«Звездные войны» и «Терминатор» родились в СССР

Краткая биография режиссера
Павел Владимирович Клушанцев

Родился: 25 февраля 1910 года в Санкт-Петербурге, в дворянской семье.

Образование: в 1930 году окончил операторский факультет Ленинградского кинотехникума.

Место работы: «Белгоскино», «Союзтехфильм», «Леннаучфильм».

Фильмы: «Семь барьеров» (1935), «Неустрашимые» (1937), «Полярное сияние» (1946), «Метеориты» (1947), «Вселенная» (1951), «Тайна вещества» (1956), «Дорога к звездам» (1957), «Планета бурь» (1962), «Луна» (1965), «Марс» (1968), «Вижу Землю!» (1970).

Достижения: оператор, режиссер, изобретатель, писатель. Первым совместил научно-популярное кино с научной фантастикой. Создал уникальные камеры для подводной съемки, для съемки с воздуха, «призму Клушанцева», объединил мультипликацию с живой натурой. Написал шесть книг для детей на космические темы.

Дата смерти: 27 апреля 1999 года.


Все .

http://www.wday.ru/stil-zhizny/vibor-redak...dilis-v-sssr/8/

Мне напоминает кудахтание хохлов, о том, что Чайковский, дескать, украинец. Только лишь потому, что его дед 100 лет в обед был с Полтавы.

Сделал и сделал. Ничего гениального в том, чтобы в бассейн людей на канаты подвесить и снимать сцену нет. Да, неплохо придумано. Но на то и человек, чтобы с умом решать задачи

Это сообщение отредактировал artivenom - 18.02.2015 - 00:21

Вот! Голливудские спецэффектеры нервно посасывают в сторонке

:)

Ну да, а Интерстеллар так вообще - с Кин - Дза - Дзы передрали...
Сарказм, если чё

Это сообщение отредактировал Blackbriar - 18.02.2015 - 00:45

нисколько не притянуто! Клушанцев действительно придумал целые методики спецэффектов, которые сейчас используются в кино. даже сейчас, в век компьютерных мультиков. не удивляемся же мы, если видим трюки придуманные Б.Китоном в современных комедиях.

Фильм по книге Александра Казанцева Внуки Марса 1962
Книга первая. ПЛАНЕТА БУРЬ

да уж, пиндосы много идей для фильмов у нас попиздили, но по поводу ситрипыо я бы поспорил, большое похоже по виду на "Метрополис"

Смотрите и запоминайте все прелести "этой вашей демократии". К своему 30ку уже однозначно убедился в двух вещах.
1) Запад умеет офигенно пиарить себя. Причём пиарить не "на грани" а "не гнушаясь" лжи. Для примера "ненастоящие гигабайты" на дисках, или "нетто" мощности двигателей.
2) Американцы однозначно оплачивали русским поливание дерьмом самих себя. Знаю т.к. самому предлагали писать "работы за гранты".

Нет конечно у запада есть громадные достижения, которые другой мир без них бы и не получил. Не стоит их недооценивать (например экономика и конкуренция. Механизмы и теория обхода конкуренции, почти вся машиностроительная и компьютерная технология. Да и вообще многие улучшения делающие жизнь более комфортной родились на Западе). Но сейчас чего люди вроде как "очухались" и начали прозревать. Мне непонятно, почему вы же раньше всего этого не видели? В России очень не дураки живут, поверьте...

Не ставил бы даже Интерстеллар , который так и не досмотрел - заснул , даже ускоренная перемотка не спасла , рядом с фильмом который пересматривать никогда не надоест , даже зная его наизусть ...

Это сообщение отредактировал ctogramm - 18.02.2015 - 00:51

во во

ну на счет плагиата, возможно, что что-то, где-то и притянуто,а вот то что Клушанцев был первым мастером это чистая правда. если бы не Политбюро, то Голивуд был бы в СССР пускай не совсем Голливуд, но достойный конкурент. ведь даже при всех тех палках, что вставляли в колеса нашим режиссером, наши фильмы были не хуже голливудских.

Бред сивой кобылы. Например 1938 год:

Интересная инфа,не знал... Горжусь!!!

Кстати и лампочку изобрёл Яблочков, а не какой-то там Эдиссон, а кинескоп - Зворыкин!

И ваще, ещё Пётр Первый на своих бояр орал:
- Я вас, суки, насквозь вижу!

Это немцам, штоб они со своим Рентгеном не выёбывались.

я бы тоже поспорил с некоторыми тезисами данной статьи, тем не менее то, что Клушанцев был выдающимся мастером отрицать нельзя. к сожалению его мастерство было не нужно советскому кинематографу, а ведь он мог основать свою школу и выпустить много мастеров. тогда бы по всему мира демонстрировалась наша фантастика.

Пётр первый и бояре то интересно, я думал что это при Иване Грозном было, так же как и минет "а ещё я вас в рот выебу"

с большим удовольствием периодически пересматриваю фильмы Клушанцева. мелким тоже нравятся.
кстати, "путешествие на доисторическую планету" забавно было смотреть, рекомендую любителям. не просто перекроили и напихали никчёмных эпизодов, но и офигенно подобрали текст на английском, артикуляция советских актёров практически идеально соответствует английской озвучке. в общем, стоит посмотреть хотя бы в порядке глума.

Не знал. Спасибо ТС, прочитал с удовольствием!

Не умаляю достоинств и разработок Клушанцева, но я бы не стал подчеркивать словосочетание "Все самые яркие"..
Кому интересно - Вот Тут полностью с гифками от начала кинематографа на примере разных фильмов показано развитие спецэффектов в кино..

