Плагиат вообще то..
https://redhood-true.livejournal.com/137112.htmlАлиса из будущего и ее послевоенный мир
26 фев, 2015 в 10:40
Обожаю Кира Булычева. Обожаю Алису Селезневу. Обожаю «Гостью из будущего». А вы читали статью Карена Налбандяна про этот фильм? Она старенькая уже - написана еще на заре XXI века. В ней Карен Эдуардович объясняет свою теорию мира Алисы Селезневой - о том, почему это не просто мир добрых людей с высококлассными технологиями, бесплатной едой и возможностью проводить каникулы на Альфа-Центавре. На самом деле, мир Алисы Селезневой - заживляющая кровавые раны эпоха и остались эти раны после страшнейшей ядерной войны. Я просто в восторге от такого анализа - так что опираясь на статью Налбадяна, приведу некоторые доказательства...
Вот только есть одно условие, без которого в восприятии этого анализа ну никак не обойтись. Это позиция поп-ревизионизма, чьим безусловным адептом я являюсь. Грубо говоря поп-ревизионизм - это восприятие продукта с позиции нынешнего обывателя (его опыта, мнения, окружения). Это позиция, когда читая сказку, ты не идешь по правилам "зачем додумывать, это же выдуманный мир", а ищешь в нем мотивы и невидимые ранее детали истории, которые многое начали объяснять.
Фильм "Гостья из будущего" - это вариант развития нашего с вами настоящего. Рассматривая его детали, не надо говорить, что "этого нет, но было сказано в книге..." Сейчас нет никакой книги, а есть только мир кино! Ограниченный бюджет тоже не оправдание - все, сняли, показали и теперь все детали там живут сами по себе, без каких-либо поблажек! Если фильм пришел к нам, то он и есть единственный мир со своими законами логики и никаких "но".
Для "Гостьи из будущего" именно мы являемся той точкой, которая осталась за кадром, но которая и повлияла на то, что мир Коли превратился в мир Алисы. И изменения эти весьма существенные, а значит по теории этого фильма именно в нашем настоящем произошло что-то судьбоносное для всей планеты.
Итак — постъядерный мир Алисы Селезневой, Почему? Читайте дальше...
Я утверждаю, что мир Алисы — это мир после Третьей Мировой Войны. И вот мои доказательства.
Вспомним для начала саму Алису и ее недюжую силушку...
Далеко шагнула вперед физподготовка! Аж страшно. Маленькая девочка лихо пробегает дистанции, легко ведет борьбу со взрослыми инопланетянами, перепрыгивает через заборы. И при этом в своем времени считается совершенно обыкновенной девочкой ("Я самая обычная школьница. В будущем такими станут все"). Если в том мире все дети стали сильнее, выносливее и быстрее, то в чем причина?
Потрясающие физические возможности Гостьи из будущего и скорость мышления - что это эволюция? Возможно, но в каких условиях тело может так прогрессировать? А? Усиленная программа тренировки? Но какова цель такой прокачки? Ведь, чтобы достичь таких результатов к 11 годам, муштровать ребенка надо с пеленок. Причем не просто муштровать, а заставлять проходить целую школу спецназа! Это надо либо для того, чтобы учить ребенка самообороне. (что же за враг такой, а?), либо, действительно, к армии готовят даже одиннадцатилетних девочек. Во втором случае это говорит о том, что брать в армию больше некого. А убыль населения на самом деле получилась знатная - такая убыль возможно только при колоссальной войне.
Крыс в облике учительницы берёт Алису за горло. Та напряжена, но спокойна. И ни разу не испугана. Она боец.
Да и во время всего своего путешествия, Алиса не удивляется и не возмущается ни подлости, ни глупости человеческой. Удивляется и возмущается Юля Грибкова, живущая в этом мире. Алиса спокойна, принимает ситуацию и людей как есть. А как Алиса вела допрос труса Ишутина - холодно,жестко и профессионально: "Тихо, кричать не надо. Каждая ваша мысль нам уже известна"
К детям вообще в фильме странное отношение. Например, старый вроде бы маразматик дед Павел. Да ещё после мощного телепатического удара. С какой скоростью он мобилизуется после ключевой фразы «Они превратились в вас»: «Это пираты. Они спрашивали о Селезнёве — у Селезнёва миелофон — миелофон у Алисы». Анализ — а дальше следует команда: следовать в Космозоо, спасать миелофон. Обратите внимание: не бежать в полицию или службу безопасности, а спасать самому.
