Азбука рока-"UFO"

В оригинале эта команда, появившаяся в конце 60-х, называлась "Hocus Pocus". В ее первый состав входили Фил Могг (вокал), Мик Болтон (гитара), Пит Уэй (бас) и Энди Паркер (р. 21 марта 1952; ударные). После выступления в лондонском клубе "UFO" группа заключила контракт с "Beacon Records", и посему музыканты переименовали свою группу в честь этого заведения. Дебютный альбом, выпущенный в 1970 году, представлял собой блюз-буги-хард-рок и содержал кавер Эдди Кокрэна "C'mon Everybody".

Будет около 30 фото/видео,не ломаем.Об окончании сообщу.

"UFO 1", равно как и второй диск, имел успех в Японии, Германии и Франции, однако на родине продукция "энэлошников" не пользовалась спросом. На "Flying" отразились спэйс-роковые устремления музыкантов, но в дальнейшем они решили перейти к традиционному харду. После выхода концертника "Live", изданного только в Японии, команду покинул Болтон. Некоторое время его подменяли Ларри Уоллис и Берни Марсден, а летом 1973-го место гитариста занял Михаэль Шенкер. На следующий год "UFO" заключили контракт с "Chrysalis Records" и под руководством Лео Лайонса из "Ten Years After" записали альбом "Phenomenon". Работу отличало более жесткое звучание и наличие таких концертных фаворитов как "Doctor Doctor" и "Rock Bottom".

В сопутствующее турне группа взяла еще одного гитариста, Пола Чапмэна (р. 9 мая 1954; экс-"Skid Row"), однако уже в январе 1975-го тот ушел в "Lone Star". Два следующих студийника, "Force It" и "No Heavy Petting", плюс напряженный гастрольный график, принесли "UFO" национальную популярность, а также привлекли внимание заокеанской аудитории. На "Force It" команда впервые начала эксперименты с клавишными, и поэтому впоследствии было решено принять постоянного человека, заведующего этим инструментом.
UFO Около года новую должность занимал Дэнни Пейронел из "Heavy Metal Kids", а в 1976-м клавиши перешли к параллельно игравшему на второй гитаре Полу Рэймонду (р. 16 ноября 1945) из "Savoy Brown". В 1977 году обновленный состав записал самый коммерчески успешный альбом "Lights Out", включавший в себя помимо заглавного трека такие классические вещи как "Too Hot To Handle", "Alone Again Or" и "Love To Love". Следующий лонгплей получился не таким удачным, однако дал команде еще парочку популярных композиций, "Cherry" и "Only You Can Rock Me".

Вскоре после этого Шенкер отбыл в "Scorpions", а в "UFO" вернулся Чапмэн. Если записанный еще с Михаэлем концертник "Strangers In The Night" имел хороший успех, то альбом "No Place To Run" (который продюсировал Джордж Мартин) заметно уступал своим предшественникам. В 1980 году произошла очередная замена, и место Рэймонда занял Нил Картер. Его дебют состоялся на фестивале в Рединге, где "UFO" выступали в качестве хедлайнеров. Начало 80-х ознаменовалось некоторым облегчением саунда, что позволило поддержать неплохой уровень продаж дисков, а в случае с "Mechanix" и попасть в британскую десятку. Тем не менее, Уэй остался недоволен сменой курса и подал в отставку, переметнувшись в "Fastway".

С Полом Грэем на басу был записан относительно беззубый альбом "Making Contact", который критики разнесли в пух и прах, после чего команда приостановила свою деятельность. Спустя два года Могг собрал новую версию "UFO", выпустившую лонгплей "Misdemeanor" и EP "Ain't Misbehavin'". Несмотря на то, что обе работы еще больше нацеливались на мэйнстрим, успех обошел их стороной, и проект вновь впал в кому. В 1992 году Могг и Уэй предприняли очередную попытку реанимации команды, пригласив в партнеры гитариста Лоренса Арчера и барабанщика Клайва Эдвардса.

