История записи альбома "Nobody's Fools":Slade

Большинство музыкальных критиков того времени, а равно и нынешних мастеров пера и музы называют это произведение чуть ли не самым слабым в дискографии группы за все годы ее существования. Эпитеты вроде "жуткий по звуку, испорченный рэгги, кантри и женскими подпевками…", "сбившиеся с пути SLADE в угоду коммерции наполнили аранжировки банджо, мандолинами и ходами а-ля EAGLES…", "попытки угодить всем и вся просто уничтожили этот альбом…" наполняли и наполняют подобные рецензии. А посему разговор о "Nobody's Fools" не покажется вам излишним.
Начнем с того, что к 1976-му у SLADE было всё: успех, деньги, репутация. Они шли на "ура" в теле- и радиошоу, а их выступления неизменно собирали полные залы и срывали самые лестные отзывы на страницах музыкальной прессы. В Британии, в Европе, везде, но только не в Америке. Там сыроватый и грязный хардешник "слэйдов", замешанный на глэм-роке, дичайший вулверхэмптонский "акцент" (странное слово для американцев по отношению к британцам, ведь язык-то все же кличется английским!) Нодди Холдера, безвкусные клоунские костюмы и вызывающее поведение не находили ни малейшего положительного отклика. Да что там - отклика как такового!
Парни мечтали об Америке, они хотели ее, они ее жаждали, и это не давало им спать. Это гнало их в дорогу…





Это сообщение отредактировал zeppelman - 13 мар 2020 в 14:59

Всю первую половину 75-го года группа провела в изнурительном гастрольном марафоне. Несколько месяцев по городам и весям Соединённых Штатов совместно с Aerosmith, ZZ Top, Black Sabbath и др. Казалось бы, уже для всех должно было бы стать очевидным, что со старым репертуаром и карнавально-балаганным имиджем, которые Slade на этом континенте неизменно демонстрировали три сезона, взломать этот рынок не удастся. В каких-то городах и штатах группу принимали благосклонно, в большинстве же - прохладно. Понадобилось немало времени, чтобы менеджмент и продюсер Час Чандлер наконец-таки прочувствовали ситуацию и до них дошло, что предпочтения ощутимо омолодившейся американской публики сместились, что подросшие тинейджеры в большинстве своём с головой погружались в набирающий обороты отвязный панк-рок. И даже такие статусные британские тяжеловесы, как BS, LZ или UH стремительно теряли поклонников и былую популярность.
Но зажатая в рамках обстоятельств группа сподобилась извлечь что-то и положительное из окружавшего его отрицательного. Решение готовить новый альбом там же в США пришло само собой. В разгар лета, в жарком и душном Нью-Йорке, в течении шести недель в студии Record Plant, где по соседству записывался Джон Леннон.
Нодди Холдер жил в номере гостиницы Mayflower на юго-западном углу Центрального Парка, Джим Ли и Дейв Хилл снимали квартиры на Верхнем Ист-Сайде, и Дон Пауэлл в Даунтаун около Гринвич Вилледж. Они совершали поездки постоянно, часто вместе с Aerosmith, ZZ Top, Black Sabbath, обычно завершая программу. Slade оттачивали живое исполнение, относясь серьезно к идее играть умело ("мы должны были ломать пальцы, напрягать свои яйца и перейти к исполнению горячего дерьма", так выразился Холдер), постепенно завоевывая интерес публики. Успеха на радио и ТВ не было, но группа чувствовала себя улучшенной и омоложенной.

"Слэйды" в Нью-Йорке были счастливы, они были по уши в предвкушении славы, и в… проблемах. Поскольку в США группа не имела ни единого хита, то попасть на ТВ в Америке SLADE не удалось (в те годы и MTV даже не было). Радиостанции отнеслись к заезжим чужакам настороженно: во-первых, песни этой команды были "неформатными" по местным меркам, слишком резкими и жутко несваримыми. Вот если бы они звучали как Джексон Браун! Ну, на худой конец - как EAGLES…
Наши бродяги попытались одолеть привередливую Америку в рукопашной схватке. Пожалуй, в те времена равных этой банде по интенсивности "живых" выступлений просто не было: они играли, как крэйзанутые маньяки. Но поскольку на радиоволнах вещи SLADE почти не звучали, то их уделом стали тесные залы с равнодушной и упертой аудиторией.

Плевать! "Слэйды" бросились в оголтелую атаку на американских меломанов, надеясь, что слухи о них постепенно пробьют брешь в стене непонимания и непризнания. Они стали завсегдатаями "разогрева" у KISS, у ZZ TOP, даже у AEROSMITH, что было дичайшей несправедливостью и ошибкой со стороны менеджмента. Подумать только, ведь еще два года назад "аэросмиты" разогревали SLADE …
Независимо от того, как классно играли ребята, все попытки поставить американскую публику на уши провалились. Нодди не мог заставить упрямых янки кричать и топать вместе с группой, а его постоянные пререкания с самыми ярыми противниками SLADE на концертах только вредили репутации команды. Всё шло наперекосяк.

