Музыка и музыканты: SLADE «Till Deaf Do Us Part»

Предыдущая тема ТУТ

Десятому студийному альбому британской рок - группы Slade 40 лет..
Он был выпущен 13 ноября 1981 года.

После возрождения Slade на фестивале Рединг-80 не было более счастливого и гордящегося их заслуженными аншлагами и успехами в чартах человека, чем менеджер и продюсер, который вел их к началу супер-славы 70-х Часа Чандлера. В конце концов, только большой Джорди был в состоянии уговорить Дейва Хилла (который уже 'оставил' Slade, чтобы заниматься прокатом своего Роллс-Ройса для свадеб) участвовать в изменившем их судьбу фестивале. "Я буду благодарен Часу всегда за то, что он убедил меня в этом", сказал Хилл позже.

Однако к этому периоду группа и менеджер близко не общались уже некоторое время. Лишенный возможности полноценно участвовать в продюсировании записей с 1979 года, в условиях когда музыканты во многом применяли свои собственные решения и учитывая кипящие разногласия с Джимом Ли и его братом Фрэнком касающиеся деятельности их совместной рекорд-компании Cheapskate, Чандлер понимал, что его дни с группой сочтены. Последней каплей стал провал сингла "Knuckle Sandwich Nancy" (май 1981), выпущенного Cheapskate на RCA.

Группа была уверена, что скоростная, с моторными барабанами песня выстрелит подобно их январскому хиту "We'll Bring The House Down", хотя Час и RCA не разделяли этой уверенности. Сингл все-таки был реализован и провалился. Группа обвинила Часа и решила разойтись с ним окончательно. Ощущая некоторую неприязнь, Час, надо отдать ему должное, договорился о новом контракте Slade с RCA на очень благоприятных условиях, одновременно продав свою долю Cheapskate.

Не почивая на лаврах Рединга, Slade решили проложить новый путь на самую влиятельную сцену английского хард-рока. Второе невероятно успешное выступление группы перед 200-тысячной аудиторий на фестивале в в 1981 году подтвердило высочайший класс группы и стало толчком для выхода ломового сингла Lock Up Your Daughters и альбома Til Deaf Do Us Part.
В августе 1981, теперь вроде бы справляясь и с менеджментом, Slade устроили удивительный праздник рок-н-ролла, подобный Редингу 12 месяцев назад на фестивале Монстры рока в Кастл Доннингтон, Дербишир.

Синглу "Lock Up Your Daughters", который вышел вскоре было достаточно постфестивального ажиотажа, чтобы добраться до 29 позиции в британских списках и попасть в Тор 3 в Европе в сентябре 1981.

Альбом Till Deaf Do Us Part, дебютный на RCA и первый с октября 1979 после Return To Base, полностью состоит из нового материала Slade. С этого момента Slade, естественно, оказались героями новой рок-аудитории. Или, если более точно, они снова воссоединились с их оригинальной аудиторией (в значительной степени мужской ее частью), которая, будучи детьми в начале 70-х любила Slade и затем в начале 80-х, став поклонниками хэви-металл, нашли, что все еще любят их. И непримеримо роковый характер Till Deaf Do Us Part не мог не отразить это.
"Я придумал название", сказал Дейв Хилл в интервью журналу Record Collector. "Это была игра слов. Что бы могло разлучить нас с нашими поклонниками? Только если бы они стали глухими".

Став собственным продюсером и менеджером, Слэйды выпустили следующий сингл Lock Up Your Daughters (Заприте своих дочерей), который оказался намного удачнее и попал на #29 в UK Singles Chart и продержался в чарте 8 недель.... Слэйды постарались сделать альбом опять же в духе времени, потяжелее.

Гитарист Дэйв Хилл показывает здесь своё умение "отливать метал", а ударник Дон Пауэлл – стучать/колотить. Конечно, здесь нет длинных запилов, ибо они не характерны для Slade. Единственный альбом группы, где орган присутствует во всех треках. В альбоме есть удивительный номер - M'hat M'coat (Моя шляпа моё пальто) - единственный который сочинили не Холдер - Ли, а Хилл. Это чисто инструментальная пьеса, что также не характерно для Slade.

