Братья Блюз: про кино и не только.

Двое уголовников-музыкантов, выросших в католическом сиротском приюте, узнают, что их родное заведение закроют, если директриса не заплатит налог на недвижимость в 5000 долларов. Поскольку у приюта таких денег нет и поскольку директриса отказывается от «грязных» пожертвований, герои решают вновь собрать свою блюз-группу и честно заработать 5000 долларов, выступая с концертами. Когда они, воодушевленные новым планом, ночью возвращаются домой, их пытается задержать дорожная полиция, потому что у младшего из героев отобраны права за многочисленные нарушения правил. Во время погони герой, сидящий за рулем, заверяет своего напарника: «Они нас не поймают. Мы работаем на Господа Бога».

Будет 27 фото/видео.

Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:01

Дорогостоящая музыкальная комедия о вышедшем из моды ритм-энд-блюзе, задуманная и снятая в эпоху диско. Когда она готовилась к прокату, многие в Голливуде полагали, что этот проект обречен на громкий и позорный провал. Однако создатели фильма верили в свой триумф. И они сняли одну из лучших и самых успешных комедий десятилетия. Их вышедшая в 1980 году картина была названа в честь их любимого музыкального стиля – «Братья Блюз».

Когда голливудский актер играет музыканта, это, как правило, ничего не говорит ни о его музыкальных способностях, ни о его музыкальном вкусе. На то и актерство, чтобы имитировать людей с иными талантами и иными интересами, чем у исполнителя. Но бывает и так, что актер в такой роли одновременно играет другого человека и самого себя. То есть он проявляет свой музыкальный вкус и демонстрирует свое музыкальное мастерство. Фактически он показывает, кем мог бы стать, если бы предпочел музыку актерской игре. И зрители с готовностью вознаграждают подлинный, не сымитированный талант.

«Братья Блюз» – как раз такой случай. В первую очередь это детище канадского комика Дэна Эйкройда, который подростком мечтал стать католическим священником, но в студенческие годы куда чаще молился на музыкальном, чем на церковном алтаре. Его «храмом» был клуб в его родной Оттаве, владелец которого, видный канадский продюсер и промоутер Харви Глатт, часто привозил для выступлений знаменитых американских блюзменов. В большинстве прочих уголков страны такая музыка большой популярностью не пользовалась, но Оттава – столица не только Канады, но и канадской интеллигенции, и многие горожане ходили в клуб Глатта как на работу.

Эйкройд был в их числе. Однажды он даже сыграл на ударных с легендарным Мадди Уотерсом, отцом современного чикагского блюза (барабанщик Уотерса в тот вечер в клуб не пришел). И хотя Эйкройд выбрал карьеру комика, «музыка черных» навсегда осталась с ним. Когда он начал неплохо зарабатывать в американо-канадской комик-труппе Second City, то купил в Торонто ночной бар и доверху заполнил джукбокс записями в стилях «блюз» и «соул».

Именно в этом баре Эйкройд как следует познакомился с коллегой из Америки, комиком Джоном Белуши (старшим братом актера Джима Белуши). Дело было в 1973 году, когда Эйкройду было 20 лет, а Белуши – 24. Джон к тому времени отыграл два года в чикагской труппе Second City и перебрался в Нью-Йорк, на работу в комедийном радиошоу The National Lampoon Radio Hour. Он приехал в Канаду, чтобы перетащить в Штаты кого-нибудь из перспективных комиков, и впервые пересекся с Эйкройдом за кулисами канадской труппы Second City. Это была «любовь с первого взгляда», и Белуши в тот же день явился к Эйкройду в клуб, чтобы уговорить его уехать в Нью-Йорк.

Предложение Белуши Эйкройд отверг (у него был долгосрочный контракт с Second City), однако в тот день они обсудили не только профессиональные дела, но и музыкальные вкусы. Когда Белуши признался, что почти не слушает блюз, Эйкройд был шокирован: «Ты живешь в Чикаго, мировом центре блюза, а слушаешь хард-рок?!» И он с таким жаром «распропагандировал» Белуши, что в скором времени тот стал почти столь же ярым поклонником и коллекционером блюза, как Эйкройд.

