Запишите на свои магнитофоны. Supermax.

Огромная просьба не ломать. По окончании сообщу.

«Supermax» — музыкальный проект австрийского композитора Иогана Курта Хауэнштайна (1949—2011), созданный в сотрудничестве с продюсером Петером Хауке на студии «Europasounds Studio» (Франкфурт-на-Майне, ФРГ) в 1976 году. Пик популярности проекта пришелся на период 1977-83 гг., период активного студийного развития на 1977-93 гг. Недостаточный объём достоверной информации о деятельности проекта и биографии К. Хауэнштайна связан с фактом более чем пятнадцатилетнего конфликта музыканта с западногерманскими СМИ, берущего начало с середины 70-хх годов ХХ века.

В 1975 году «Europasounds Studio» участвовала в реализации совместного англо-немецко-австрийского проекта — рок-оперы «Victor», созданной музыкантами Мануэлем Ригони и Рихардом Шёнхерцем. Общее производство «Victor» компания «Bellafone» поручила австрийскому продюсеру Петеру Хауке, который подыскивал вокалиста для завершения заключительной четвёртой части проекта. По совету Шёнхерца, Хауке решил привлечь для этого их земляка и одного из музыкантов «Europasounds Studio», К. Хауэнштайна. Знакомство Шёнхерца с Хауэнштайном пришлось на конец 60-х годов — время их совместного участия в записях популярных австрийских исполнителей А.Хеллера и Г.Данцера, а также сотрудничества в проекте Gipsy Love. Ещё до закрытия Gipsy Love в 1972 году Шёнхерц и Хауэнштайн переехали во Франкфурт-на-Майне, где, работая сессионными музыкантами были замечены владельцем «Europasounds Studio», известным в ФРГ инженером звукозаписи Фредом Шреером. Высоко оценив профессионализм Хауэнштайна и Шёнхерца, Шреер включил к 1975 году обеих музыкантов в основное ядро инструменталистов студии, привлекая к участию во многих популярных проектах того времени (Boney M, Eruption, Gilla, Chilly и др.) выполняемых продюсерами Франком Фарианом,Бернтом Мёрле и др.. В тот же период к работе на студии привлекались австрийский пианист Кристиан Колоновиц, а также певец и поэт Бред Хауэлл, которым предстояло сыграть важную роль в становлении и популярности "Supermax". Общая идея создания проекта, по утверждениям Хауэнштейна, возникла в 1975 году, во время его участия в подготовке проекта Boney M, из которого он вывел иную, новаторскую концепцию реализации стиля диско. В силу того, что продюсеры работавшие на Europasounds Studio на то время были заняты в множестве других проектов, с этими идеями к Фарриану и прочим он не обращался, но участвуя в записи вокальной партии для «Victor» в Лондоне, поделился соображениями с Петером Хауке,который оценив перспективность замысла, оказал необходимую поддержку в создании «Supermax».
В соответствии с модным рекламным ходом тех времен, свое название проект получил от одноименной композиции «S.U.P.E.R.M.A.X» из дебютного альбома «Don’t Stop The Music».
В течение всего периода деятельности единственным неизменным участником проекта оставался только сам К. Хауэнштайн, приняв в нём участие в качестве вокалиста, музыканта, аранжировщика и автора текстов к большинству композиций. Прочий инструментальный состав в проекте действовал на непостоянной основе. Изначально был представлен публике, как вокальное трио Курта Хауэнштайна с бэк-вокалистками (Теплес Рейнолдс и Синтия Аррих). В 1977 году расширен постоянной группой инструменталистов реализовавших студийные записи изданные до 1981 года включительно. Некоторые музыканты этого состава также принимали участие в записях альбомов изданных в период 1990-93 гг. В бэк-вокальной группе после 1979 года постоянной участницей оставалась только Виктория Майлз. В бэк-вокальной группе, исполнившей композиции альбома «World of Tomorrow» приняла участие дочь музыканта Джессика Хауэнштайн (Тейлор). На протяжении 80-х годов прошлого века, а также в заключительный период деятельности состав музыкантов был переменным и часто обновлялся. Примерный порядок участия привлекавшихся к студийным записям с учетом активности можно показать как:

Гитара — Райнер Марц, Ханс Вильднер,Бернхард Локкер, Йоган Дансен
Клавишные — Рихард Шёнхерц, Кристиан Колоновиц
Ударные — Юрген Цёллер, Курт Кресс, Хартмут Пфанмюллер, Бред Хауэлл
Перкуссии — Петер Кох, Ларри Лондон
Бэк-вокал — Виктория Майлз, Теплес Рейнолдс, Синтия Аррих, Марион Вельзер, Надин Хэлловей

Прочие музыканты и исполнители принимали участие только в концертных выступлениях, незначительная их часть также привлекалась к разовому участию в студийных записях некоторых альбомов, поэтому в целом общая численность сделавших вклад в развитие и продвижение проекта на протяжении всей его деятельности, составила около ста человек.