Записанный данной конфигурацией диск "High Stakes & Dangerous Men" был издан на небольшом лейбле и посему не мог претендовать на возвращение успеха. Чуть позже произошло воссоединение классического состава (Могг, Уэй, Шенкер, Рэймонд, Паркер), однако после выпуска обозначившего возврат к буги-харду альбома "Walk On Water" и мирового тура снова начался процесс распада. Михаэль занялся своим проектом "MSG", а Фил и Пит некоторое время работали под вывеской "Mogg/Way". В 2000 году все трое опять объединились и при участии ударника Эйнсли Данбара записали альбом "Covenant", сопровождаемый бонусным диском из концертных номеров. Данная конфигурация выпустила еще одну пластинку, после чего Шенкера и Данбара сменили Винни Мур и Джейсон Бонэм, а, кроме того, в команду вернулся Рэймонд. В 2004-м группа представила осовремененный саунд в программе "You Are Here", а в 2005-м выпустила концертник "Showtime", изданный как в CD, так и в DVD-версии. Под конец года Бонэм перебрался в "Foreigner", а в "UFO" возвратился еще один старичок, Энди Паркер, при участии которого был записан альбом "The Monkey Puzzle".

В последующих сессиях из-за пошатнувшегося здоровья отсутствовал Уэй, и команде пришлось выкручиваться за счет наемников, однако "The Visitor" получился достаточно сильным и впервые за 15 лет вернул "энэлошников" в британские чарты. Гулом одобрения был встречен и "Seven Deadly", а вот "A Conspiracy Of Stars", где дебютировал новый официальный басист Роб Де Люка, собрал уже меньше аплодисментов. В 2017-м "UFO" впервые в своей карьере решили сделать ставку на чужой материал и выпустили диск каверов с вещами от "Doors", "Montrose", "ZZ Top" и т.д. В апреле в 2019-го скончался Пол Рэймонд, а спустя две недели его место в группе занял вернувшийся после долгого перерыва Картер.

"UFO. Неразлучные задиры"

Автор: Дэйв Линг


Абсурд, да и только. Если бы не разногласия, попойки и изменчивый гитарист, UFO могли бы достичь заоблачных высей. В беседе с Шенкером, Уэем, Моггом и Рэймондом Classic Rock пытается выяснить, каково это - идти на вынужденную аварийную посадку.
Познакомившись с UFO летом 1973 года, шестнадцатилетний Михаэль Шенкер стал их талисманом. Превратившийся впоследствии в культовую, хотя и эксцентричную фигуру, ветреный гитарист мог с равной вероятностью выбросить свою знаменитую гитару «Gibson Flying V2", сесть в самолет и скрыться из виду или же извлекать из нее волнующие, мелодичные соло - фирменную фишку UFO.

Задолго до того, как Metallica задумались о необходимости таких менеджеров, которые вмешивались бы в конфликт, когда один из музыкантов вдруг начинал капризничать, труппы вроде UFO вынуждены были сражаться со своими демонами один на один. Непростой по натуре Михаэль Шенкер доставил им немало беспокойства, но, когда UFO достигли высот, стало ясно, что оно того стоило.

Первоначальный состав был таков: вокалист Фил Могг, басист Пит Уэй, барабанщик Энди Паркер и гитарист Мик Болтон. Болтона сменил Ларри Уэллис, впоследствии игравший в Pink Fairies и Motorhead, Уэллиса - Берни Марсден (будущий гитарист Whitesnake). Все они привносили в формирующуюся группу что-то свое. Но только в тот роковой день, когда Марсден опоздал на концерт UFO и вместо него с ними выступил Шенкер (в те времена он играл в составе разогревающей команды The Scorpions и не умел говорить по-английски), UFO ощутили присутствие божественной искры вдохновения, позволившей им перейти от юношеского space-металла к классическому хард-року с налетом блюза.

"Михаэль поджег фитиль и вселил в нас уверенность", - сказал мне Уэй много лет спустя, а Могг добавил: "Белокурый, со своей Flying V", он выглядел просто потрясающе. И мы спросили его брата Рудольфа (который также был гитаристом Scorpions), можно ли у них позаимствовать Михаэля. На что Рудольф ответил: "Да мы вот уж сколько лет пытаемся от него избавиться".

