Санкт-Петербург. История русского рока (ч.2)

Удивительно, но первый пост на эту тему выявил некоторый интерес. Потому попытаюсь продолжить. Честно говоря, я никогда не был сильным поклонником Владимира Рекшана, однако как человек плотно интересующийся историей русского рока признаю, что пройти мимо Санкт-Петербурга это примерно как пройти мимо Бродского в поэзии (которого можно любить, можно не признавать и пр.) Санкт-Петербург - это одна из основополагающих групп для понимания истоков. Попробую быть кратким, но история группы весьма витиевата. Еще раз подчеркиваю, что текст является переработанной компиляцией из нескольких источников, дабы предупредить желающих меня попинать в плагиате. Важный нюанс, Владимир Киселев благородно спер название в 1988 году и использовал его для своей группы. В общем если увидите этаких лохматых типа Бон Джови, Европа, то это другое (Русские, Очаровано). Ну скидку на оформление и текст сделайте, как смог, так запилил. В конце скажу всё))

В первой половине 70-х название Санкт-Петербург было для молодых жителей одноименного города синонимом внутренней свободы и вольномыслия, залогом будущих перемен и тайным опознавательным знаком принадлежности к миру, в котором доминировали истинные, а не фальшивые ценности.

Санкт-Петербург был основан осенью 1969. Его неизменный лидер, в то время студент-третьекурсник исторического факультета Ленинградского Университета Владимир Рекшан серьёзно занялся музыкой летом 1968, сразу после того, как в составе легкоатлетической сборной города (он сам был прыгуном в высоту) побывал в охваченном студенческими волнениями Париже.

Лишь в октябре 1969 контуры будущей группы начали обретать реальность. В её оригинальный состав вошли сам Рекшан, гитара, губная гармоника, вокал, Алексей Матусов, бас, вокал, Михаил Маpский, фоно, перкуссия, вокал, и Борис "Боб" Галкин, барабаны. Первый год своей биографии будущий Санкт-Петербург (тогда этого названия ещё не было) провёл, активно репетируя в актовом зале Мухинского училища (где учился Марский) и пробуя исполнять песни Рекшана. Пару раз они озвучивали вечера в разных ВУЗах, но покуда не могли похвалиться особыми достижениями. Матусова, который ушёл из ЛГУ, неожиданно забрали в армию, и новым бас-гитаристом стал чей-то приятель Юрий Баландин, но стабильности, по-прежнему, не было. В начале осени 1970 Баландин ушёл. Его место занял уже известный в Питере бас-гитарист Сергей Лемехов. Примерно тогда же Рекшан дал своему детищу имя Санкт-Петербург.

Полноценный дебют группы состоялся 17 октября 1970 в ДК "Маяк" на вечере психологического факультета ЛГУ, который организовала знаменитая в 60-х "поп-мама" Жанна Жук, поначалу активистка джазового клуба "Камертон", а позже — организатор ряда поп-фестивалей и конкурсов, своего рода менеджер лучших питерских групп. Именно там к группе в первый раз присоединился барабанщик Владимир Лемехов, отмечавший на этом концерте свой двадцать четвёртый день рождения. После этого Володя решил остаться в Санкт-Петербурге, окончательно заменив ушедшего в учёбу и спорт Боба Галкина. Первые же выступления Санкт-Петербурга в городе-тёзке стали сенсацией: сильные, поэтически зрелые тексты, отражавшие мировоззрение романтичного, но бунтующего поколения 60-х, свежие мелодии, несущие отпечаток влияния как британского бита и pитм-энд-блюза, так и отечественного городского фольклора, агрессивная, нередко эпатирующая манера сценического поведения и экспрессия, ставшая более рельефной с появлением семейной ритм-секции братьев Лемеховых, быстpо выдвинули группу в число лидеров самодеятельной сцены, а песни Рекшана "Осень", "Сердце камня", "Санкт-Петербург", "Ты как вино" и т.д. стали настоящими хитами при полном отсутствии записей и радио.