Исключая реггейные композиции, конкретная стилевая направленность в дискографии «Supermax» отсутствует, уступая место оригинальному комбинированию широкого спектра стилей диско, рок, фанк, джаз, фьюжн и пр. Главной отличительной особенностью стала ярко выраженная индивидуальность манеры исполнения, создавшей в комбинации с необычно узнаваемым тембром Хауэнштейна, некий особый стиль, часто характеризуемый СМИ как «стиль Supermax». Однако подобная оценка в основном касалась большинства ранних композиций, структура которых состояла из моно-ритмической басовой основы с резкими вклиниваниями оригинального полифонического тембра синтезатора MiniMoog и сложным перкуссионным сопровождением. К концу 80-х годов MiniMoog постепенно исключался из композиций, что приблизило общее звучание к традиционным стилям, в которых основное преимущество отдавалось танцевальным. Большинство бэк-вокальных партий проекта исполнены в стиле госпел.

Абсолютное большинство текстов принадлежит перу К. Хауэнштайна; тексты в целом представлены широкой смысловой тематикой и не содержат глубокой философии или символизма. В пик популярности проекта преобладали темы политического протеста, социальной несправедливости, мирного сосуществования народов, охраны природы. В результате бойкота творчества «Supermax» со стороны СМИ на рубеже 70-80-хх гг. работы Хауэнштайна умышленно подвергались преувеличенным нападкам за популяризацию употребления наркотиков, праздного образа жизни, сексуальной распущенности и.т.п. В дальнейшем творчестве Хауэнштайн постепенно отошел от радикального акцентирования текстов в подобных плоскостях, отдавая предпочтение лирическим, развлекательным и изредка социальным контекстам. Авторами текстов некоторых популярных композиций также стали Бред Хауэлл, Рихард Шёнхерц и Дорин Хауэнштайн.

Проект открылся в январе 1977 года, дебютным альбомом «Don’t Stop the Music» записанным в июне-октябре 1976 года. Ярких композиций альбом не содержал, преследуя цель предварительной оценки аудитории, что тем не менее не помешало в частности хиту «I am What I am», долгие годы оставаться востребованным на концертных выступлениях. Однако хит альбома «Watch Out South Africa» отразивший отношение музыканта к апартеиду и шовинизму, положил начало конфликта Хаунштайна с ведущими СМИ ФРГ. Несмотря на возникшую проблему, в целом «Don’t Stop the Music» получил достаточно положительных рецензий, тем самым дав старт реализации основных идей

Следующий альбом проекта, «World of Today», изданный в 1978 году, стремительно поднимается до второй позиции в немецких чартах и занимает ведущие места в европейских. Основную популярность этой работе принес суперхит «Lovemashine».

Supermax Lovemachine

Supermax - World Of Today

В 1979 году издается альбом «Fly With Me» с самым популярным суперхитом проекта, «It Ain’t Easy»

Supermax - Ain't easy

Supermax - African Blood

В этот-же период начинается и наиболее активная фаза конфликта Хауэнштайна с немецкими СМИ, в который замешивается также и его семейная жизнь. Последствия выливаются в более чем десятилетнюю череду финансовых неудач, проявившихся после выхода, по оценкам, наилучшего за всю деятельность проекта, альбома «Types of Skin», посвященного событиям полицейской расправы с чернокожим населением резервации Соуэто. Официально вышел в свет 3 октября 1980 года, при этом все композиции альбома через непродолжительное время стали фактическими хитами. Дорогостоящая реализация «Types of Skin» закончилась провалом продаж, что стало своеобразной отместкой СМИ, бойкотировавших его раскрутку. Под давлением недовольного результатами руководства компании WEA продюсер Петер Хауке попытался направить дальнейшую работу в коммерчески востребованное русло, однако Хауэнштайн идти на поводу конъюнктуры отказался. Как следствие, следующий альбом «Meets the Almighty» изданный в 1981 году, на фоне великолепно реализованного «Types of Skin», ожиданий аудитории не оправдал. Немалую роль в холодном приеме сыграло ощутимо заниженное в сравнении с прошлым альбомом техническое качество релиза. В результате, «Meets the Almighty» существенной компенсации финансовым потерям не принес и по итогу «WEA» отказалось от участия в дальнейшем продвижении «Supermax», а Хауке на почве возникших разногласий передал права управления проектом Хауэнштайну. Опасаясь проблем с расисткими организациями, Хауэнштайн перевел большинство выступлений «Supermax» на уровень клубных и провел длительный гастрольный тур в странах социалистического лагеря.
Поскольку с 1981 года сотрудничество с Europasounds Studio было прекращено, для записи очередного альбома «Electrisity» Хауэнштайн заключил в 1983 году новый контракт с компанией «Ariola Music», пригласив в проект новых бек-вокалистов Ларри Лондона, а также сестер Марион и Ингрид Вельзер. Кроме того, на последовавший десятилетний период основными участниками проекта стали клавишник Лотар Крелль (концертные выступления), барабанщик Курт Кресс, гитаристы Кен Тейлор и Бернхард Локкер, бэк-вокалисты Синтия Саррага и Надин Хелоуэй. Несмотря на блестящие отзывы, Хауэнштайн терпит неудачу c продажами «Electricity» и в поисках средств для поддержания Supermax в следующий, 1984 год прибегает к созданию стороннего проекта London Aircraaft с вокалистом Ларри Лондоном. Удачный дебют London Aircraaft с альбомом «Rockets» снова не приносит удовлетворительного коммерческого результата, после чего Хауэнштайн переключается на продюсирование работ своего близкого друга и земляка Фалько и при его финансовой поддержке получает возможность записать на австрийской студии GiG Records очередной альбом. В качестве дружеской помощи продюсирование данной работы взял на себя бывший коллега Хауэнштайна по EuropaSound Studio Кристиан Колоновиц. Таким образом в 1986 году увидел свет альбом «Something In My Heart», cуперхитом которого стала композиция «Scream of Butterfly», посвященная идеям пацифизма. Получив сравнительное финансовое облегчение, Хауэнштайн приступает к созданию следующего сборника, однако при его реализации пытается избавиться от чрезмерных затрат организацией собственной звукозаписывающей студии HAGA, что становится серьезным просчетом. Помимо того, что материал, собранный в новом альбоме «Just Before Nightmare», оказался недостаточно выразительным, Хауэнштайну не хватило средств на его раскрутку и большой тираж. В результате работа осталась мало замеченной в европейских чартах, и даже аудитории за железным занавесом долгое время было неизвестно о её существовании.