UFO то превозносили Шенкера до небес, то, мгновение спустя, глумились над ним - такая манера была типичной для "лихих парней". Они находили громадное удовольствием в том, что высмеивали физические недостатки друг друга, будь то нос Могга (который как-то сравнили с "Конкордом", а в другой раз - с "хоботом, благодаря которому он вполне мог бы пользоваться успехом у слоних"), голова Паркера, которая, казалось, приросла прямо к туловищу (отсюда и его кличка No-Neck), или же лицо Уэя (о котором Могг однажды сострил: "У Пита такая жирная морда, что его первая жена наверняка жарила на ней яичницу. Нет, ну вы только взгляните на этот мощный подбородок!").

Алкоголь и наркотики они потребляли в таких несметных количествах, что Могг с полным правом мог впоследствии обозвать Сида Вишпеса "обывателем, который и знать не знает, что делать с наркотой". Даже Оззи Осборн признался: "Меня кличут сумасшедшим, но до Пита Уэя мне ох как далеко".
Да, играть в UFO - занятие не для нежных фиалок. И хотя группа и вправду старалась оградить Шенкера от многих своих перебранок, он был вынужден, по крайней мере, приспособиться к своему окружению, чтобы уцелеть. Как на сцене, так и вне ее, исход частенько был разным, хотя всегда курьезным. Подбадриваемый своими новыми соратниками, Шенкер пристрастился к виски, от которого становился буйным, и, время от времени, баловался наркотиками, под действием коих начинал сомневаться в своем гитарном мастерстве.
Всё это вспоминается в связи с "Obsession", замечательным альбомом, который стал своего рода стандартом, причем впоследствии и самим UFO, и многим их подражателям и имитаторам приходилось немало попотеть, чтобы ему соответствовать.

В 1974 году UFO выпустили альбом "Phenomenon", в котором особенно стоит отметить два трека - "Doctor Doctor" и гордость Шенкера, грандиозный "Rock Bottom". В выпущенном годом позже "Force It" ("Force It" - это каламбур, основанный на том, как в Америке называют душевые краны) UFO нацелились на Штаты (особенно это заметно в таких песнях, как "Shoot Shoot" и "Let It Roll") и потому попали в американский Тор 40.

В 1976 году в группу пришел бывший клавишник Heavy Metal Kids Дэнни Пейронел, который добавил ярких красок альбому "No Heavy Petting". Между родившимся в Аргентине Пейронелом и Шенкером завязалась дружба, поскольку оба они были в группе "иностранцами" и "чужаками". "Мне не раз приходилось укладывать его в кровать, - недавно вспоминал Пейронел. - Хотя бы потому, что коридор - совсем не подходящее место для спящего гитариста".
Что касается причин его ухода из UFO, клавишник считает, что стал козлом отпущения, когда выяснилось, что "...Petting" не обеспечит ожидаемого уровня продаж. Пришедший на смену Пейронелу Пол Рэймонд (экс-Chicken Shack и Savoy Brown), несомненно, играл на гитаре так же хорошо, как и на клавишных.

Интенсивные гастроли помогли следующему альбому группы, "Lights Out" (1977 г.), попасть в американский Тор 20. Но накануне жизненно важного американского турне Шенкер исчез. Имея в запасе всего шесть дней, UFO были вынуждены пригласить на замену Пола Чэпмена из Lone Star. Последующие годы показали, что то был отнюдь не последний раз, когда им пришлось искать замену "пропавшему" гитаристу.
Поползли слухи, что Шенкер ушел в Moonies, но в конце концов выяснилось, что он в Германии. По его словам, ему нужно было провести несколько дней наедине со своей девушкой.
"Я испугался и потому ушел, - говорит он теперь. - Я знал, что, если остаться в UFO, придется еще больше гастролировать, еще сильнее пить. А я всю жизнь боялся сцены, и для того, чтобы стоять на ней и получать от этого удовольствие, мне необходимо было перед этим выпить. А после концертов пьянка продолжалась. Всё это стало меня очень утомлять. После успеха "Lights Out" у меня появились вопросы к самому себе.

