Я жила среди дорог Что давно ушли под воду Помню сотни ваших лиц - Вы менялись год за годом
Ты не вырывай из контекста фразу. Древнее существо, которое живет явно подольше каких то там людишек в этом мире.
Это не значит что она на дороге поселилась, и она не человек, она не живет в городах, домах или одном каком то месте.
С такой логикой можно в любом тексте одну строчку взять и раскритиковать. Я удивлен что простейший образ не воспринимается: древняя странница помнит исчезнувшие пути и миры.
Это сообщение отредактировал Auzerius - 28 июл 2026 в 19:04
Не нужно 5.5 версию использовать. Вот она шаблонная.
Не согласна. В 5.5 просто больше функций. Пятёрка точно такая же шаблонная. Да, сейчас эти функции почему-то порезаны, некоторые вообще заморожены, но в любом случае в той же Студии возможностей больше. А так всё то же самое.
Вот чтобы было по-настоящему страшно, тут в первую очередь нужен не артистизм. Нужна абсолютно сухая атмосфера, без всякой реверберации и прочего. Маленькая ночная комната, скрип люльки, скрип стула, едва слышные движения и дыхание человека, который сидит рядом и качает эту люльку. И нервный женский голос, который изо всех сил старается петь колыбельную как можно тише. Вот это действительно может быть страшно.)))
Я готова согласиться, но всё же всё же... в голосе непременно должно ощущаться нечто настораживающее - всё таки не нормальная мама поёт.
Крёстная, так я об этом и говорю. Можно, всё можно сделать. Из любого представленного здесь варианта можно сделать что-то по-настоящему страшное.
Например, фон: тёмная комната или какое-то большое пустое здание. Где-то за стеной звучит радио. А ещё лучше, старый репродуктор на улице. Темнота, пустота, и из него играет эта песня. Вот это уже может быть действительно страшно.
Не нужно 5.5 версию использовать. Вот она шаблонная.
Не согласна. В 5.5 просто больше функций. Пятёрка точно такая же шаблонная. Да, сейчас эти функции почему-то порезаны, некоторые вообще заморожены, но в любом случае в той же Студии возможностей больше. А так всё то же самое.
5.5 версия суно очень сильно "шаблонит" вокал, вылизывая его максимально и создавая чуть ли не студийные паттерны идеальные, без шумов, артефактов (даже естественных) и прочих мелочей. Звучать начинает камерно и слишком идеально, настолько что это слушать неприятно, звук совсем неестественный.
5.5 версия суно очень сильно "шаблонит" вокал, вылизывая его максимально и создавая чуть ли не студийные паттерны идеальные, без шумов, артефактов (даже естественных) и прочих мелочей. Звучать начинает камерно и слишком идеально, настолько что это слушать неприятно, звук совсем неестественный.
Но с помощью определённых костылей в 5.5 в любом случае можно лучше работать с голосом.
Вот чтобы было по-настоящему страшно, тут в первую очередь нужен не артистизм. Нужна абсолютно сухая атмосфера, без всякой реверберации и прочего. Маленькая ночная комната, скрип люльки, скрип стула, едва слышные движения и дыхание человека, который сидит рядом и качает эту люльку. И нервный женский голос, который изо всех сил старается петь колыбельную как можно тише. Вот это действительно может быть страшно.)))
Я готова согласиться, но всё же всё же... в голосе непременно должно ощущаться нечто настораживающее - всё таки не нормальная мама поёт.
Крёстная, так я об этом и говорю. Можно, всё можно сделать. Из любого представленного здесь варианта можно сделать что-то по-настоящему страшное.
Например, фон: тёмная комната или какое-то большое пустое здание. Где-то за стеной звучит радио. А ещё лучше, старый репродуктор на улице. Темнота, пустота, и из него играет эта песня. Вот это уже может быть действительно страшно.
Я уже в который раз говорю: шаблонность появляется не только в Суно, но и в живых записях, когда слишком большой массив слов.
Есть стандарт: три, максимум четыре с небольшим минуты. В это время нужно уместить и аранжировку, и песню так, чтобы гармонично звучали и музыка, и голос. Когда слов слишком много, музыке просто негде развернуться. И вы сами убиваете ту самую тонкую грань хитовости.
И неважно, что это будет, хоть Суно 25. Если огромный массив слов запихивать в три-четыре минуты, шаблонность всё равно останется, как её ни крути. Именно длина стихов и количество слов здесь главная причина шаблонности.
Припев, это голова всей музыки, её сердце и душа. Практически всей песенной музыки. Девяносто процентов песни, это припев.
А теперь послушайте то, что мы здесь выкладываем, в том числе и то, что в последнее время выкладываю я. В этих песнях зачастую вообще нет припева. Уху просто не за что зацепиться.
Да, есть какая-то мелодия, есть аранжировка, какие-то навороты и всё остальное. Но нет самого главного, припева. Того, что человек запоминает, начинает напевать и ради чего потом возвращается к песне.
Так вот, Суно 5.5 как раз отлично работает именно с припевами. Вариантов там намного больше и они гораздо гибче, чем в той же пятой версии, не говоря уже про 4.5.
