Попробую продолжить музыкально-археологическую тематику. Сегодня - The Yardbirds! (будет несколько кусков, по окончании свистну )
Итак, YARDBIRDS. Специально поискал по нескольким словарям перевод – ну вот всегда было интересно, кого именно считали «дворовыми птицами» англичане середины 60-х. Не нашёл ни фига. Один из ресурсов заявил, что это – новобранцы. Ну да пусть так и будет, благо YARDBIRDS главным образом известна как отправная точка для творчества трех величайших гитаристов Эрика Клэптона (Eric Clapton), Джеффа Бека (Jeff Beck) и Джимми Пэйджа (Jimmy Page).
Помимо «стартовой площадки» для этих харизматичных музыкантов-инструменталистов, и сама группа как явление внесла огромный вклад в рок-культуру. При всей спонтанности и хаотичности экспериментов коллектива, недоработанности и сырости музыкального материала, YARDBIRDS была одной из групп, благодаря которым рок-музыка перестала быть только лишь "музыкой для ног", или средством для выражения "молодежного протеста". Она оказалась одной из первых групп, отважившихся на подобные новшества, по своей смелости сравнимые, разве что, с модернистскими устремлениями первых арт-рокеров конца шестидесятых. А если не заморачиваться на оценку музыки по части "цельности", "прогрессивности" и "места в истории", то можно услышать много очень достойных песен, "цепляющих" своей яркой мелодикой, драйвом и энергичностью
The Yardbirds - tinker, tailor, soldier, sailor
Это сообщение отредактировал Ship76 - 28 дек 2010 в 12:45
Хотя, стоит признать, что у группы было предостаточно и откровенно слабых и неудачных вещей А начиналось все в далеком 1963, когда пятеро подростков собрались вместе и, назвавшись YARDBIRDS, начали потихоньку лабать блюз, подражая заокеанским знаменитостям. На тот момент в состав группы входили: Кит Рельф (Keith Relf) - вокал, Пол Сэмюэлл-Смит (Paul Samwell-Smith) - бас, Крис Дрейя (Chris Dreja) - ритм-гитара, Джим Маккарти (Jim McCarty) - ударные и Энтони "Топ" Топэм (Anthony "Top" Topham) - соло-гитара. Вскоре шестнадцатилетний Топэм оставил группу (впоследствии он работал сессионным гитаристом), а на его место был приглашен Эрик Клэптон (Eric Clapton) по прозвищу "Slowhand", учившийся вместе с Рельфом в художественном колледже.
The Yardbirds & Sonny Boy Williamson - Mister Downchild
В 1963 году группе посчастливилось аккомпанировать знаменитому американскому блюзмену Сони Уилльямсону (Sony "Boy" Williamson), в результате чего на свет появился концертный альбом "Sonny Boy Williamson & the Yardbirds"
The Yardbirds & Sonny Boy Williamson - Do The Weston
Музыкантам отводилась всего лишь роль группы, играющей на заднем плане, но она в то время и не была достойна другой участи. Молодой-зеленый Клэптон пока не на высоте, но это лишь начало музыкальной карьеры будущей знаменитости
The Yardbirds & Sonny Boy Williamson - Western Arizona
Тяготение к блюзовому звучанию заметно во всем дальнейшем творчестве музыкантов, и не только в составе Yardbirds – и Клэптон, и Пэйдж, и Бек подарили нам массу симпатичнейших блюз-роковых вещей и помогли растопить огромное количество девичьих сердец… Это сообщение отредактировал Ship76 - 28 дек 2010 в 12:29
Через год группу заприметил и подобрал владелец клуба Crawdaddy Джорждио Гомельски (Georgio Gomelski), незадолго до этого упустивший ROLLING STONES. Его привлекла необычная по тем временам для рокеров высокая техническая подготовка музыкантов, их талант и высокая работоспособность
Дебютный альбом YARDBIRDS вышел в 1964 году. Записан он был вживую в легендарном клубе Marquee, отсюда и название "Five Live Yardbirds". Группа исполняла каверы на блюзовые стандарты тех лет, но делала это так интересно и самобытно, что всем было ясно - у этих ребят есть все шансы вырваться наверх. Мастерство инструменталистов уже не вызывало никаких сомнений, да и по части "собственного лица" с ним было все в порядке
Яркой отличительной чертой, выделявшей YARDBIRDS из числа рок-коллективов того времени, была оригинальная и узнаваемая гитарная техника Эрика Клэптона, подававшего уже тогда серьезную заявку на звание лучшего рок-гитариста своего времени. Однако альбом не нашел благосклонного отклика у публики - для Великобритании он был слишком блюзовым, а для США слишком экспериментальным. Он явно опередил свое время, но сыграл весомую роль в формировании будущего рок-музыки