Через три месяца после ухода мне потребовалось вернуть свое оборудование, - продолжает Михаэль. - Я хотел продолжить свою карьеру. На UFO я никаких денег не нажил - может быть, их нажил кто-то другой, но я не знаю, кто. Поэтому я позвонил им и попросил переслать мне все мои вещи. А Пит Уэй, этот мастер уговаривать, убедил меня вернуться". Спустя многие годы Уэй скажет: "Поначалу у нас с Михаэлем всё ладилось, конфликты начались тогда, когда мы стали серьезно гастролировать - и когда он научился говорить по-английски. Ты берешь в долг у рекорд-лейбла, чтобы поехать в турне, и каждый концерт очень важен. И вдруг любая муха превращается в слона. А то, что происходило после концертов, - так это издержки музыки. Мы частенько играли не с теми группами, с какими надо было бы - с музыкантами вроде Рика Уэйкмана и Рода Стюарта - и тогда нам хлопал, наверно, один из тысячи зрителей. Иногда энергию просто некуда было девать".

"Каждый концерт перетекал в вечеринку, - соглашается Могг. - Ты гуляешь едва ли не всю ночь, потом тебе удается поспать часок-другой - и снова всё сначала. Это было всё равно что отправиться в паб с компанией приятелей - всегда найдется кто-то, на ком попойка отразится сильнее, чем на остальных".
Соперничество между Шенкером и Моггом лишь подливало масла в огонь. "Мы с ним всё время конфликтовали, - заявляет Шенкер.
- По китайском гороскопу он - крыса, а я - лошадь. С этим ничего нельзя было поделать. Это как в джунглях: сильная горилла становится вожаком стаи. Фил в те времена был драчуном, и я старался держаться от него как можно дальше. У него не всегда получалось адекватно реагировать на тех, кто был рядом. А ведь все мы знаем, что невозможно заставить весь мир потакать желаниям одного человека".
Могг признаёт, что "забастовка" Шенкера напугала UFO. По словам Рэймонда, с этого момента UFO начали нянчиться с Шенкером ("Ему частенько позволяли после концерта улетать в Лос-Анджелес, хотя это стоило нам кучу денег"). Однако Могг утверждает, что сам он не церемонился с капризным гитаристом.
"Я ко всему этому относился наплевательски, - говорит вокалист. - У нас в группе был великий стабилизатор - Энди Паркер. Если происходила какая-нибудь ерунда, он всегда начинал ворчать и брюзжать, и через какое-то время всё улаживалось. Михаэль говорит, что до UFO он не пил... Ну да, конечно же, он пришел к нам из Святой Троицы", - иронизирует Могг.
Пит Уэй подтвержает: "Бывало, едешь мимо клуба "Whisky" ("A Go-Go") или "Rainbow" ("Bar And Grill"), глядь - а там стоит машина Михаэля. Святым он не был".
Важность альбома, впоследствии названного "Phenomenon", понимали все - начиная непосредственно с рекорд-лейбла. До того как UFO перешли на Chrysalis, они работали по контракту, который принес им жалкие 800 фунтов стерлингов в качестве гонорара за два первых альбома. На этот раз подобная наивность была недопустима.

Перейдя на Chrysalis, UFO записали "Phenomenon" ровно за десять дней - под руководством саунд-продюсера Лео Лайонса. "Force It" был записан за 15 дней, а на запись "No Heavy Petting" ушло всего на пять дней больше. Лайонс (который, кроме того, был басистом в Ten Years After) был огорчен тем, что "Lights Out" записывали уже без него. По его словам, на "Lights Out" угрохали астрономическую сумму: "В "Lights Out" на статью "Дополнительные расходы" выделили больше денег, чем мне на все три предыдущих записи".
Объехав Америку несчетное количество раз вместе с такими группами, как AC/DC, Cheap Trick, Blue Oyster Cult и Rush, и закрепившись на нескольких значимых плацдармах, UFO пришли к такому решению: надо ковать железо, пока горячо, поэтому они останутся в Калифорнии и поживут, как настоящие рок-звезды.
"Мы с Филом любили похулиганить, - вспоминает Уэй. - У него был "Trans Am" (Pontiac), у меня - "Camero" (Chevrolet), и мы носились наперегонки по Лорел Каньон. А устраивать такие гонки по пьяни - не самая лучшая затея. Как-то мы проехали на красный... Держу пари, Фил об этом даже не помнит".
"Мы быстро приспособились к жизни в Лос-Анджелесе, - вспоминает Могг. - Там можно было неплохо поразвлечься. Мы летали туда-сюда - в Калифорнию и обратно - на концерты. Вокруг нас складывалась несколько нервозная обстановка, но нас это не волновало. Мы знали, что достигли всего этого благодаря своим способностям, и были очень самоуверенными - даже, можно сказать, заносчивыми. Тогда мы уже стали употреблять кокаин, он вызывал у нас какой-то душевный подъем, но мы напивались, и всё заканчивалось тем, что мы начинали гоняться друг за другом. Ну да, мы были неуправляемыми, но это было обычное дело".
"Мы всегда были эгоистами, - признаётся Уэй. - В те времена мы считали себя лучшей в мире группой. И нам нужно было всего лишь это доказать".