Единственным выходом в сложившейся ситуации был выпуск альбома. Поразить же Америку тем, что было столь популярно в родимой Европе и старушке Англии, было невозможно. Естественное решение об изменении звука и самой музыки казалось единственно верным. В конце концов,это должна была быть всего лишь оболочка, а писать настоящие песни "слэйды" умели, да еще как! И потом, ребята в то время не признавали своих ошибок. Такова была "государственная политика" внутри банды.
Итак, при записи "Nobody's Fools" Ли, Холдер, Хилл и Пауэлл должны были учитывать требования к хитам, принимавшимся для прокрутки на американском радио (яркие мелодии, красивые соло, короткие вещи). Впрочем, любитель SLADE может упрекнуть совершенно верным замечанием - песни SLADE всегда были яркими и мелодичными. Но,поскольку дело было в Америке, то решено было добавить в традиционно британский рок америанизированные бэк-вокалы в стилистике соул и модный тогда рэгги, чуток смягчить звук, сделав его менее резким и "гаражным". Что, тем не менее, не отразилось на общей тяжести диска.

Это был рискованный шаг, грозивший потерей определенного числа поклонников "дикой" стороны группы на родине. Об этом тогда не думали. "Nobody's Fools" вышел в 1976 и провалился в США по всем направлениям. Не стал он сенсацией и в Британии. Большинство фанатов группы всё же стерпели "отход" SLADE от собственных канонов , но только лишь благодаря тому, что качество самих композиций альбома было супер.
Прежде чем перейти к самому "Nobody's Fools", позволим себе чуток критикануть 70-е, с их необъятностью кругозора и их узколобостью мысли, не разглядевшей в странной музыкальной мешанине, называвшейся "Nobody's Fools", гениальности ее творцов, умудрившихся не только сохранить собственное лицо (что бы там не говорили, это SLADE!), но и создать нечто неповторимое и прогрессивное. Нет, не в плане жанра, а в плане развития самой музыки, ее обогащения за счет необходимости. Зажатая в рамки обстоятельств, группа умудрилась извлечь всё положительное из самого отрицательного.

А "расколоть" Америку SLADE так и не удалось. Большая американская мечта оказалась большой американской иллюзией, лопнувшей словно баббл-гам. Публика так и не въехала в то, чем их пытались убедить упертые англичане. Публика проспала отличный альбом и прекрасную группу. Публика была не настроена… Вернувшись домой, SLADE, к своему изумлению, обнаружили, что там ничего не изменилось - их любили, ждали, в них верили. Первый же диск, записанный ребятами по возвращении, "Whatever Happened To Slade", стал чуть ли не самым жестким в их дискографии, а одновременно - попыткой доказать, что они не изменили себе.

Титульную "Nobody's Fools" Джим Ли изначально задумывал сделать на всю первую сторону LP (т.е. на 20 минут), но уже в процессе записи от этой затеи отказались, иначе пришлось бы пожертвовать несколькими уже подготовленными номерами. "Nobody's Fools" - истинный SLADE: топочущий задорный ритм, яростный наглый хрипляк Холдера, брякающее фоно, звонкая гитара в духе ранних песен группы. Но уже здесь чувствуется - соло стали более плавными, а сам саунд скругленным, не таким краеугольным, как, скажем, в "Slayed?" или "Old New Borrowed And Blue", но таким же тяжелым.

Главная из задач - адаптировать программу новой пластинки в первую очередь на американского слушателя - вынудила музыкантов и Часа Чандлера отказаться от свойственных группе "штрихов" и "фишек", прежде всего от написания песен типа "loud" и "rocky", что для Slade являлось основой основ. И, соответственно, в качестве базового принять американский соул/поп-саунд в роковом исполнении. Как важный компонент для достижения этой цели была приглашена смуглокожая бэк-вокалистка Tasha Tomas. Её голос можно услышать во многих композициях (наиболее он заметен в заглавном треке и разудалой песне "I'm A Talker")
"I'm A Talker" является заразительной простонародной застольной песней, праздник многословия и привязанности к приятельской компании и выпивке. Холдер забавно трактует дуальность его собственного знака зодиака Близнецов ("двухсторонний сын, два в одном") как своего рода оправдание пьянства и пустой болтовни.

