Как описывать местность: приемы и примеры, Советы начинающему писателю.

Будет пять постов, просьба не ломать. Источник - канал издательства "АСТ".

Продолжаем собирать в одном месте в меру полезные советы для авторов-новичков. Увлекательную книгу отличает создаваемый ею «эффект присутствия». И в этом деле имеет значение талантливо выписанная окружающая среда.

Здесь важно понимать: если мир книги не ощущается реалистичным, то все, что в нем происходит, не тронет читателя и не заставит сопереживать происходящему с героями. Вот почему описание среды — будь оно передано в двух словах или на двадцати страницах — просто обязано быть убедительным.

Порассуждаем о том, как этой убедительности добиться. А еще о том, что чаще всего мешает начинающему автору достичь цели.

Не начинайте в «нигде»

Для кого-то это очевидно, но мы все-таки упомянем: дать читателю представление о месте действия надо близко к началу произведения.

Да, не обязательно с первых строк. Разумеется, не стоит сразу же вываливать на голову читателя все подряд, что вы знаете о месте действия (иные подробности стоит приберечь на потом). Кстати, пользы ради прочтите наш текст про такую штуку, как «литературная экспозиция».

Детали

Разумеется, многим хотелось бы достигнуть уровня Льва Толстого, который один дуб мог описывать на протяжении нескольких страниц. Однако с ходу копировать манеру великих и пространно тратить буквы на природу/погоду — это определенно не лучшая идея. Мы, увы, живем в более быстрое и менее расположенное к неспешному созерцанию время.

Да и мастера прошлого, если присмотреться, не так уж злоупотребляли долгими описаниями. Лучшие из них виртуозно использовали детали окружения для передачи внутреннего состояния героев.

Так что вот вам совет: не тратьте слова понапрасну. Используйте емкие описания местности и делайте это дозированно. Даже если мир, в котором происходит дело, фэнтезийный и кажется, будто о нем стоит рассказать подробно. Не заблуждайтесь: читателю не нужна информация (о численности населения, среднесуточной температуре, особенностях флоры и фауны). Что ему на самом деле нужно — атмосфера.

Чтобы грамотно провести грань между лишними подробностями и необходимым минимумом деталей, можно воспользоваться нехитрым приемом: описывайте мир глазами героя.

На что он прежде всего обращает внимание? На отдельные быстрые «мазки реальности»: высотки мегаполиса, цвет неба — или, может, на огромную мантикору, притаившуюся в паре метров справа. Пишите о том, что действительно имеет значение, остальное приложится.

Образы

При описании пейзажа не так важна доскональность, как четкие, запоминающиеся образы, которые вы формируете своим текстом в голове у читателя.

Как вызвать эти образы? Избегать общих слов, быть конкретнее.

Если речь о птицах, то пусть это будут, скажем, чайки — уж они-то моментально визуализируются в воображении каждого. Если герой напевает песню, сочините (или позаимствуйте) несколько строк текста. Или возьмите реально знакомый читателю шлягер.

Вспомним, как описан поселок Макондо из «Ста лет одиночества»: дома там «глинобитные, с камышовыми кровлями». Емко, но красочно. Постройки возникают перед мысленным взором, как наяву.

Кроме того, хорошим подспорьем будут специфические (или даже экзотические) сравнения. Как в том же романе Маркеса, когда автор сравнивает камни на дне реки с «доисторическими яйцами». Это очень простой, но хорошо врезающийся в память образ.

Так что конкретика и яркость — вот лучшие друзья в описательных кусках произведения. Общие же фразы следует оставить графоманам.

Пять чувств

Для достижения пресловутого эффекта присутствия данных зрения маловато. Помимо глаз, у человека наличествуют нос, рот, уши и весьма чувствительный кожный покров. Не стесняйтесь использовать все эти каналы информации. Причем, желательно, с выдумкой.

Так, например, воздух имеет право быть не только теплым или прохладным, но еще сладким, густым, «наполненным тысячью разных птичьих свистов», как в гоголевском «Тарасе Бульбе».

А рассказывая о городской жизни можно последовать примеру Терри Пратчетта, который называл свой вымышленный Анк-Морпорк «громогласным, как проклятие в храме».

Вспомните, как в «Парфюмере» Зюскинд через одно только обоняние передает атмосферу Парижа трехсотлетней давности. Согласитесь, очень красивый эпизод (с учетом того, что там ничего не происходит и он чисто описательный).

Учитесь у великих. Ведь без кропотливой работы над собой ваши тексты так и останутся текстами новичков.