Намерения у UFO были самыми лучшими. Но, как вспоминает Пол Рэймонд, менеджер Уилф Райт безапелляционно постановил, что на первых репетициях альбома "Obsession" обязаны присутствовать все пятеро участников группы. Как оказалось, лишь за тем, чтобы Райт обнаружил, что никто из них не написал ни одной новой песни.
За пультом, как и в случае с "Lights Out", сидел Рон Невисон. За спиной у него был опыт работы с Led Zeppelin, The Who и Bad Company. И только его приверженность к строгой дисциплине не позволила сессиям превратиться в бедлам.
"Рон требовал от нас профессионального подхода, который, конечно же, был тогда необходим, - подтверждает Могг. - Порой нам казалось, будто мы вернулись в школу, и, конечно же, это обучение дало свои плоды".
"Невисон всех нас запугал, - соглашается Уэй. - Он кричал: "Черт побери! Да вы что, разучились считать до четырех?" Нельзя было заявляться в студию пьяными - он нам этого не спускал. Правда, можно было перед сессией нюхнуть кокаина, - тогда она проходила как-то веселее".
Поначалу UFO работали в одной из старых, заброшенных студий в Голливуде, но они единодушно протестовали против подобных декораций. "И стулья, и всё остальное там было таким обветшалым и грязным, будто Рон откопал это на какой-то свалке", - улыбается Могг. Как-то музыканты вывесили в окне транспарант, на котором было написано, что эта комната - экспонат выставки "Быт в эпоху Великой депрессии 1930-х годов". Однако Невисон шутку не оценил.
Могг: "Войдя, Рон начал кричать: "Эй, это что такое? Думаете, вы самые остроумные?" Ну, мы и отправились по домам. Потому что, черт возьми, мы просто отказывались сидеть на такой мерзкой мебели. И это в первый день записи альбома!" Это была не последняя их выходка.

Тогда продюсер нанял фургон и, заявив, что они "переедут в местечко получше", перевез всё оборудование в другое довольно странное помещение - "West 3rd Carrier Station" - почтовое отделение в Беверли Хиллз.
"Зато мы жили как раз неподалеку оттуда, и это место отлично подходило для наших нужд, - говорит Могг. - Мы много репетировали перед тем, как начать записывать свои партии. А у Михаэля там была огромная комната, почти зал, в которой он и играл на гитаре".
Шенкеру эти сессии, конечно же, доставляли удовольствие. Он считал Невисона "шестым участником" команды и утверждал, что алкоголизм, "из-за которого впоследствии у Рона возникли кое-какие проблемы", в те времена не мешал ему работать "очень сосредоточенно". Несмотря на трения и студийные конфликты, продюсер порой тусовался в Голливуде вместе с UFO.
"Каждый вечер Рон возил нас ужинать. Он мог быть очень компанейским парнем, если настроение к тому располагало, - с восторгом вспоминает Могг. - Мы заметили одну интересную вещь: каждый день он приезжал в студию на новой машине. Хотел ли он тем самым произвести на нас впечатление, или нет, но это сработало. Мы частенько подшучивали над ним, намекая, что он сделал себе имя на том, что был гастрольным менеджером Эрика Клэптона".

