выяснилось, кто истинный автор этой песни. В том же ноябре 1973 года Волохонский прослушал новую пластинку всем известной фирмы «Мелодия». Она произвела на него такое неизгладимое впечатление, что он сразу сочинил текст к первому треку.
Диск имел скучное название «Лютневая музыка XVI-XVII веков», и первым пунктом в описании значился автор Франческо да Милано (1497-1543) с произведением «Сюита для лютни. Канцона и танец».
Франческо да Милано действительно был очень известным композитором своего времени и виртуозным лютнистом. Он был похоронен в церкви Санта-Мария-делла-Скала в Милане. Церковь эту в XVIII веке снесли и построили на ее месте оперу, назвав ее коротко «Ла Скала». Надеюсь, что уж мои-то читатели где-нибудь да слышали такое название.
Так вот, скоро выяснилось, что знаменитый лютнист Франческо да Милано сильно грешен, ибо такой песни никогда не писал и авторство его на пластинке подложное. Ноты к этой песне до выхода пластинки не существовали нигде и никогда. Ни в полном собрании сочинений средневекового музыканта, ни в его рукописях, ни в мемуарах его почитателей и исследователей творчества. Можно было бы уже начать свистеть в адрес великого лютниста, если бы у него не было железного алиби — он умер за 400 лет до выхода пластинки.
Серьезные авторитеты утверждали, что на этой пластинке вообще нет никакой средневековой музыки для лютни, а это всего лишь очень красивый современный закос под лютню. Леви Шептовицкий, крупнейший в Израиле специалист по лютне, сказал: «Это даже не подделка, ибо автор оригинальной мелодии явно не знал, что подделывать. Такая музыка не могла быть написана в Италии ни в 16-м, ни в 17-м веке, тем более для лютни». После чего добавил: «У меня такое впечатление, что это русская песня».

В СССР лютни не было как класса. Такая музыка не преподавалась, не изучалась, не было ни исполнителей, ни специалистов! Интернет еще не изобрели, а потому даже нот взять было негде.
И тогда начали разбираться, кто издал эту пластинку, — некто Владимир Вавилов. Довольно известный в СССР гитарист, который внезапно увлекся лютней и отдавал ей все свое время, финансы и усилия. Он сам искал себе инструменты, сам писал партитуры, сам издавал самоучители и даже выпустил пластинку, которую после этого переиздавали почти каждый год.
Ядвига Ковалевская, одна из самых известных преподавателей гитары в СССР, вспоминала: «Володя Вавилов? Конечно, я помню его. И мелодии, которые он сочинял… И эту, которую он выдал за Франческо Да Милано…»
В его самоучителях в качестве авторов мелодий значились известные гитаристы, которые никогда не писали таких произведений. Владимир Вавилов был скромным человеком и считал, что его, самоучку с простой русской фамилией, никто не будет воспринимать всерьез. Плюс для СССР тех времен подобная музыка была явно не в духе времени, а от советских композиторов ждали произведений совсем другого пошиба.
Поэтому Вавилов указывал авторами своей музыки кого угодно, лишь бы они были авторитетными музыкантами и издатели согласились это опубликовать. Никто тогда не мог проверить, являлся ли тот или иной старинный композитор настоящим автором мелодии. Источников и знатоков в стране просто не существовало, а потому все эти мистификации легко удавались.
К огромному сожалению, Вавилов был прав. Его собственные мелодии издали всего пару раз, а под чужими именами он опубликовал множество своих произведений.
Великого композитора не интересовала слава. Единственное, чего он желал, это популяризовать лютню и дать людям послушать ее звучание в надежде, что они полюбят этот инструмент так же, как и он сам. Поэтому на той пластинке были указаны имена знаменитых лютнистов (давно умерших), но истинным автором всех произведений, кроме одной английской народной песни, был замечательный русский композитор Владимир Вавилов.
Он и сочинил эту простую, но гениальную мелодию, на долгие годы ставшую гимном для целого поколения людей.

Знаменитая Ave Maria Джулио Каччини написана вовсе не Каччини

Но если «Город Золотой» знаменит только в России, то другая мелодия прогремела на весь мир и многие знаменитые певцы и лучшие оркестры мира почитали за честь исполнить это произведение.
На первой пластинке Владимира Вавилова «Лютневая музыка XVI-XVII веков» можно увидеть произведение «неизвестного автора» — Ave Maria. Существует огромное множество вариантов «Аве Марии», которые были написаны величайшими композиторами Европы. Кто только не создавал разные интерпретации! Шарль Гуно, Дж. Верди, Ф. Лист, А. Дворжак, К. Сен-Санс и многие другие.
Одна из самых известных вариаций принадлежит Шуберту (с ней тоже связана интересная история), но во второй половине 20-го века по миру с триумфом прошла новая версия с пластинки Владимира Вавилова. В СССР не очень разбирались в средневековых композиторах и приняли мистификацию за чистую монету.