Надо признать, что музыканты и их продюсер проявили себя как дерзкие экспериментаторы. Например, один из своих хитов "Let's Call It Quits", как тонко подметил известный британский музыкальный обозреватель Крис Ингэм в аннотации к одному из поздних переизданий этого альбома на CD, "группа исполнила в новой для себя стилистической форме slinky-rock-groove". В подобном нестандартном для себя ритмо-размере Slade действительно не играли никогда. Кстати, с этой песней уже после выхода диска случились осложнения. Американский музыкант и композитор Аллен Туссен заподозрил группу в плагиате, впрочем, деньги, как это часто бывает, решили проблему. Крикливая "Let's Call It Quits" - чуть ли не самая крикливая в истории группы.

В "In For A Penny" был использован аккордеон впервые в практике Slade, а Дэйв Хилл сыграл самую продолжительную сольную гитарную дорожку - невероятно лаконичную и завораживающую одновременно. Надо заметить, что в этой программе Дэйв как лидер-гитарист показал себя превосходно. Если в песнях прежнего репертуара его сольные партии были как всплески короткими, как правило ситуативными в концовках вокальных фраз Нодди Холдера или при переходах от куплета к припеву и наоборот, то практически во всех номерах этого альбома Д. Хилл играет полновесные сольные отрезки, виртуозно и убедительно. Ну и, конечно же, Джим Ли, основной композитор квартета, превзошёл сам себя. Единственный в составе, кто имел какое-никакое музыкальное образование, наконец-то от простеньких стандартных в три-четыре аккорда мелодических форм переключился на созидание фактурных песенных конструкций в разных стилистических направлениях, в разных тональностях и в необычных аранжировках. "In For A Penny" - ритмичная баллада, великолепный мотив и офигительное соло вполне в духе "Look At Last Nite" и "Coz I Luv You".
"In For A Penny"-это воздушная, задумчивая вещь, полная битловских гармоний с самым длинным гитарным соло Дейва Хилла. Кроме меланхолической атмосферы альбома удивления слушателям добавляет понимание того, что текстовое содержание (заслуга Невилла Холдера, эсквайра) принадлежит тому же старому резерву Slade, что и "Skweeze Me Pleeze Me", "The Bangin' Man", "The Soul The Roll And The Motion" и др. (Пустяк:, который можно отметить - крик Нодди "Е-е - они получили группу!" перед вторым соло Хилла - цитата из британского телевизионного сериала того времени, в котором архитипичная коренастая блондинка [в исполнении Сандры Дикинсон] принимает входящих злобных гангстеров, несущих скрипичные футляры, за музыкальную группу).

"Pack Up Your Troubles" наполнена отличным акустическим драйвом, и уже если сравнивать это с вещами EAGLES, то Eagles этот чересчур жесткий, а элементы кантри-рока в нем отнюдь не доминируют. Зато какие здесь заводные мелодии и ослепительный юмор в каждой ноте, в каждой интонации голоса и всех инструментов!

В "L.A. Jinx" рассказывается о ряде неприятностей, произошедших во время гастролей Slade по западному побережью в начале 70-ых, (включая неприбытие оборудования и происки пиар-команды хэдлайнеров тех выступлений). Композиция заметна продуманными наложенными партиями гитар, интересной работой виртуозного баса от Джима, стихами и типичной шершавости Slade в припеве.

"Did Ya Mama Ever "Tell Ya" является озорной песнкой, с наводящими на размышления текстом в форме детской считалочки. Номер выдержанный в стилистике фанк-рэггей, уникальной по канонам Slade, еще раз иллюстрирует вокальный вклад Таши Томас.

Грандиозное завершение альбома "All the World is a Stage" хотя и создавалась до некоторой степени как значительное музыкальное произведение, имеет сомнительную честь быть одним из очень немногих излишне претенциозных номеров Slade в их истории. Цитируя Шекспира в названии и говоря об универсальной связи между исполнителем и аудиторией, в песне все слишком серьезно. Одной из признанных сильных сторон Slade всегда было единение группы и поклонников в вечном космическом рок-н-ролльном рэйве.
Так, Джим Ли однажды сказал,
"Мы чувствуем, что мы - точно такие же, как зрители".
А теперь давайте подумаем, какая лирика нам ближе?
" Вы - уши слушающего/Я - голос картины/Вместе мы можем действовать вне эпохи " или" Давай, почувствуй шум/ Девчонки, хватайте ребят/Мы становимся дикими, дикими, дикими"? ("You are the ears of the listener/I am the voice of the picture/Together we can act out the age" or "Cum on feel the noize I Girls grab the boys I We get wild, wild, wild"?)
Однако, Nobody’s Fools интересно слушать и сегодня в силу его многоплановости, и сами музыканты оправданно гордятся их американским альбомом; Дон Пауэлл оценивает его как свой любимый LP Slade, Нодди Холдер считает "Nobody’s Fool" самой незаслуженно забытой песней Slade. Ну и стоит ли говорить, альбом имел умеренный успех в британских чартах, достигнув максимум 14 позиции и выпавший из 75 лучших через четыре недели. И это диск группы, которая могла ранее ожидать, что альбом будет бродить по спискам в течение четырех месяцев и больше. И положение на этом фронте будет еще долго ухудшаться, прежде, чем ситуация изменится.