Шенкер же, наоборот, всегда демонстрировал свое безразличие к лаврам Невисона: "То, что Рон работал с такими великим группами, для меня ничего не значило. Я в то время был всего-навсего маленьким застенчивым Михаэлем, больше всего меня интересовало то, насколько хорошо я владею гитарой, поэтому подобные вещи меня не впечатляли. С кем там я делал запись, мне было всё равно, покуда у меня всё классно получалось".
Как продюсер, Невисон был известен своей дотошностью. Его бесцеремонное обращение порой выводило музыкантов из себя. "Случалось, он смешивал нас с грязью, но добивался требуемых результатов, - рассказывает Рэймонд. - Однажды я сорвался и, сшибая всё на своем пути, убежал на автостоянку. Пришлось Майку Клинку (звукоинженеру, который впоследствии продюсировал альбом Guns N' Roses "Appetite For Destruction" и работал с Metallica, Motley Crue и Heart) догонять меня и успокаивать".
Однако следует отдать должное и Неистовому Ронни (под этим именем он был упомянут на обложке альбома среди тех, кому группа выражала особую благодарность). Его терпение испытывали так, что и святой бы не выдержал. К примеру, как-то раз Уэй нарочно утащил в туалет динамик, через который Невисон отдавал свои распоряжения.
"Рон что-то там рявкал, приказывал, но мы не могли разобрать ни слова, потому что динамик стоял в кабинке, - смеется Уэй. - Он был взбешен - и на его месте каждый был бы взбешен, если б над ним так пошутили".

"Как-то на своей спортивной машине приехала подружка Рона. Она была очень эффектной, но немного задавалась, потому что как раз проходила пробы к фильму про Джеймса Бонда, - с удовольствием вспоминает Могг. - Рон заставил ее ждать снаружи, потому что не любил, чтобы кто-то отвлекал его от работы в студии. Ну, и она направилась к автостоянке. Вот там-то, на капоте ее машины, всё и произошло. Она, я и Пит... "Кровавых" подробностей я не помню. А потом она вернулась в студию".
Весело, как будто всё это было лишь вчера, Уэй подхватывает: "Мы отогнали ее машину с того места, где она припарковалась, и спрятали ее за почтовыми фургонами".
"Когда она вышла и увидела, что ее машины нет, то просто обезумела от ярости, -продолжает Могг. - Знаешь, вот как пьяные, бывает, буйствуют. Ну, мы с Питом запрыгнули в свою машину и дали газу, а Рон выбежал на улицу, стал ее успокаивать, но она повыдергивала нам в студии все провода. Невисон кричал нам вслед: "Эй вы, ублюдки, где ее машина?" А мы в ответ сделали им ручкой: "Пока-пока".
Музыканты частенько подшучивали и друг над другом. Чаще всего мишенью для насмешек и приколов становился ударник Энди Паркер. А Могга одна миленькая девушка как-то попросила поставить автограф. Он был очень польщен... пока до него не дошло, что она просит расписаться на фотографии его "свистка", которую он ей когда-то подарил.

Несмотря на то что английский Шенкера становился всё лучше, беседовать с ним все равно было затруднительно. Нередко из-за этого возникали недоразумения. Могг утверждает, что временами Михаэль бывал в хорошем настроении и вместе с ними ухохатывался над подобными смешными ситуациями. "Михаэль порой бывал очень забавен, - говорит Могг, - но потом ему начинало казаться, что мы над ним издеваемся".
По воспоминаниям Рэймонда, в период работы над "Obsession" Шенкер был "спокойным и еще более отстраненным, чем всегда": "Обычно он ложился на пол, клал под голову подушку и так играл".
Несмотря на то что альбом в результате насчитывал 11 треков и длился всего 35 минут, от сессий "Obsession" не осталось никаких других записей. Сам Могг говорит об этом так: "Мы были жутко рады, что все эти мучения закончились".
Остается непонятным, кто же конкретно сочинил отдельные песни. Отчасти из-за того, что в свое время Рэймонд поленился указать, к каким песням сам он причастен, его творения приписали Уэю. Да и вообще UFO частенько вместе дорабатывали сырые идеи того или другого своего участника.
В частности, неясно, кто написал "Only You Can Rock Me", которую UFO с 1978 года и по сей день исполняют едва ли не на каждом своем концерте. "Я понятия не имею, откуда взялась эта песня, - пожимает плечами Шенкер. - В те дни Пит или кто-то другой приходил и приносил с собой основную идею, потом они подходили ко мне и говорили: "Михаэль, можешь придумать недостающую часть?" Полагаю, и с "Only You Can Rock Me" обстояло так же".