Для любителей Slade альбом представляет интерес как один из самых тяжёлых по звучанию.. До классического метала Slade конечно не дотягивают - в них недостаточно агрессии, они слишком разнообразны, не злоупотребляют монотонным повтором и прочей атрибутикой хэви метал...
Название Till Deaf Do Us Part базируется на каламбуре, потому что Deaf (Глухота) произносится в английском очень похоже на Death (Смерть), и существует расхожая фраза "Till Death Do Us Part" - пока не разлучит нас смерть.

Когда фаны Slade спросили Нодди Холдера, как пришло в голову такое название, он ответил: "Оно произошло от того, что все всё время говорят: как громко вы играете. Этот альбом тоже базируется на громком звуке, все треки рок-н-ролльные, поэтому это громкий альбом. А сама песня Till Death Do Us Part - вся об изгибе уха и оглушении". Британский музыкальный журнал Q занёс это название альбома в список 20 самых болезненных каламбурных названий альбомов всех времён (под номером 16).

Обложка диска вместе с названием, кстати говоря, долгое время подвергалось вялой критике со-стороны разного рода объединений глухо-немых и некоторыми иными правозащитниками. В конце концов где-то в 90-х годах, когда группа в классическом составе уже прекратила существование, на RCA Rec. решили сменить картинку на групповую фотографию Slade и последующие переиздания выходили уже в двух вариантах, но официальные только с новой обложкой.

Когда журнал Record Collector спросил Хилла, не жалеет ли он, что так мало его материала в репертуаре Slade, Дэйв ответил, что конечно жалеет, но вынужден подчиняться волшебной коммерческой формуле Ли-Холдер.... В песне Knuckle Sandwich Nancy - той самой, что оказалась неудачной сорокопяткой - речь идёт далеко не о сэндвичах. Выражение Knuckle Sandwich в английском разговорном означает "схлопотать по морде". Здесь описана история, произошедшая со Slade в 1978 году в одном клубе Южного Уэльса.

Местные вышибалы вели себя слишком грубо с публикой, препятствуя людям расслабляться и танцевать возле сцены. Когда Холдер со сцены попросил вышибал расслабиться, один из них ответил, дескать мы с тобой ещё встретимся сегодня вечером. После концерта Холдер вернулся к себе в гримёрку, где бугай атаковал его профессиональными ударами, от которых певец упал на пол в лужу крови с разбитым носом и фингалами под обоими глазами.

Его увезли в больницу, но на следующий вечер Slade выступали как ни в чём не бывало. Холдер подал на вышибалу в суд, и тот отсидел три месяца в тюрьме. Ходят слухи, что когда в этом городе и в этом же клубе однажды выступала группа Rainbow, Ричи Блэкмор побил этого вышибалу...

Итак,приступим..

Потрясающее воображение интро "Rock 'N' Roll Preacher" (со звуковыми эффектами, напоминающими фильм ужасов) это вариации на тему Воскресной службы, трюк, который Slade имели обыкновение использовать в середине 1960-ых, когда они были 'N Betweens. Тогда Нодди на выступлениях надевал собачий ошейник и любил грязно пошутить.
Здесь он пародирует службу во спасение прихожан от "earholy catastrophe" (примерно переводится как "катастрофа благозвучия"), вызванной "этим роком" с "этим роллом", проповедь закрепляется мощными аккордами, а затем следует сверкающий риф и развитие атаки, убеждающие каждого, что Slade действительно "жгут".

"Lock Up Your Daughters"

В сильнейшей, пожалуй, композиции "Lock Up Your Daughters", где как раз-таки Хилл и Холдер обыгрывают единую гитарную партию, просматривается мелодическая схема, характерная для Whitesnake конца 70-х.
БУхающая как паровой молот, с богатыми высокими бэк-вокалами, напоминающая "Sweet Box" из альбома "Play It Loud" 1970-го, но записанная в более тяжелом звучании, характерном поп-рок традициям начала 80-х.