Альбом эклектичен, как никакой другой в творческом наследии Slade. Полифония в сравнении с прежним привычным унифицированным "слэйдовским" звучанием просто невероятная. Помимо женского вокала, музыканты грамотно использовали клавишные, дозированно, но там, где это и было нужно, звуковые эффекты и шумовые находки. Как, допустим, нежданно-негаданный грубый выкрик "Буги-и-и-и!" в начале хард-роковой "Do The Dirty", или гомерический хохот в концовке "All The World Is A Stage"."Do The Dirty" - грубоватый рок с издевательскими интонациями и фанковым ритмом.

Кстати, отвлекаясь, надо сказать, что Дэйв Хилл - вообще прекрасный гитарист и "солообразователь" - лаконичный и в меру изобретательный. Брутальная (в буквальном смысле) "Get On Up" основана на жесточайшем риффе и прямолинейна, словно ранние боевики команды. "L.A. Jinx" и "Did Your Mama Ever Tell Your" - настоящие комиксы в музыке (а во второй и прячется тот самый пресловутый рэггей), а "All The World Is A Stage" - настоящий гимн ("Весь мир театр, и люди в нем - актеры…"), который можно спокойно поставить в один ряд с "Merry Xmas Everybody", "Know Who You Are" или "Everyday". По богатству жанров, по театральности действия и настроения "Nobody's Fools" близок к знаменитому "A Night At The Opera" QUEEN: то же шутовство и маскарадность, балаганность и опереточность.

Дома британские фанаты Slade обвинили их в том, что группа продалась американцам. Английские музыкальные критики и журналисты ополчились на членов команды и их новую пластинку, и в лучшем случае по её поводу обходились молчанием. Как следствие LP "Nobody's Fools" не попал в первую десятку британского хит-парада (впервые для Slade с 1971 года!) - лишь 14 место и всего четыре недели пребывания в рейтинге.

Бонус-треки.

"Thanks For The Memory", выпущенная на 7-дюймовом EP в мае 1975-го, была первым синглом Slade после кампании In Flame '74/'75 и первым со времени ‘”Bangin’ Man” (июнь 1974) самостоятельным синглом. Достигнувший максимум позиции 7, это был буги-образный номер, который содержал самую длинную инструментальную часть (для синглов Slade), придававщую записи солидность, при этом с надежно броской вокальной линией. Изящная партия электропиано Джима Ли предназначалась для исполнения сессионым музыкантом-клавишником, но никто не мог обеспечить то, что хотел Джим, таким образом он вынужден был сделать это сам. Эта композиция, очевидно, остается работой, которая будет заставлять дотошных басистов помучаться.

B-сторона с песней "Raining In My Champagne" показывает какое воздействие могли произвести Slade даже незначительным материалом. Песня подобно фейерверку летит из динамиков с энергией и положительным посылом.

"Can You Just Imagine" - потрясающий рассказ о съемках их фильма Flame, анекдот о событиях кинопроизводства и объяснение того, почему кино о реалиях музыкального бизнеса было настолько мрачным. Это - веселая, легкая композиция, полная пестрых изысков перед мощным аккордом коды.

"WhenThe Chips Are Down" является убойным роковым виртуозным номером, который напоминает "We're Really Gonna Raise The Roof" 1973-го года и предвосхищает "Be” 1977-го - хороший пример изящества пулеметной лирики Холдера.

И только в нулевые годы, когда по всему рок-музыкальному пространству прокатилась волна интереса к героям давно минувших дней, в буклетах многочисленных переизданий этого альбома в его адрес замелькали хвалебные эпитеты. Народ словно прозрел и наконец-то понял, что ничего лучше Slade далее уже не сделали, а "Nobody's Fools" - это вершина их творческого взлёта. Та вершина, покорив которую в 1976 году, за оставшееся время своей истории группа даже не приблизилась.

На этом всё,источники:
http://sladest.ru/relizy-i-obzory/nobody-s...Io_pwBINhtHgtcY
http://www.rockhell.spb.ru/musicians/slade...4st6pgP7IlQ6uEI
https://www.darkside.ru/album/13923/?fbclid...-BLZNVZle-7pYl4
http://sladest.ru/istoriya/?fbclid=IwAR0rn...2wvAwIo28rR6oKc
https://www.youtube.com/