Могг считает, что "Only You Can Rock Me" написал Пит, но этой песне чего-то недоставало, "пока Михаэль не придумал середину". Рэймонд, похоже, лучше помнит, как обстояло дело: "Это была одна из тех песен, которые Михаэль доводил до ума, лежа на полу. А мощную партию клавишных я стянул у Rush".
Поговаривали, что строчка "You made the impact back in 1965/But now move over friend/I think you've had your time (В 1965-м ты всех потрясал/Но теперь, дружок, подвинься/Думаю, твое время прошло)" из "Pack It Up (And Go)" - это был камушек в огород "монстров" вроде The Rolling Stones и Led Zeppelin. На самом же деле строчка была адресована "хиппи и любителям кислоты". А вот по поводу "Ain't No Baby" Могг говорит, что эта песня родилась после того, как симпатиями Chrysalis завладели их собратья по лейблу Джон Уэйт и его команда The Babys. "Как-то раз мы пришли в офис и увидели, как сдирают наши плакаты и вместо них вешают постеры The Babys, - ухмыляется он. - Это нас очень задело".
Для "Looking Out For No. 1" и "Born To Lose" партитуры написал Алан Макмиллан, который до этого работал с Элисом Купером. Он же и дирижировал оркестром. По мнению Шенкера, UFO и не требовалось особенно вмешиваться в то, какие аранжировки придумывали их песням классические музыканты. На тот момент клавишные по большей части сменились струнными, и Моггу казалось, что песни стали звучать "просто восхитительно". А вот Уэя пугало, что UFO теперь "стали похожими на Деса О'Коннора".

"Как-то Нево спросил меня, что я думаю по этому поводу, но на тот момент вся прелесть задумки была доступна лишь его воображению, - говорит басист. - Я сказал Рону: "Всё это просто отвратительно". Черт побери, мы ведь были рок-н-ролльной группой, а какой драйв с этих виолончелей?"
Среди стандартных гимнов вроде "Hot 'N' Ready" и "One More For The Rodeo" заметно выделялась "Arbory Hill", в которой Шенкеру представилась возможность продемонстрировать свое умение играть на флейте. Впоследствии, в начале сольной карьеры, он возродит эту композицию под названием "Tales Of Mystery".
"У Фила очень хорошо получалось сочетать противоречивые вещи, - кивает Шенкер. - В то время я как раз учился играть на флейте - может быть, под влиянием "Stairway To Heaven", кто знает. Но идея пришлась ему по душе".
В "Cherry", непристойной песенке о танцующей на столе стриптизерше, ведущим инструментом Уэй сделал бас, о чем потом жалел, потому что с годами играть ее ему становилось всё проблематичнее.
Выдерживая стиль в соответствии с четырьмя предыдущими альбомами, выпущенными на Chrysalis, UFO поручили Hipgnosis (компании, которая создавала знаменитые обложки к альбомам Pink Floyd, Led Zeppelin, The Nice и многих других) придумать им какую-нибудь экстравагантную и футуристическую обложку. И не были разочарованы. Ко всеобщему удивлению, Сторм Торгерсон и его команда Hipgnosis прибыли в Лос-Анджелес, вооруженные целой кучей шарикоподшипников и клеем.

"Они повезли нас в операционную при Университете. Нам велели надеть костюмы и галстуки, прилизали волосы, а потом вставили нам в глазницы подшипники, - с усмешкой вспоминает Могг. - Снимали нас по отдельности, а потом сделали коллаж".
Так что же, Шенкер (невозмутимо взирающий с фотографии, стоя между Моггом (слева) и Уэем) не согласился с задумкой Сторма?
Могг ухмыляется еще шире: "Да нет, в том-то и дело! Когда Михаэль увидел макет, он сказал (Могг подражает тевтонскому акценту): "Мне нравится эта обложка, но как же так? Что, я один на ней буду без яиц?" ("with no balls" - игра слов, "balls" по-английски - яйца, "ball-bearings" - подшипники) Великолепно!"
В июне 1978-го "Obsession" наконец вышел в свет и был встречен восторженными отзывами. Благодаря этому альбому UFO ощутили вкус триумфа у себя на родине: "Obsession" буквально ворвался в британский Тор 10. Они много гастролировали по Америке, но тяжелая гастрольная жизнь дала свои плоды: именно благодаря этому турне появился один из величайших живых рок-альбомов, "Strangers In The Night". Мало кто понимал, что для UFO наступил их звездный час. Но они были слишком заняты гулянками, спорами и тревогами, чтобы ощутить всю его прелесть.
"Один английский врач мне тогда как раз прописал те самые таблетки, что убили Кейта Муна. Это для того, чтобы побороть мой страх перед сценой, - признается Шенкер. - К несчастью, я принимал их вместе с алкоголем, и к концу выступления лицо мое делалось просто багровым. От этого мне было чертовски не по себе".