Номер из этого альбома не менее монолитен, но особенности выбора некоторых басовых нот несколько подслащают хрустящие мощные аккорды гитары в немного более изысканные инверсии. Откровенная музыкальность Джима Ли присутствует даже в столь ухо-дробильных роковых вещах. Песни с более легкомысленным названием и содержанием сложно себе и представить, однако именно этот сингл станет самым удачным и кассовым из всех, что были записаны и реализованы группой как до, так и после выхода самого LP "Till Deaf Do Us Part".

Немного о титульном номере "Till Deaf Do Us Part".
Само название происходит от подмеченного Холдером созвучия слов deaf и death из распространённого у англосаксов выражения "till death do us part" (пока смерть не разлучит нас). Отсюда и тема текста и само название песни, ставшее названием альбома.
Гляди наперёд, чтобы вовремя сказать "Хватит!",
Пока глухота не разлучит нас.
Почувствуй нашу мощь и влияние,
Пока глухота не разлучит нас.
Когда ты расклеишься и начнёшь ныть,
Тогда глухота разлучит нас.
Дай нам знать, когда хватит,
Когда вы доберётесь до потолка,
Балконы будут сотрясаться,
А окна начнут вываливаться.
И пока глухота не разлучит нас...

Slade приветствует веселую девчонку, которая любит поразвлечься в песне "Ruby Red", это второй сингл (март 1982), также она вышла в составе двойного 7-дюймовика (вместе с ничем не примечательной "Funk Punk and Junk" - которая по ритмике напоминает "Thanks For The Memory", "Rock 'N' Roll Preacher" и концертной "Take Me Bak 'Ome"). Однако этот качественно сделанный мелодичным рок-номер к сожалению не вошел в британский Тор-50.

"She Brings Out The Devil In Me"

-является еще одним доказательством, что когда дело касается средне-темпового рока, Slade использует многое от американских буги-бэндов, с которыми они пересекались во время пребывания в США.

Песня "A Night To Remember",

напротив, является чистым Slade, образца 80-ых: быстрая, неистовая и развязная. "Раскаленный стержень” г. Холдера готов гореть (my hot rod's ready to burn – из песни), несомненно. В "A Night To Remember" рассматривается Judas Priest, ни много, ни мало.Соит заметить, что в этой горячей и достаточно энергозатратной для всех музыкантов Slade песне вокалисту Нодди Холдеру пришлось выложиться до предела, чтобы соответствовать весьма высокому хард-роковому уровню её звучания.

Белой вороной в чёрной стае выглядит инструментальная пьеса Дэйва Хилла "M'hat, M'coat" ("Моя шляпа, моё пальто"). Короткая гитарная блюзовая фантазия. Невольно напрашивается аналогия с Гэри Муром, но Г. Мур подобное делал значительно позже Дэйва и, кто знает, возможно в свою очередь что-то почерпнул для себя на будущее из этой вещицы.

Эту тему Д. Хилл наигрывал ещё в ходе гастрольного тура Slade по Европе. Иногда музыканты группы даже озвучивали её как спонтанную импровизацию по ходу концертных выступлений. Джим Ли настоял на том, чтобы эта симпатичная зарисовка была включена в программу нового альбома.
И хорошо, что Холдер не полез сюда со своим вокалом. Вокал Нодди и блюз - вещи несовместимые.
На вопрос журнала Record Collector не сожалеет ли он, что не пишет для группы, Хилл признал, что вообще-то есть немного, Хилл сказал Кену Шарпу: "Я думаю, что попал в западню Джорджа Харрисона ".

Альбом действительно соответствует классическим образцам тяжёлого рока 70-х годов. Впрочем, при тех же авторах музыки и текстов, что в течении десяти лет формировали репертуар Slade, узнаваемости привычных "слэйдовских" мотивов никак было не избежать. Джим Ли даже не пытался этого делать. И уж тем более невозможно было как-то "подрегулировать" своеобразный вокал Нодди Холдера. По ходу прослушивания подчас закрадывалась крамольная мысль, что Холдер не совсем тот человек, вокальные характеристики которого соответствуют инструментальному сопровождению, по которому вопросов как раз-таки и не было.