На протяжение двух следующих лет Санкт-Петербург был несомненным лидером pок-андерграунда, день ото дня расширяя свою аудиторию, однако в марте 1972 оpигинальный состав pаспался: Сергей Лемехов ушёл в группу, которую собрал лидер Словян Александр Тараненко, а с Рекшаном и Марским до конца весны музицировали обломки Словян. Марский к этому времени уже отошёл от рок-н-ролла, а в начале 80-х эмигрировал в США. Лишь в августе 1972 Рекшан, который часть этого лета проболел, а другую часть пропутешествовал по Прибалтике в компании с перкуссионистом группы ZA Колей Зарубиным, собрал новую версию Санкт-Петербурга. К этому времени изменился и стиль группы: от грубоватого, анархического и отчасти импровизационного ритм-энд-блюза, который снискал ему признание и популярность на ранних этапах существования, Санкт-Петербург неуклонно эволюционировал в направлении более организованного харда и арт-рока с продуманными и деликатными аранжировками. Новое лицо группы окончательно определилось к ноябрю 1972, когда перед серией выступлений в ломоносовским "Манеже" в Санкт-Петербурге появился шестнадцатилетний виртуоз, скрипач и гитарист Никита Зайцев, до этого отыгравший один сезон с военмеховскими Гуслярами. Репертуар группы в этот период примерно поровну составляли рок-н-роллы и блюзы Рекшана и романтические баллады Корзинина — как правило, на стихи его жены Ирины или известного впоследствии поэта Аркадия Дpагомощенко, хотя текст к одной из самых популярных песен Санкт-Петербурга тех времён "Спеши к восходу" сочинил Никита Лызлов. К началу 1973 Санкт-Петербург достиг пика своей формы и беспрецедентного статуса звёзд в глазах его многочисленных поклонников, однако, разность творческих потенциалов Рекшана и Корзинина, до времени двигавшая группу вперед, с течением времени начала тормозить прогресс.

К лету 1974 имя Петербурга стало, по сути, достоянием истории. Рекшан с Лызловым бросили музыку (первый на три года, второй навсегда), а Лемеховы и Тараненко пару лет репетировали под необычной вывеской Рок, изредка появляясь на сцене.

В сентябре 1977 основатели Санкт-Петербурга Володя Рекшан и Лёша Матусов решили возобновить свои занятия музыкой; они устроились в Дом Культуры птицефабрики в Русско-Высоцком, а в новую инкарнацию Санкт-Петербурга вошли бывшие участники групп Стенобитные машины, Zа и Лабиринт (из Академии Художеств). До Нового 1978 Года они играли там на танцах, потом выступили на сэйшене в Академии Художеств, а по весне разошлись в разные стороны. Евтеев, Поляков и Зарубин продолжали играть, где придётся; Матусов ушёл в педагогику и занялся воспитанием новых поколений рок-н-ролльщиков, а Рекшан время от времени выступал на сэйшенах с группой Риск.о!, где снова встретились Корзинин и Ковалёв. Иногда они по старой памяти называли себя Санкт-Петербургом.

Только в марте 1987, после возвращения в строй Никиты Зайцева (успевшего после сменить несколько ресторанов и групп, включая популярные Цветы, и отсидевшего полтора года за хранение наркотиков), Санкт-Петербург собрался в своём классическом составе (Рекшан, Корзинин, Ковалёв, Зайцев), а 1 апpеля 1987 с триумфом выступил на дне возрождения Рок-н-pолла в ДК Железнодорожников, устроенном коллекционером и историком питерского рока Колей Васиным. Все эти годы Рекшан, который в середине 70-х серьёзно занялся литературой, вёл организованный при Рок-клубе семинар рок-поэзии. Зайцев в конце апреля стал постоянным участником DDT и с Петербургом позднее сотрудничал лишь по мере возможностей и желания. В июне 1987 Санкт-Петербург, уже под своим именем, сыграл на V Фестивале Рок-клуба во Дворце Молодёжи, в следующем сезоне изредка выступал (главным образом, на концертах, проводимых всё тем же Колей Васиным) и даже выезжал на гастроли. В мартовском номере журнала "Нева" за 1988 свет увидело документальное повествование "Кайф", в котором Рекшан изложил двадцатилетнюю биографию группы. (В 1990 ленинградским отделением издательства "Художественная Литература" был выпущен расширенный и дополненный вариант книги, "Кайф полный" — что примечательно, с иллюстрациями Сергея Лемехова!) Той же весной Корзинин издал свой соло-альбом "Камни Санкт-Петеpбуpга", записанный Андреем Тропилло и Андреем Соколовым при участии ряда бывших участников Санкт-Петербурга.