При этом дед Павел раздает распоряжении маленькому школьнику, хотя по нашей логике он должен был отправить ребенка в безопасное место. То есть, отдавая команду, старик Павел считает, что почти незнакомый ему 10-летка Коля в состоянии её исполнить. Между прочим, пираты думают так же. Помните, в последней серии — реакцию Крыса, когда к их зданию подходит шестой-бэ класс. Не спецназ, не «Альфа» — десяток детей. И два матёрых вооружённых пирата испытывают страх перед ними. Кстати, обратите внимание: в финальной сцене в подвале загнанные в угол пираты палят из бластера по колоннам — но не задевают ни одного шестиклассника. Хотя без малейших колебаний открывают огонь на поражение по Полине. Маленькая особенность таких милитаризованных обществ — очень нервное отношение к атакам на мирное население. Особенно — на детей. Проще говоря, заваленный оперативник — это конечно срок. Но вот вреда, причинённого ребёнку — не простят. Из-под земли достанут. Возможно, с применением принципа коллективной ответственности.
Оружие
Второй факт - оружие. Бластер. Защитное поле, державшее разряд. Парализующее излучение. Военная подготовка стала намного круче. Причина? Надо постоянно от кого-то защищаться.
А у кого в фильме было это оружие? У историка Полины и у рядового сотрудника космопорта, в которого потом вселился пират. То есть у самых простых жителей есть невероятно мощное энергетическое оружие, с которым они выходят каждый день на работу. Хмм...
Летающие ФЛиПы
Флип с антигравитационным движителем — это сейчас он ФЛиП — ФЛаер Пассажирский. А когда-то ФЛиБ ФЛаер Боевой. Об этом говорит даже его внешний вид — широкий обзор, открытые двери, чтобы можно было быстро из него выпрыгивать, высоченный полголовник, чтобы защищать шею при перегрузках... Этого явно не стали бы делать, если бы создавали ФЛиП изначально как транспортное средство - особенно открытые двери, это же жутко опасно.
Робот Вертер
Робот-уборщик? А то, как же. Он сам себя постоянно называет старой развалюхой, которой место на свалке. Но какой тогда мощью обладает новый робот-якобы-уборщик, если эта разволюха с походкой паралитика способна выдержать 5 попаданий космического бластера, хотя впомните, как каменные колонны разлетались при первом таком попадании.А робот падает только на шестой удар. Вы действительно думаете, что машину для подметания полов сделали бы из такого сверхпрочного материала? Ага, как же.
Да и снабжение у Вертера явно не для уборщика - в него не вмантировано ни одного чистящего гаджета и он убирается дедовским методом - с помощью веника. То, что делает Вертер в историческом центре - явно вторичный функционал, потому что то, что надлежит боевому киборгу он делает гораздо лучше, чем ведет архив и убирает помещения. У него изумительный слух - он услышал крадущегося мальчика. У него отличная реакция и бесшумность, проявившиеся, когда он выслеживал школьника в коридоре института. У него повышенные оборонительные функции и установка на защиту человека.
Все говорит о том, что Вертер списанный боевой киборг. Кстати, внешность Вертера - никаких ассоциаций? Подсказка:
это кадр с киборгами-убийцами из "Войны роботов" 1978 года. Явное сходство, согласны?
Почему же Вертер стал паралитиком - это тоже не такая сложная загадка. Чтобы вы сделали, пристраивая вчерашнего киборга-убийцу в музей? В первую очередь понатыкали бы блоков: программных — на непричинение вреда человеку (обратите внимание, что никаких увечий пиратам Вертер не наносит, хотя и мог бы).
Кстати
В фильме Гостья из будущего, Алиса попадает в апрель 1984 года. Герой фильма "Терминатор" тоже попадает в 1984 год, и будто бы тоже в весну. И Оруэлл, как известно, писал про 1984 год. Но если оставить в покое Оруэлла, то возникает вопрос: не из одного ли варианта будущего попали в 1984 год Алиса и Кайл Риз с Терминатором? Правда, будущее первого Терминатора - это 2029 год, а будущее Алисы - 2084.... Но совпадения весьма занятны...
Поведение мирных жителей
Та же Полина. Странный, я бы сказала, сотрудник Института времени… С одной стороны — одна из наблюдателей, с другой именно ее (прошу обратить внимание — безо всякой подстраховки в лице спецназа) — посылают ловить пиратов. По правде говоря, профессионал-разведчик из нее абы какой — слежку Фимы не обнаружил бы только слепой.
Но почему же тогда рационалистическое общество посылает против двух до зубов вооруженных головорезов — простого ученого. Это все равно, как посылать освобождать Буденовскую больницу — допустим уролога оной же больницы на основании, что враг заперся именно в его отделении. Или поручить освобождение линкора «Миссури» простому коку… Если только кока этого не зовут Райбек — и не был он до того спецназовцем что ли. Война заставила каждого быть «тактической единицей самому по себе». Полная автономность каждого. Полная ответственность за свои поступки.
И не только Полина.