Chrysalis, стремясь извлечь как можно больше выгоды, ковали железо, пока горячо, и через шесть месяцев "Strangers In The Night" тоже попал в британскую Десятку. Однако к тому времени Шенкер опять разругался с Моггом - казалось, навсегда.
"Я предупреждал Фила: если он когда-нибудь меня ударит, я уйду из группы, - говорит Шенкер. - Думаю, он решил проверить, не соврал ли я. Взял да и ударил меня в живот. И тогда я ушел. Наверно, я рад был уйти... Сейчас уже не помню, что я тогда испытывал. Но, может быть, этот удар был нужен, чтобы привести меня в чувство".

Могг тогда отнесся к этому просто как к веселой перепалке. "Да, бывали моменты, когда мне действительно хотелось ему надавать, - ухмыляется он. - В ту пору Михаэль весил около 64 килограммов, не то что теперь".
Опасаясь, что, быть может, память его подводит, Могг предложил мне расспросить о той стычке Уэя и Рэймонда. Однако ни тот ни другой ничего добавить не смогли, хотя Уэй смутно припомнил бурную ссору, которая произошла в Бельгии задолго до ухода Шенкера, когда он забрал весь общественный "Mandrax" (успокаивающий наркотик) себе.
Еще одним фактором, повлиявшим на уход Шенкера - помимо неудачного прослушивания на замену Джо Перри в Aerosmith - стал конфликт с Невисоном, который не разрешил Шенкеру перезаписать гитарное соло в "Strangers In The Night".

Могг подтверждает: "Я помню, как Михаэль выходил из студии, бормоча "Жалко, жалко мне "Rock Bottom"". To был последний раз, когда мы его видели".

"Потом уже, много позже, мы как-то засиделись в баре одной из гостиниц Сиэтла вместе с Van Halen, - рассказывает Рэймонд, с трудом пытаясь вспомнить подробности. - Эдди Ван Хален сказал, что хотел прийти к нам на прослушивание еще тогда, когда Михаэль ушел впервые, после "Lights Out", но не решился. Он считал, что недостаточно хорош. А ведь всю историю рока не перепишешь".
Предоставленный сам себе, Шенкер решил завязать с теми таблетками, что превращали его в багрянолицего монстра. "Это был самый тяжелый период в моей жизни, потому что я принимал их уже два года, - говорит он. - Я резко перестал их принимать и перенес два приступа. Оказалось, завязывать вот так, сразу, - ужасно болезненно. Не знаю, как мне удалось пройти через всё это".
Уйдя из UFO, Шенкер вернулся в Scorpions. Но вскоре он понял, что "вообще больше не хочет играть в группе". За сим последовало его очередное исчезновение. А в 1980 году он образовал The Michael Schenker Group. Как это ни удивительно, учитывая их прохладные взаимоотношения, но в MSG к Шенкеру присоединился Рэймонд.

После ухода Шенкера UFO пригласили на постоянной основе - Пола Чэпмена по прозвищу Тонка. Этот безумный уроженец Уэльса как нельзя лучше подходил погрязшим в распутстве UFO.
Могг признает, что с Чэпменом они тогда чересчур поспешили. Рэймонд заявляет, что был "очень и очень против". Что касается прослушивания, то, судя по рассказу Могга, по одному этому уже можно было понять, что же будет дальше: "Пол опаздывал на целый час, поэтому я спустился в метро, на станцию Уолтэмстоу, пытаясь его найти, - говорит Могг. – И в конце платформы я разглядел фигуру в старом пальто, с бутылкой и гитарой на плече.
"Э-э-э-э-й, как дела, приятель? - пробормотал Пол, когда я к нему подошел. - Вот, всё плутаю тут, никак не мог вас найти". Он был в стельку пьян"