Немного из той статьи..

10 вех в истории спецэффектов..

Зрители восторженно, но снисходительно наблюдали за невероятными чудовищами, которые были просто людьми в плохо сшитых костюмах (примитивных масок, кривых швов и грима не было видно на съемочном расстоянии первых камер). Со временем людей в костюмах на съемочной площадке заменили небольшими кукольными моделями на примитивных фонах. Позже их окружили профессиональные пиротехники и световики, удивительные видеоредакторы, талантливые реквизиторы и гримеры. За созданные ими зрелища люди отдавали деньги с 1930-х годов до компьютерного прорыва середины 1980-х годов.

Спецэффекты стали постоянным атрибутом исторических и приключенческих фильмов, придуманных как кассовые аппараты для наивной публики. Когда пришел черед экранизаций историй про супергероев, пришельцев и монстров, мастера по спецэффектам включились и в эту индустрию.

Добавлено в 02:32
1903 год
«Злоключения Мэри Джейн» — один из самых изобретательных и забавных немых фильмов, придуманный британским режиссером Джорджем Альбертом Смитом. Домработница, налившая слишком много керосина в печь, взлетает через трубу, погибает в воздухе и является бывшим сожителям в виде привидения. При съемке использовались декорации, технология обратной съемки и двойная экспозиция. Это и был арсенал первых спецэффектов, которыми пользовались режиссеры немого кино.

Добавлено в 02:33
1924 год
«Нибелунги: Зигфрид» — фильм Фрица Ланга экранизирует классический эпос, где в роли огромного дракона, побежденного Зигфридом, — 50-метровое чучело с внутренним механизмом, которым управляло 17 специально обученных механиков.

Добавлено в 02:33
1933 год
«Кинг-Конг» — американская классика, повлиявшая на всю послевоенную американскую поп-культуру. Пособие по мультипликации, стоп-моушену, моделированию и проекции в исполнении голливудского мастера спецэффектов Уиллиса О’Брайена. Динозавры были сшиты из хлопка на резиновой основе, а Кинг-Конга сделали из покрашенного кроличьего меха. Сам фильм снимался восемь месяцев — очень большой срок даже для Голливуда. Несмотря на последствия Великой депрессии и совершенно нереальную историю о битве динозавров с гигантской гориллой, продюсер Мериан Купер умудрился сочинить масс-культурный эпос на целый век — «Кинг-Конга» экранизировали еще дважды — в 1976 и 2005 годах.

Добавлено в 02:34
1940 год
«Багдадский вор» — экранизация арабских сказок, в том числе истории про Аладдина и Джинна, сразу снималась в цвете. Из-за этого все нововведения мастеров по спецэффектам здесь предстали совершенно по-новому. Двойная проекция позволила создать огромную фигуру Джинна и крошечную фигуру Аладдина, фотомонтаж поместил Джинна в бутылку, а простая технология склейки кадров помогла подставить на место дыма из лампы фигуру человека. Все это стало возможно благодаря изобретению Лоуренса Батлера — технологии хромакей. Это тот самый голубой (а затем зеленый) фон, над которым до сих пор продолжают летать герои современных блокбастеров.

Добавлено в 02:34
1956 год
«Десять заповедей» канонического автора голливудских эпосов Сесила Б. Демилля — опыт соединения дорогой массовки, костюмного дизайна и фантастических на тот момент спецэффектов на основе сюжетов из Ветхого завета. Вся библейская история — готовая раскадровка идеального блокбастера. Режиссер выбрал для фильма самые красочные моменты — например, море, расступившееся перед Моисеем и еврейским народом.

Это сообщение отредактировал smilexxx - 18.02.2015 - 02:39

Какие палки, сейчас вон и бабло дают, и палки не ставят, а в итоге говно получается.

1963 год - «Птицы» — один из самых известных фильмов Хичкока, в котором главный американский мастер триллеров позволил себе абсолютно все по части картинки.

1975 год - Долго не получавшийся, создаваемый в муках молодым Стивеном Спилбергом фильм «Челюсти» все-таки взорвал американский прокат. Посоветовавшись с океанологами, Спилберг создал несколько механических чучел акулы-убийцы, построил огромный бассейн и запасся искусственной кровью и терпением.

1982 год «Трон» неофициально считается первым фильмом с широким использованием компьютерной графики..

1991 Терминатор 2 Над спецэффектами около десяти месяцев работали 35 специалистов, придумывая трансформации Т-1000 и раскладывая на детали его схватки с Терминатором.

1992-94 «Смерть ей к лицу» и «Форрест Гамп» Роберта Земекиса, «Кошмар перед Рождеством» Тима Бартона и «Маска» Чака Рассела показали, что спецэффекты смотрятся отлично не только в фильмах-катастрофах и эпиках.

И при этом жоско налажали в некоторых местах

Миллионы долларов... Не россыпь алмазов, не сказочный мир, не открылись глаза.

А просто бабло.

сейчас уже нет мастеров и нет школы, которая могла бы этих мастеров вырастить.несмотря на все говно у нас попадаются действительно стоящие фильмы, но редко. вы думаете что в Голливуде снимают одни блокбастеры? вы ошибаетесь, там полно ширпотреба, о котором вы даже и не слышали, потому что до вас доходят только блокбастеры. а вот наши фильмы вы знаете все. в Голливуде больше школ, а значит и больше режиссеров, да и вообще актеров.

все это могло было быть в СССР, т.к. были люди способные все это организовать, в эпоху становления кинематографа. почему этого не сделали? потому что этого не нужно было Политбюро.