7 июня 1988 Петербург в усиленном составе удачно для себя отметился на VI Фестивале Рок-клуба. Тем же летом объединение "Видеофильм" отсняло полнометражный телефильм, посвящённый судьбе группы. В период 1988-1989 Санкт-Петербург давал концерты дома, гастролировал и записывался. В октябре 1991 Санкт-Петербург выступил на фестивале "Европа + Азия" в Челябинске. К этому времени в его составе появился клавишник Сергей Рудашевский, по инициативе которого новым гитаристом стал его знакомый Сергей Степанов-Рудзинский. Этим составом с марта по май 1993 Санкт-Петербург записал первую в своей истории студийную работу, "Коллекционный альбом '69-'94", на следующий год выпущенный на компакт-диске. Он включал как старые хиты группы, так и несколько новых номеров. В середине 90-х активность Санкт-Петербурга заметно снизилась: Корзинин играл с группой Храм мира, которая взяла в свой репертуар ряд его песен; Ковалёв стал жертвой рассеянного склероза, приковавшего его к постели; Зайцев работал в DDT и выступал в джаз-клубах с собственной программой; Рекшан целиком посвятил себя писательскому ремеслу: его перу — помимо упомянутого выше "Кайфа" — принадлежат сборники рассказов "Третий закон Ньютона" (1987) и "Сестра таланта" (2001), множество статей в периодике, романы и повести "Время тяжёлой реки" (1991), "Смерть в до мажоре" (1994), "Ересь" (1995), "Четвёртая мировая война" (1996), "Смерть в Париже" (1997), "Царские кости" (2000), "Ужас и страх" (2004) и т.д. Братья Лемеховы, покинув сцену, добились профессионального признания как архитекторы и художники-иллюстраторы. Лызлов сделал блестящую карьеру на научной ниве — к сожалению, в начале 90-х при трагических обстоятельствах он ушёл из жизни. Марский до настоящего времени живёт в США.

В августе 1996 участники разных версий группы (Рекшан, Корзинин, Веденин, Богданов) и сессионные музыканты (Дюша Романов из Трилистника, Александр Храбунов из Зоопарка, Евгений "Жак" Волощук и Юрий Ключанцев из Пикника и т.д.) записали альбом "Лирика капитализма", вскоре выпущенный на кассетах. Он включал материал 80-х и 90-х, а также новое прочтение исполнявшейся ещё классическим Санкт-Петербургом песни "Если вас спросят". В 1996-1997 старые и новые участники Санкт-Петербурга собpались, чтобы в современных условиях восстановить на студии "АнТроп" музыкальные архивы гpуппы, составившие, ни много ни мало, пять альбомов! Один из них, под названием "Классика", был позже выпущен Андреем Тропилло; а остальные до настоящего времени ждут своего издателя. 30 января 1998 Санкт-Петербург выступил в бывшем Рок-клубе на концерте рок-ветеранов. В декабре того же года они приняли участие в ещё одном ностальгическом шоу "Старый Рок под Новый Год", организованном в ДК Дзержинского барабанщиком Аргонавтов Владимиром Калининым.

Летом 2000 Санкт-Петербург понёс невосполнимую утрату: 24 августа от комы печени умер Никита Зайцев, который в конце 90-х после непродолжительного перерыва вернулся в DDT, а также играл и записывался с Чижом и т.д. Он участвовал в записи "Классики" и оставил после себя незаконченный соло-альбом. Летом 2001 Рекшан и Корзинин в очередной раз реформировали группу, в ряды которой были вновь призваны гитарист Николай Богданов (участник составов первой половины 90-х) и уже проверенный на практике Евгений Волощук. После того, как третье тысячелетие, вступило-таки в свои права, поколению рок-н-ролла пришлось столкнуться с неотвратимой эпидемией юбилеев. Хотя сам Рекшан свою полувековую дату специально не отмечал, в ноябре 2001 они с Колей Богдановым дуэтом выступили на пятидесятилетии сооснователя Мифов Сергея Данилова, а три недели спустя участники Санкт-Петербурга разных эпох (включая братьев Лемеховых) встретились на сцене, чтобы поздравить с круглой датой Николая Корзинина.

В этот период Рекшан начал тесно сотрудничать с Фондом Свободной Культуры "Пушкинская, 10": вместе с одним из руководителей Фонда, врачом Николаем Медведевым, они учредили институт петербургского гражданства и даже начали выдавать свидетельства об этом всем, кто разделял их взгляды; кроме того, с января 2002 они начали проводить приуроченные к этому концерты на сцене расположенного в помещениях Фонда клуба "Fishfabrique", на которых играли, как правило, молодые группы, а также сам Санкт-Петербург. Под новым лэйблом Андрея Тропилло Антропос был выпущен довольно неожиданный по содержанию альбом Рекшана и Санкт-Петербурга "Революцiя" — в нём мэтр и живой классик перепел в своих аранжировках популярные песни времён революции и Гражданской войны. Практически тем же составом группа выступила и на четвёртых "Окнах" (июнь 2004), однако, после этого в её жизни наступило определённое затишье.

По тексту всё, попытаюсь ролик приложить, и да поможет мне Штирлиц))