Авторство знаменитого Адажио

Захотелось поделиться с вами довольно неожиданныи открытием.
Будет 5 фото.

Музыка, известная нам всем как «Адажио Альбинони», - одна из самых популярных и исполняемых классических пьес, начиная с 1958 года. Но немногие знают, что это также одна их главных музыкальных мистификаций ХХ века. Сегодняшние историки и исследователи музыки склоняются к тому, что Томазо Альбинони, якобы написавший эту мелодию, на самом деле не имеет к «Адажио» никакого отношения. Венецианский композитор эпохи барокко, современник Баха и Вивальди, на весь мир прославился произведением, которого … не сочинил.

Впервые ноты этого произведения появились в Италии в 1958 г. под названием «Адажио соль минор для струнных и органа». Его опубликовал итальянский музыковед и композитор, исследователь творчества Альбинони Ремо Джадзотто. Для простоты произведение стали называть его “Адажио Альбинони”. Хотя сам Ремо Джадзотто никогда, собственно, и не утверждал, что произведение принадлежит Томазо Альбинони, а лишь то, что его “Адажио” – реконструкция на основании найденных фрагментов, общей продолжительностью всего-то шесть(!) тактов.

Да и первоначальное название произведения звучало так: “Ремо Джадзотто. Адажио соль минор для струнных и органа на основе двух фрагментов темы и цифрованного баса Томазо Альбинони”.

И вот, в 1998 году Ремо Джадзотто ушел из жизни.

Тут начинается самое интересное: тщательно изучив его архив, коллеги с изумлением обнаружили, что заветных 6 тактов манускрипта Альбинони в его бумагах не оказалось. Более того, выяснилось, что Джадзотто и при жизни никому и никогда не показывал того фрагмента Адажио. Ни малейшего намека на то, что драгоценная рукопись вообще когда-либо существовала, не нашлось и в чудом уцелевших каталогах Дрезденской библиотеки. Да и сама пьеса эта стилистически сильно отличается от произведений барокко вообще и Альбинони в частности.

Профессор истории музыки Ремо Джадзотто (1910 — 1998 гг.) унес с собой в могилу тайну создания произведения композитора, перед которым преклонялся.

А дело было так:

В 1945 году в разбитом бомбардировками Дрездене сидел итальянец Ремо Джадзотто и перебирал пыльные разрозненные нотные листы.
Ему уже давно и сильно хотелось есть. А потому Ремо решил: еще один, последний лист – и надо пойти перекусить. Он потянулся
к нотам, не подозревая, что от всемирной славы его отделяло одно мгновение...
Музыковед Ремо Джадзотто заканчивал биографию композитора эпохи барокко Томазо Альбинони, в те годы известного лишь в очень узких кругах. Как и полагается в любой серьезной биографической работе, Ремо пытался найти как можно больше достоверных исторических материалов, связанных с творчеством композитора.

В Дрездене, в собрании Саксонской земельной библиотеки он и наткнулся нечаянно на неизвестное ранее произведение XVII века, которое посчитал медленной частью какой-то струнной сонаты. Ноты содержали только шесть начальных тактов мелодии Adagio и партию баса. Джадзотто «досочинил» Adagio полностью в той форме, которая нам сейчас так хорошо известна.


Успех у Адажио был ошеломляющим, мир узнал имя гениального итальянца Альбинони! Широко известный при жизни (главным образом, своими операми), после смерти Альбинони был довольно быстро позабыт, повторив судьбу Вивальди и Баха. Творчество Альбинони долгое время оставалось известным только узкому кругу музыковедов и знатоков старинной музыки. И эта ситуация сохранялась вплоть до 1958 года.

В 1998 году известный музыковед и музыкальный педагог, профессор Люнебургского университета Вульф Дитер Лугерт в соавторстве с Фолькером Шютцем опубликовал  фрагменты писем из Саксонской земельной библиотеки, в которых утверждается, что такой музыкальный фрагмент из наследия Альбинони в собрании библиотеки отсутствует и никогда в нём обнаружен не был, так что сочинение в целом является безусловной мистификацией  Ремо Джадзотто.

Так это или нет, покажет время. Пусть разбираются специалисты. Нам важна сама музыка! А она такова, что существует огромное количество переложений, аранжировок, интерпретаций этого поразительного шедевра, как оркестровых, так и вокальных.

У меня все. Спасибо за внимание.

Одна из красивейших мелодий созданных человеком. И да, я всегда говорил что самая красивая музыка всегда в миноре...

SureShot , возможно, потому, что она нам легче на душу ложится. Когда мы сами "в миноре" мы становимся гораздо восприимчивее к музыке.

Вполне возможно.

Это сообщение отредактировал Гастробайтер - 19.03.2024 - 15:42

Но в мажоре легче сочинять, больше ходов

Хворостовский, наверное, наверху тоже поет до сих пор!

А можешь пояснить? Если строить аккорды на каждой из ступеней лада, что мажорного, что минорного, то получится по 3 мажорных и минорных плюс один уменьшенный, который в силу малой терции также имеет минорное наклонение

Как это прекрасно!
Несколько лет назад я слушала "вживую" квартет "Il Divo". При эффекте присутствия - это просто потрясение! Незабываемо!

У нас ее в траурном зале крутят при прощании.

Что-то последнее время поднадоело ее слушать. Слишком много похорон

Кто бы не написал этот шедевр, он гениален. Спасибо Крестная за эту тему, спасибо всем за ролики. Музыка просто чудо

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Почему-то никто не обратил внимания на эти строки.
Неужели все знают, что эти два гениальных композитора тоже на какое-то время оказались в полном забвении?

Как причудливы зигзаги судьбы...

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Это адажио не Альбинони а Самюэля Барбера. Другое произведение.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Мне одному кажется, что Вы обижаете ЯП?
Только одна из многих ссылок:
www.yaplakal.com/forum31/topic2518765.html

Ага! Похоже, вам одному.

Это трудно и долго объяснять. В миноре трудней оставаться, минорные аккорды (вернее ступени) даже в миноре очень часто становятся мажорными, например пятая, доминанта. В народной музыке, романсах и шансоне так напостоянку.

Сама тоника часто мажорится, в тех же романсах. Практически чисто минорным остаётся обычно 4 ступень, субдоминанта.

Вообщем в миноре удержатся довольно трудно, если используешь большое число аккордов. А вот заминорить мажор труднее, он легко переносит всякие издевательства в виде миксолидийского лада и прочих альтераций.

Дружище, чет ты полез в тему, в которой знания имеешь весьма поверхностные. Где ты учился сольфеджио? Да, в гармоническом миноре образуется высокая 7 ступень, которая дает мажорный доминантсепт, но совершенно аналогично в гармоническом мажоре образуется низкая 6я, которая в свою очередь дает минорный субдоминантовый аккорд. То есть один-один. Далее: тоника не "мажорится" в романсах, а является доминантой при отклонении в тональность субдоминанты, опять-таки минорной) Дальше: почему ты вспоминаешь про миксолидийский лад (мажор с низкой 7 ст), но забываешь про гармонический (низкая 6), мелодический (низкие 6 и 7) и дважды гармонический (низкая 2 и 6) мажоры?

Это сообщение отредактировал 1999 - 21.03.2024 - 11:21