Очевидно мы слишком давно и хорошо знаем Нодди с его пронзительным, порой кажущимся истеричным пением, как исключительного исполнителя классического рок-н-ролла и глэм-рока, потому в данном случае и замечаем определённые несоответствия. Не исключено, что и по этой причине студийное звучание группы в какой-то степени приближено к концертному, о чём в интервью намекал Дэйв Хилл, чтобы это несоответствие нивелировать.

Дэйв Хилл в этой программе невероятно хорош. Как ведущий гитарист он проявил себя в полной мере. И даже, пожалуй, чуть более того, чего от него возможно было ожидать. Фрагментами он просто безупречен и даже обильное эл. органное наполнение, призванное раскрасить гитарную полифонию, чаще представляется излишним, чем необходимым. Как гитарист, впрочем, заметно подтянулся и Нодди Холдер. Временами он вполне уверенно подключался вторым номером к непростым для ритм-гитариста сольным комбинациям.

Не известно, случайно или преднамеренно, но самая показательная в этом плане "Let The Rock Roll Out Of Control" сработана четвёркой Slade в легко узнаваемой манере Status Quo, как те это делали в середине 70-х. Мало того, один из фрагментов этого номера созвучен с основной мелодической темой Kiss в их композиции "2000 Man" (кавер-версия The Rolling Stones) из альбома 1979 года "Dynasty". И это не единственный пример, касаемый Kiss, стоит прислушаться ещё и к "She Brings Out The Devil In Me".

"Your Body Not Your Mind"

..является ухмылкой, непристойной оценкой супершикарной школьницы, в то время как "Let The Rock Roll Out Of Control" отдает дань новой аудитории Slade – одетых в кожу лоботрясов, оба номера характеризуют собственный брэнд Slade с наросшими металлическими мускулами.

"That Was No Lady That Was My Wife"

– не совсем удавшаяся попытка сделать достойную песню из старой мюзик-холльной шутки, и вполне в контексте альбома "Knuckle Sandwich Nancy" чудесно выстреливающая следом.. (На первый взгляд это песня о физически сверх- развитом любовнике, но детали " Nancy…" также напоминают о мордобое, когда Нодди Холдер получил по носу в 1978 от уэльсского вышибалы, которого он отчитал со сцены за то, что тот слишком груб с аудиторией). Альбом подходит к соответствующему финалу на последнем дыхании, как в Sgt Pepper следует реприза "Till Deaf Do Us Part", где Холдер и ребята предлагают их уставшим слушателям, "отдохнуть в мире".

Альбом "Till Deaf Do Us Part" - самый тяжёлый в творчестве Slade. Звучание группы здесь достигло пика жёсткости и громкости, что, впрочем, не принесло ей ожидаемого коммерческого успеха, но это отнюдь не остудило музыкантов группы двигаться в этом направлении. Slade вернулись в большие концертные залы и на арены вместо того, чтобы прозябать в тесных полупустых клубах, как это происходило в конце 70-х годов. Три композиции из этого LP на ближайшее время станут обязательными в репертуарах их концертных программ: "Rock And Roll Preacher", демонстрирующая несомненный потенциал квартета в тяжёлом рок-звучании; ещё одна вещь "Lock Up Your Daughters" - хороший пример, как далеко и результативно продвинулись музыканты в этом; и третий трек "A Night To Remember" - крепкий номер с оригинальной сольной партией Джима Ли на бас-гитаре.

Пластинка адресовалась поклонникам группы Slade и любителям направления NWBOHM, хотя, надо признать, до истинного металлического звучания Slade не дотягивали, да, собственно, и не стремились к этому. Уж они-то понимали, что подобные кардинальные перемены в стиле на раз-два не делаются. Как, впрочем, и к прежнему традиционному своему звучанию возвращаться не намеревались...


У меня всё..
©,©,©