После первых изданий пластинки, где «Аве Мария» шла как произведение неизвестного автора, в 1975 году вышла пластинка оперной певицы Ирины Богачевой (меццо-сопрано), где авторство было отдано Джулио Каччини.
Через несколько лет эту песню исполнили Ирина Архипова и Инесса Галанте, после чего Ave Maria Каччини (как думали все поначалу) начала свое триумфальное шествие по миру. Множество великих исполнителей (и мужского, и женского пола) считали своим долгом исполнить эту версию «великого Каччини».
Одна из первых исполнительниц рассказывала, что если у нее случались неудачные концерты, то в конце она пела «Аве Марию» Каччини, которая всегда спасала ситуацию.
Но очень скоро выяснилось, что ничего общего с Джулио Каччини эта мелодия не имеет, а существование свое она начала именно с альбома «Лютневая музыка XVI-XVII веков» Владимира Вавилова. К тому времени уже выяснилось, что он выдавал множество своих мелодий за произведения средневековых композиторов, и очень скоро его авторство стало очевидным для всех.

Однако конъюнктура оказалась сильнее. Когда выяснилось, что автор знаменитой мелодии не великий итальянец Каччини, а неизвестный русский композитор Вавилов, певцы очень по-разному отнеслись к этой информации.
Кто-то честно стал ставить авторство Владимира Вавилова, кто-то указывал двойное авторство Вавилов-Каччини, считая, что под именем Каччини это произведение прославилось, а значит, сразу будет понятно, о какой конкретно версии Ave Maria идет речь. А некоторые по сей день делают вид, что ничего не знают ни о каком Вавилове, и продолжают упорно указывать только несуществующее авторство Джулио Каччини.
Так, латвийская певица Инесса Галанте, включившая это произведение в 1995 году в свой дебютный альбом, выпустила в 2008 году другой альбом, где про Вавилова не было сказано ни слова. Видимо, в Латвии настолько привыкли гнать от себя все русское, что даже правду об авторских правах у них писать не принято, если речь идет о русском композиторе.
Молчу уже об элементарной благодарности великому композитору, произведение которого было использовано на заре карьеры певицы и продолжает использоваться ею по сей день в личных целях. Очень все это некрасиво.

Было и третье произведение, ставшее знаменитым. Не таким, как Ave Maria и «Город золотой», но его любили вставлять во многие телепередачи и кинофильмы, а центральное телевидение использовало эту мелодию в качестве музыкального сопровождения по Эрмитажу. Это произведение «Ричеркар», которое на той самой пластинке шло под авторством Николо Нигрино.
Говорят, что если чье-то произведение может узнать хотя бы один миллион человек, то автор может считать себя успешным, состоявшимся композитором. Только три произведения, о которых я рассказал в этих двух статьях, могут узнать на слух наверное не менее миллиарда человек.
Так что Владимир Вавилов может считаться одним из самых успешных и состоявшихся композиторов в истории музыки. Как жаль, что он умер в Ленинграде 11 марта 1973 года, увидев всего лишь два выпуска своей знаменитой пластинки. Он так и не узнал, что всего через несколько лет его произведения будут исполнять самые известные певцы во всем мире, а миллионы людей будут напевать их, восхищаться и считать лучшими произведениями эпохи.

На этом все.

Охуенно
Спасибо, ТС

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Прям в голове заиграла сразу

Размещено через приложение ЯПлакалъ

БГ потм пел и об этой песне))

с подключением ТС

БГ вроде как и не приписывал себе авторство слов и музыки
по факту он собрал из стиха и музыки песню, и автором песни он таки является :)
пададокс...

круть , давай еще про "зеленые рукава"

Очень интересно спасибо.
Я вообще не слушаю БГ, но пара песен на слуху)) Город золотой и конечно Человек из Кемерово!!!

Годная тема!

А кто то не слышал ..

Факт этот вполне себе известный
А вот жидовской пропагандой пахнУло
Типа
Это мы все придумали что гои восхищаются.
Кстати, года мрЗорг?

Блин... Если за "Город золотой" я знал и давно, то остальное - новость. Инересно.

Такое было уже Зелёные рукава, но не так подробно.

https://www.yaplakal.com/forum3/topic2073076.html

Это сообщение отредактировал tourbox - 6.08.2020 - 18:15

Подпольный гений значится был.

Лично меня в данном материале больше заинтересовало авторство "Аве Мария" и «Ричеркар».
А про БГ ни я, ни автор (указан в начале) не писали, что он что-то скомуниздил.

А Вавилон Выйди Вон кто автор?

Автор заметки просто образец того как можно из интересной истории сделать нудятину неудобоваримую. Кое как дочитал.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

где-то в начале 00х с развитием желтой прессы начался этот скандал, что БГ плагиатор и спер эту песню. Я тогда имел счастье работать с Михаилом Фанштейном, и много историй от него наслушался.

Про Город золотой - все в тусовке Питерского рок клуба всё знали с самого начала.. эта песня известна была по квартирникам и конечно в Питере классику народ знает и может понять откуда взята музыка. Просто в исполнении БГ это все звучало как-то гармонично и аутентично. Вот и стали его просить играть ее чаще и чаще. Так и пошло. Тогда вообще часто кто-то брал чьи-то готовые и не очень тексты, обрабатывал или делился своим песнями, если понимал, что другой лучше исполнит.


Это сообщение отредактировал iCaesar - 6.08.2020 - 18:22

А кто написал песню про вечернего Мудозвона Рудольфовича Представься-мразь-соловьева, который любит облизывать залупы богатых людей при власти?