Рассуждая о блюзе и роке в тот судьбоносный день, новоиспеченные друзья признались друг другу, что всегда хотели не только слушать, но и играть музыку. Белуши рассказал о своей любви к пению (в школьные годы он выступал в любительской рок-группе), а Эйкройд – о своем умении играть на губной гармонике. Также канадец поведал, что у него есть смутная идея музыкально-комедийного выступления, в центре которого должны быть два блюзмена-уголовника из Чикаго. Белуши сказал, что если из этой идеи что-нибудь выйдет, то он не прочь выступить с Эйкройдом на сцене. Присутствовавший при этом разговоре начинающий композитор Говард Шор, будущий трехкратный лауреат «Оскара» за музыку «Властелина Колец», пошутил, что парни должны назвать свой номер «Братья Блюз». Комики запомнили эти слова.

Тогда у этого разговора не было никаких существенных последствий, кроме постепенного переключения Белуши с хард-рока на блюз. Но два года спустя, в 1975 году, когда Эйкройд и Белуши стали участниками первого состава американского телевизионного скетч-шоу Saturday Night Live («Субботний вечер в прямом эфире»), блюзовый прожект начал обретать плоть.

После переезда в Нью-Йорк Эйкройд первым делом арендовал ночной бар, и это неформальное заведение стало репетиционной базой для «Братьев Блюз». Основным источником вдохновения для комиков была обожаемая Эйкройдом канадская «белая» блюз-группа Downchild Blues Band, основанная в конце 1960-х братьями Уолш. Донни Уолш играл на гитаре и гармонике, а Ричард пел. При этом он, как и Джон Белуши, был харизматичным толстяком. Downchild Blues Band была идеальным прототипом для задуманного комиками шоу. Но, конечно, копирование общей концепции группы было лишь началом пути.

Если члены Downchild Blues Band на концертах одевались неформально, то Эйкройд и Белуши решили выступать в строгих черных костюмах и галстуках. Во-первых, они хотели показать, что их персонажи серьезно относятся к своей музыке. Во-вторых, именно так, нарочито официально, одевались чернокожие музыканты из недавнего американского прошлого, чтобы белые слушатели не воспринимали их как шваль. Конечно, музыка Эйкрода и Белуши по определению была «голубоглазым» (то есть «белым») блюзом. Но напарники считали, что должны не паразитировать на наследии великих «черных» блюзменов, а привлекать внимание к их музыке и их традициям. В частности, шляпы Блюзов и их солнечные очки были намеком на выступающего в шляпе и в очках легендарного блюзмена Джонни Ли Хукера.

Чтобы не опозориться во время сольных номеров, друзья оттачивали свое музыкальное мастерство, выступая в клубах в составе нескольких нью-йоркских блюзовых групп. Параллельно они придумывали мифологию братьев Блюз – чикагских сирот, которые выросли в приюте под присмотром обожающего блюз чернокожего завхоза. Именно поэтому Джейк и Элвуд Блюз пристрастились к «музыке черных», и именно поэтому они пошли по кривой дорожке – сироты в Америке часто связываются с преступниками. Однако они все же хотят честно зарабатывать на жизнь и потому дают концерты, на которых танцуют как одержимые и «продвигают» свой любимый звук.

Со временем создатель и продюсер Saturday Night Live Лорн Майклз разрешил Эйкройду и Белуши выступать с музыкальными номерами на разогреве публики перед началом записи шоу. Однако он полагал, что эфирного времени «Братья Блюз» не заслуживают. Наконец, 17 января 1976 года Эйкройда и Белуши пустили в эфир, но лишь при условии, что они будут петь в костюмах пчел. Майклз считал, что иначе публика не будет смеяться, а это он полагал главной задачей шоу.

Лишь два года спустя продюсер позволил «Братьям Блюз» выступать такими, какими они хотели предстать перед зрителями. К тому времени Эйкройд и Белуши были так популярны среди зрителей шоу, что им не обязательно было напропалую хохмить, чтобы удостаиваться аплодисментов. Достаточно было того, что они играют и поют заводные ритм-энд-блюзовые композиции.