Но так как мы припевы практически не делаем, отсюда и появляется эта шаблонность, стерильность голоса и всё остальное.
Я жила среди дорог Что давно ушли под воду Помню сотни ваших лиц - Вы менялись год за годом
Ты не вырывай из контекста фразу. Древнее существо, которое живет явно подольше каких то там людишек в этом мире.
Это не значит что она на дороге поселилась, и она не человек, она не живет в городах, домах или одном каком то месте.
С такой логикой можно в любом тексте одну строчку взять и раскритиковать. Я удивлен что простейший образ не воспринимается: древняя странница помнит исчезнувшие пути и миры.
🔗 Например, фон: тёмная комната или какое-то большое пустое здание. Где-то за стеной звучит радио. А ещё лучше, старый репродуктор на улице. Темнота, пустота, и из него играет эта песня. Вот это уже может быть действительно страшно.
У меня такое каждый день. И ночь. Сначала страшно. Очень страшно. Потом прислушаешься... и понимаешь - это в голове. И успокаиваешься.
🔗 Есть стандарт: три, максимум четыре с небольшим минуты. В это время нужно уместить и аранжировку, и песню так, чтобы гармонично звучали и музыка, и голос. Когда слов слишком много, музыке просто негде развернуться. И вы сами убиваете ту самую тонкую грань хитовости.
Это не стандарт. Это формальные требования: ранее - муз.радиостанций, теперь - муз.стримингов. Стандартом это стало исключительно в мейнстриме. Причины и так всем известны: короткие синглы в чартах, больше песен в час, больше рекламы, больше денег, потом все привыкли и понеслось. Если делаем хиты - да, придерживаемся, если для себя - да пох!
Цитата (ЧеЗаНафиг @ 28 июл 2026 в 19:42)
🔗 И неважно, что это будет, хоть Суно 25. Если огромный массив слов запихивать в три-четыре минуты, шаблонность всё равно останется, как её ни крути. Именно длина стихов и количество слов здесь главная причина шаблонности.
Фигня! Мне здесь недавно одна умная саунд-инженерка доказывала, что можно впендюрить стих почти любой длины, если качественно удерживать внимание слушателя: нестандарт в муз.эффектах, живая основа, разностопные/разноразмерные куплеты, нестандартный припев и т.д. и т.п. Я ей больше доверяю - ибо она может, сам слышал!
Восхитительно, причем обе версии! Не устаю удивляться, как интересно и изысканно Суно реагирует на стихи Ириски, сколько музыкальной изобретательности проявляет! Уж что там за промпты СорокВосемь задает - бог весть, но выход шикарный!
Крестная, возможно Суно любит мистику, эзотерику и психоделику? А может все эти новорожденные программы тщательно сканируют такую загадочную субстанцию, как человеческая душа? Ну им вписали такой программный код и ИИ собирает материал? А в какой-то другой программе ИИ стимулирует генерацию идей людьми для решения проблемы восполнения энергией биоробота необходимой для поддержания синтезированного тела в активной форме? А потом мы не заметим подмены и нас начнут окружать отнюдь не живые люди, а их подобие? И мы этого не заметим? И с ними можно будет просто поговорить, просто выпить, скажем, чаю?.. Без угрозы, что тебе разобьют сердце или надругаются над телом? Ну, это я уже, как прозаик заговорила. Думаю о сюжете рассказа и вот... "Остапа понесло"
Спасибо, что ценишь то, что мы делаем с Сашей. Поверь для меня каждый раз ожидание воплощения слова в музыку - непередаваемая смесь из любопытства, предвкушения чуда и страха, что не удалось. Это его "Жди" и я не могу даже пасьянс разложить. Правда, этим меня балует только Саша. Блинчик и Чё оставляют мне для "попереживать" несколько секунд до первого такта , увы. Но и они слышат меня. Я рада. Они все чудо. И нам повезло, что они нас приняли к себе...
Я уже в который раз говорю: шаблонность появляется не только в Суно, но и в живых записях, когда слишком большой массив слов.
Есть стандарт: три, максимум четыре с небольшим минуты. В это время нужно уместить и аранжировку, и песню так, чтобы гармонично звучали и музыка, и голос. Когда слов слишком много, музыке просто негде развернуться. И вы сами убиваете ту самую тонкую грань хитовости.
И неважно, что это будет, хоть Суно 25. Если огромный массив слов запихивать в три-четыре минуты, шаблонность всё равно останется, как её ни крути. Именно длина стихов и количество слов здесь главная причина шаблонности.
Удивительно, что при такой чёткой формуле хитов рынок до сих пор не закрыт вашими релизами.
Это я к тому, что можно, конечно писать "опа опа зеленая ограда"... но зачем?
Да и в том же "Путь ведьмака" у меня припев четкий есть, например. В то же время у какого нибудь Никитина их очень часто нет. Его песни стали хуже? Сомневаюсь.
Это сообщение отредактировал Auzerius - 28 июл 2026 в 20:35
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.
1 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 0 Скрытых Пользователей)
и я не могу даже пасьянс разложить. 
, увы. Но и они слышат меня. Я рада. Они все чудо. И нам повезло, что они нас приняли к себе...
yaplakal.com