Supermax.Loversnight

В 1990 году вышли в свет альбом «World of Tomorrow» и в 1992 году альбом «Tha Max Gonna to Kiсk Ya». Обе работы получили высокие оценки и отзывы, однако Хауке, убедившись в том, что былых рейтингов достичь больше не удается, на этом сотрудничество с Supermax завершил и вплоть до ухода из жизни в 2010 году к работе над ним больше не возвращался. В 1993 году Хауэнштайн с компанией друзей молодости (в их числе Карл Ратцер (Gipsy Love), Рихард Шёнхерц, Петер Кох и др.) записывает альбом «One and All», полностью собранный из композиций в стиле реггей. Эта работа также осталась мало-замеченной, однако, по утверждениям Хауэнштайна, цель популяризации не ставилась, поскольку альбом замышлялся в качестве личного подарка от его бывших друзей и коллег. После выхода «One and All» проект практически перестал развиваться в студийной плоскости, продвигаясь за счет интенсивной концертной деятельности. До 1997 года издается ряд кавер-сборников, юбилейная компиляция посвященная двадцатилетию, в которые были включены и несколько новых композиций («Wonderchild», «Miss You» и др.)

SUPERMAX. SHINE ON ME

SUPERMAX - Bango Bongo

Летом 1997 года Хауэнштайн открыл в г. Баку мировое гастрольное турне, закончив его через год выступлениями в Австрии, после чего по предложению музыканта Явора Русинова переехал в Болгарию, где принимал участие в совместном проекте YAKU и сотрудничал с ведущими болгарскими поп-музыкантами. К записи нового альбома «Terminal 2002» Хауенштайн вернулся только в 2001 году. Композиции сборника, в целом отразили итог пройденного проектом творческого пути и по стечению дальнейших обстоятельств стали заключительной работой дискографии. В 2004 году Хауэнштайн окончательно переехал на постоянное жительство в Австрию, где в течение следующих лет занимался переизданиями своего творческого наследия и популяризацией проекта на родине.

В числе сторонних проектов Курта хочу выделить

Земляне & Supermax / Сергей Скачков & Kurt Hauenstein

Cергей Скачков (ЗЕМЛЯНЕ) & Kurt Hauenstein (SUPERMAX) на "РАДИО РОКС / ROCKS" 05.11.2009

Сергей Скачков & Kurt Hauenstein / ЗЕМЛЯНЕ & SUPERMAX» — совместный студийный альбом группы «Земляне» и группы «Supermax» выпущенный совместными усилиями Продюсерского Центра НП.ЦДЮТ ЗЕМЛЯНЕ и выпускающей компании «Союз» на CD в формате полноценного музыкального альбома состоящего из избранных хитов группы «Supermax» периода 70-х - 90-х годов.
Список композиций:


Love Machine — 9:09
World of Today — 4:26
It Aint Easy — 4:28
Hotline — 6:23
Livin in a World — 5:44
Hollywood — 3:59
Rastaman Camillo — 4:52
Fly With Me — 3:44
I Love My Harley — 4:53
Трава у дома — 4:54


Песня «I Love My Harley» появилась на альбоме позже, как бонус-трек для площадок цифровых магазинов в сети Интернет, на физических носителях эта песня отсутствует и трек-лист CD-дисков состоит только из девяти композиций.

Supermax & Земляне - Rastaman Camillo 04.11.2009

Курт Хауэнштайн планировал возобновить в 2011 году студийное развитие проекта работой над новым альбомом, однако внезапный уход музыканта из жизни 21 марта 2011 года от сердечного приступа, оставил замысел нереализованным и деятельность проекта «Supermax» на этом окончательно завершилась.

Supermax - Reality

Kurt Hauenstein Tears

Великий человек, великая музыка

Я закончил, пинайте.