В том же 1978 году Белуши начали узнавать в лицо не только зрители Saturday Night Live. Снятая за 3 миллиона долларов фарсовая комедия Джона Лэндиса «Зверинец» собрала в прокате 142 миллиона и сделала актера популярнейшим исполнителем. После этого эстрадный комик Стив Мартин, будущий герой «Отпетых мошенников», попросил «Братьев Блюз» выступить на разогреве в его сольном шоу.

Благодаря предложению Мартина «Братья Блюз» превратились из дуэта с сессионными музыкантами в полноценную группу. Эйкройд и Белуши воспользовались связями Пола Шеффера, руководителя оркестра Saturday Night Live, и уговорили девять профессиональных музыкантов, включая Шеффера, регулярно выступать вместе с ними. Мало кто из этих исполнителей согласился сразу, но Белуши оказался мастером убеждения. Он был столь настырен, что долго отказывать ему было невозможно.

Живые выступления «Братьев Блюз» на концертах Стива Мартина были записаны и изданы на пластинке. Так родился дебютный альбом группы Briefcase Full of Blues, который был продан тиражом 3,5 миллиона экземпляров. Он и сейчас остается одним из самых успешных блюзовых дисков всех времен. Сочетание популярных «белых» исполнителей с проверенными временем преимущественно «черными» хитами (группа играла каверы песен 1950-х и 1960-х) оказалось неотразимым. Даром что блюз в то время был давно не моден.
«Мифология» братьев Блюз (белые сироты, католический приют, чернокожий завхоз…) была изложена в примечаниях к альбому. Помимо Эйкройда и Белуши к ним приложили руку Джуди Белуши, жена актера, и начинающий музыкальный журналист Митч Глейзер – кстати, школьный однокашник Микки Рурка.

Успех «Братьев Блюз» был столь очевиден, что Эйкройд и Белуши решили пойти дальше и снять о своих героях кинофильм. После короткой, но яростной войны между студиями право вложиться в «Братьев» выиграла Universal, ранее оплатившая «Зверинец». Подчиненные убедили главу студии всего четырьмя словами: «Белуши, Эйкройд, “Братья Блюз”». Вместе со студией напарники получили режиссера. Поставить картину согласился уже знакомый с Белуши режиссер «Зверинца» Лэндис, будущий создатель «Американского оборотня в Лондоне».
Чтобы запустить проект, нужна была «сущая мелочь» – сценарий. Глейзер на сей раз помогать отказался, и Эйкройду пришлось работать в одиночестве (комедийный талант Белуши был другой системы). Ситуация усугублялась тем, что до этого Эйкройд не только не писал киносценариев, но и не держал их в руках, так что он понятия не имел, что от него требуется.

Решив, видимо, что проще сокращать, чем дописывать, Эйкройд за два месяца накатал более 300 страниц – в три раза больше, чем обычный голливудский сценарий. Это была не слишком внятная мешанина из рассуждений, шуток, музыкальных номеров и экшен-сцен, а также множества флешбэков. Текст подробно рассказывал о жизни каждого из музыкантов группы до их вступления в ряды «Братьев Блюз». Экранизировать это «нечто» было невозможно, но в сочинении Эйкройда было достаточно неожиданных идей, из которых можно было собрать полноценное кино.
Лэндис этим и занялся. В течение трех недель он отрезал, склеивал и дописывал, пока наконец не превратил хаос в порядок. Ему помогло то, что сюжетная линия была придумана ранее, еще во время разработки мифологии «Братьев Блюз». Она гласила, что братья пытаются честно заработать 5000 долларов, чтобы помешать закрыть приют, в котором они выросли. Мол, директриса не принимает их помощь, когда Джейк и Элвуд предлагают попросту украсть деньги, и им приходится зарабатывать, давая концерты со своей группой. Проблема Лэндиса была лишь в том, чтобы логично нанизать придуманные Эйкройдом многочисленные сцены на этот сюжетный шампур.

Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:06

Почему в картине должны были быть не только музыкальные выступления, но и погони? Во-первых, потому что Блюзы все-таки были не простыми музыкантами, а музыкантами-уголовниками, которые даже при желании не могут не раздражать полицию. Эйкройд и Белуши хотели, чтобы их герои, несмотря на строгие костюмы, казались свободолюбивыми бунтарями, и Лэндис всецело их поддерживал.
Во-вторых, создатели фильма отдавали себе отчет, что одной лишь старомодной музыкой и шутками в промежутках между концертами кинопублику не покорить. Те, кому достаточно музыки, купят альбом или сходят на живое выступление. Кинозрителей нужно было брать чем-то более эффектным, и авторы «Братьев Блюз» решили, что покажут Элвуда (героя Эйкройда) суперводителем, который может сбежать от любой полицейской погони. В 1970-х экранное бунтарство часто ассоциировалось с умением бесшабашно водить, и для Блюзов это подходило как нельзя кстати. Ведь тем, кто делает Божье дело, убивать и калечить людей нельзя. А вот убегать от властей – можно.


Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:07

Наконец, Лэндис просто хотел поставить масштабное кино, а Эйкройд и Белуши хотели в нем сыграть. Хотя бы для того, чтобы утереть нос конкурентам и выжать из студии побольше денег. Поэтому одним из первых споров с продюсерами был спор о том, можно ли будет потратить на фильм 12 миллионов долларов, как хотела Universal, или 20 миллионов, как хотел Лэндис. В конце концов режиссер победил. Напомним, что в то время 20 миллионов были колоссальной суммой. Эпический первый фильм об Индиане Джонсе «В поисках утраченного ковчега» обошелся в 18 миллионов.
В обмен на огромный бюджет Universal хотела получить картину как можно быстрее. Поэтому сценарий был более-менее завершен к концу апреля 1979 года, а съемки начались уже в июле. Предшествовавший им кастинг был весьма необычным. Поскольку почти все роли, кроме ролей участников группы «Братья Блюз» (Эйкройд, Белуши и восемь музыкантов – Шеффер ушел из проекта, так как у него было много других дел), были эпизодическими, Лэндис решил нанять как можно больше знаменитостей для исполнения камео. Более всего его, разумеется, интересовали звезды блюза, которых можно было нанимать сравнительно дешево – в конце 1970-х они считались «неликвидом».

Так в картину попали Арета Франклин, Рэй Чарльз, Джеймс Браун, уже упоминавшийся Джон Ли Хукер и Кэб Кэллоуэй. Последний, знаменитый джазовый певец и музыкант, изобразил завхоза Кертиса, который некогда сделал блюзменов из братьев Блюз. Его персонаж был назван в честь блюзового музыканта Кертиса Сальгадо, который приложил руку к музыкальному «воспитанию» Джона Белуши. Все музыкальные звезды, кроме Хукера, не только сыграли в картине, но и исполнили по большому музыкальному номеру с хором и танцорами. Студийные боссы полагали, что лучше было бы нанять молодых и актуальных чернокожих музыкантов, но Лэндис настоял на том, что абсурдно было бы снимать кино с классическими хитами без классических вокалистов.

Немузыкальные эпизодические роли сыграли тогдашняя девушка Дэна Эйкройда и звезда «Звездных войн» Кэрри Фишер (сумасшедшая бывшая девушка Джейка Блюза), канадский комик Джон Кэнди (офицер-тюремщик), звезда характерных ролей Кэтлин Фримен (монахиня-директриса), телевизионный комик Генри Гибсон (фюрер преследующих героев неонацистов), кукловод Фрэнк Оз из «Звездных войн» (офицер-тюремщик), популярный певец Стивен Бишоп (офицер полиции), будущий популярный детский комик Пол Рубенс (официант во французском ресторане), бывшая топ-модель Твигги («стильная дама») и появляющийся в самом конце картины режиссер Стивен Спилберг (городской клерк, принимающий у братьев деньги).


Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:08

Съемки «Братьев Блюз» преимущественно проходили в Чикаго – в городе, где развивается действие ленты. Создатели фильма были знакомы с мэром города, и он обеспечил им всемерную поддержку, даже когда речь шла о перекрытии улиц для грандиозной финальной погони. Естественно, работать над такими сценами можно было только по воскресеньям, когда закрытие центральных улиц не нарушало всю городскую жизнь. Гонка по гипермаркету снималась в настоящем, но заброшенном здании Dixie Square Mall, которое благодаря съемкам в «Братьях Блюз» стало культовым среди поклонников заброшенных и разрушающихся построек. Этот гипермаркет был закрыт в 1978 году, а снесен лишь в 2012-м. Самым настоящим был, разумеется, и разводной мост в Южном Чикаго, который герои перепрыгивают на машине в начале фильма.


Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:09

Для съемок автомобильных сцен создатели картины купили на аукционе за бесценок 73 списанных полицейских автомобиля. 13 из них в разных сценах изобразили «Блюзмобиль» (машину главных героев), а остальные машины снимались в эпизодах погонь. Почти все они к концу съемок были разбиты или полностью уничтожены. Для съемки сцены, в которой машина неонацистов слетает с недостроенной эстакады и отправляется в долгий полет, «Форд» был сброшен с вертолета с высоты около полутора километров. На это понадобилось специальное разрешение авиационной администрации, поскольку был риск того, что машина не полетит вертикально вниз, а спланирует на одно из окружающих место падения зданий. В заключительных сценах помимо десятков автомобилей снялись 500 статистов, 15 лошадей и три танка Sherman.


Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:10

Казалось бы, на съемках такого фильма, как «Братья Блюз», главной головной болью режиссера должны были стать сложные трюки и массовые сцены. Но на деле Лэндис более всего страдал лишь от одного человека. Джон Белуши к тому времени так плотно подсел на кокаин, что он регулярно не является на съемки или приходил в таком состоянии, что не мог работать.
Вообще, в то время в Голливуде многие принимали кокаин, и у «Братьев Блюз» даже была тайная бюджетная строчка для денег, выделенных на покупку нелегальных стимуляторов (как без них работать по 16 часов в день?). Но Белуши не знал меры и не мог остановиться, и многие это поощряли. Одним нравилось следить за тем, что он творит под кайфом, а другим было приятно хвастаться перед дружками: «Я нюхаю кокс с голливудской звездой!» Лэндис же рвал на голове волосы, потому что каждый потерянный съемочный день влетал в изрядную копеечку, а установленные студией сроки становились все менее исполнимыми. Однажды режиссер застал звезду с целой горой кокаина и в сердцах спустил весь порошок в унитаз. Чтобы хоть немного приструнить Белуши, для него пришлось нанять специального «антинаркотического» телохранителя.
Эйкройд и Фишер также в то время злоупотребляли, но не в такой степени, как Белуши. Лэндис, напротив, был полным трезвенником. Его стимуляторами были любовь к искусству и регулярные нахлобучки студийных боссов.

Начальники Universal переживали не только из-за того, что съемки затягивались, а бюджет рос как на дрожжах. Чтобы сыграть в «Братьях Блюз», Белуши и Эйкройд ушли из Saturday Night Live, и их популярность быстро начала увядать. Кроме того, комедия Стивена Спилберга «1941» с Белуши в ключевой роли, вышедшая во время съемок «Братьев Блюз», провалилась в прокате, и по Голливуду прошла мрачная шутка: «Джон Белуши родился в 1949-м и умер в 1941-м». Чем менее коммерческими звездами казались комики «Братьев», тем больше продюсеры думали о том, что на дворе эпоха диско и что ритм-энд-блюз сам по себе фильм не продаст, какие бы музыкальные знаменитости в нем ни пели.
В последние недели съемок группа работала не в Чикаго, а в Лос-Анджелесе, и там Белуши удалось «построить», чтобы он не срывал работу из-за кайфа. Однако перед самой съемкой большой концертной сцены актер решил покататься на скейтборде. Веселье быстро закончилось падением и сильной травмой колена. Продюсерам пришлось нанимать лучшего городского хирурга-ортопеда, чтобы тот хотя бы на день с помощью уколов поставил Белуши на ноги. Ведь тому предстояло не только стоять на сцене, но и танцевать (более сложные акробатические номера Блюзов исполняли каскадеры).


Это сообщение отредактировал zeppelman - 17.04.2020 - 11:11