Электрон Иванович с уникальным говорящим козлом. Электрон Иванович — лицо вроде бы полностью штатское, но при этом без раздумья взялось выполнять опасную роль отряда прикрытия — отвлекать на себя и задерживать противника. Принимают, не рассуждая и не говоря высоких слов, как-то очень естественно. Притом, что судя по всему, по крайней мере Электрон Иванович хорошо осознаёт, кто такие пираты и чем может обернуться столкновение с ними — может даже лучше, чем Коля. Будучи невооружённым, явно понимая, что если дело дойдёт до стрельбы — оба обречены.
Чтоб было понятно: что будете делать вы, внезапно оказавшись на пути вооружённых террористов? Станете ли жертвовать собой, прикрывая совершенно незнакомого мальчишку? Происходит трансформация: только что ты специалист-биолог, а в следующий момент простой солдат в совершенно безнадёжном бою, где тебе готовится роль расходного материала и живой мишени. Просто оттого, что оказался в неудачное время в неудачном месте, никого лучше под рукой нет и приходится играть с тем, что есть.
Обратите внимание, КАК абсолютно штатское лицо проводит свою часть операции. Маскировка веточками с листвой, это, между прочим — техника коммандо.
Пираты
Это совсем отдельная песня. Во все времена и на всех трассах — пираты, разбойники и т.д. выходили на дорожку, когда слабела центральная власть. Чаще всего — во времена войн и после.
«А почему именно мы?»
Почему Полина изучала именно этот год? Помните, откуда возвращаются остальные сотрудники Института? Один — спасает раритеты Александрийской библиотеки. Судя по одежде, имеется в виду разгром 391-го года, когда римская цивилизация замещалась христианской. Второй — в одежде эпохи Людовика XVI. Всего несколько лет до Великой Французской революции, якобинского террора и прочего. И Полина в 1984-ом. Перестройка начинается ровно через год, в апреле 1985-го. Что она делает у нас? Что спасает? ОТ ЧЕГО? В общем, если время интересует историков будущего… его обитателям стоит только посочувствовать.
Пустой мир
Теперь вспомним архитектуру мира будущего. Например, Космопорт. Маленький, обшарпанный, пыльный, безлюдный, полутемный (словно при аварийном освещении) и ... под землей. Везде отсеки — и в космопорту, и в Институте времени — они напоминают двери, отсекающие помещения в случае взрыва, пожара, атаки. Двери тоже явно с повышенной герметичностью - мне любопытен момент, когда Вертер провожает Колю наружу. Перед дверьми он его останавливает и придерживает,чтобы тот не двигался. Как-будто если бы Коля шагнул, то что-то бы случилось...
Второй любопытный момент - малолюдность. Внутри зданий, в парке, на улицах. По сравнению с современной Москвой - это просто какая-то деревушка. Где же люди?
Очень странная реплика робота Вертера, когда ему надо собрать данные у вернувшихся из прошлого: "Даже в воскресенье не могут возвращаться не всей толпой". А вернулось всего три человека. Три - это уже толпа....
А еще — зеленый город, очень много травы и деревьев. И это на том месте, где мы пока имеем густую застройку. Куда же делись дома? На ум приходит печальная «зеленная лужайка» — на месте взрывов не остается домов, а спустя какое-то время природа занимает опустевшие места.
Можно, конечно, вспомнить, панорамные виды Москвы, открывающиеся Коле с ФлиПа - вроде полно известных нам достопримечательностей. Никаких руин. Но помните, что мы воспринимаем фильм с позиции обывателя и верим его миру, а не вспоминаем год его создания и пр. С этой позиции нам видно, что многие достопримечательности утстарели. Возможно, что показанная Москва-2084 была простым репринтом — после войны будущего весь город был стерт, а потом был восстановлен по старым образцам. Тогда старый облик нового города вполне допустим.
При таком сильном военном и космическом оснащении мира будущего, режут глаз скудные материалы, из которых сделаны многие вещи в мире будущего. Например, автобус-телепорт из дешевого старого метала, покрашенный плохой краской. В мире будущего такая страшная экономия на материалах и освещении? Странно. Еще более странно, что почти нигде нет компьютеров - данные Вертер заносит гусиным пером на бумагу, а историк Мария отмечает стоянки неандертальцев - опять таки маркерами на бумажной карте. Что ж у них там с электронными базами произошло, что люди отказались от их ведения и вернулись к архаичным бумажным картотекам?
И, наконец, песня
Прекрасное далеко. Не будь ко мне жестоко. Не будь ко мне жестоко. Жестоко не будь...
Говорящие слова, правда? Слишком грустные для простого детского фильма, если бы в нем не была такого сильного намека на грустное будущее. Радует, что хотя бы война законч лась и человечество начало востанавливаться. Но как же много осталось за кадром и какая же огромная цена у этого "прекрасного далека".
Это сообщение отредактировал TrackDriver - 28.05.2018 - 07:52
yaplakal.com