Тогда группа решила несколько изменить направление удара, отклонившись от классической блюзовой линии в сторону британского варианта ритм-энд-блюза, то есть обычной поп-музыки тех лет. Следуя новой концепции, группа выпустила сингл "For Your Love", написанный специально для нее популярным поэтом-песенником Грэмом Гоулдманом (Graham Gouldman). При всей стандартной поп-мелодичности этого хита, звучал он очень свежо, ярко и, что самое главное, не копировал чье-либо удачное поп-творение. Результат не заставил себя ждать. Второе место в Англии и шестое в США - закономерный итог сотрудничества профессионального сонграйтера с не менее профессиональными и виртуозными исполнителями
Но было у такого перерождения еще одно последствие, и не столь приятное. Клэптон, не пожелавший отходить от чистого блюза и не довольный возросшим весом клавишных, не дававших ему развернуться в полную силу, оставил коллектив. Недолго поработав в составе BLUESBREAKERS Джона Мэйолла (John Mayall), он стал одним из основателей ныне легендарного трио CREAM, но это уже другая сказка. Вместо него был приглашен Джимми Пэйдж (Jimmy Page), имевший к тому времени славу одного из сильнейших сессионных гитаристов Великобритании. Пэйдж, не решившийся поначалу променять выгодную и не слишком ответственную профессию сессионщика на работу в столь нестабильной группе, сосватал в YARDBIRDS своего приятеля Джеффа Бека (Jeff Beck). Бек играл тогда в группе TRIDENTS, прозябавшей где-то на периферии, и терять ему было нечего. Если Клэптон считал попытку оставить занимаемые блюзовые рубежи своего рода предательством и потаканием публике, то Бек видел в ней возможность для не обузданного блюзовыми рамками экспериментаторства и работы с саундом. Учитывая его страсть к опытам со звуком, стоит заметить, что такое его решение кажется вполне свободным и естественным
Покинувший группу Клэптон явно не прогадал, да и "Птички" в накладе не остались. Бек великолепно вписался в коллектив, где с успехом оттачивал свое мастерство, готовясь к сольной карьере. Проработав в YARDBIRDS всего полтора года, Бек, наряду с Хендриксом и Клэптоном, оказал сильнейшее влияние на развитие гитарной техники в шестидесятых, предвосхитив появление хард-рока. Во многом, именно благодаря ему, группа стала как бы предтечей CREAM и LED ZEPPELIN, влияние которых на хард-рок переоценить сложно.
Yardbirds - Still I'm sad – да-да, тот самый, кем только потом не перепетый… Лучше всего это получилось, думается, у Rainbow...
В общем, с группой все было в порядке. Она активно гастролировала, выпускала синглы, занимавшие высокие места в английских и американских хит-парадах, и экспериментировала, экспериментировала… В звучании группы стали появляться черты психоделии, восточные мотивы, необычные для того времени мощные и жилистые гитарные рифы – то есть группа росла и развивалась, пребывая в авангарде прогрессивного музыкального движения тех лет. Примерно в то же самое время Америку захлестнула волна популярных английских коллективов, получившая символичное название "британского вторжения". YARDBIRDS стала одной из тех команд, которые были желанными гостями на американской земле, концерты которых проходили в переполненных залах, а увековеченная на виниле продукция пользовалась неизменным успехом
Первый и, по сути, единственный полноценный студийный альбом группы (сборники и компиляции синглов не в счет) вышел в 1966 году. В записи пластинки принимали участие: Джеф Бек - гитара \ бас \ вокал, Джимми Дэйдж - гитара \ бас, Джим Маккарти - ударные, Крис Дрейя - ритм-гитара, Кит Рельф - гармоника \ вокал, Пол Сэмюэлл-Смит - бас, Джон Пол Джонс - (John Paul Jones) бас
Группа исполняла довольно необычную по тем временам музыку, а некоторая неровность материала даже добавляет ей прелести и обаяния. Яркие мелодии, драйв, интересные, хотя и несколько корявые (если оценивать по сегодняшним меркам) гитарные соло и неплохая работа ритм-секции делают альбом одной из лучших работ шестидесятых, тем более что качество звука очень даже приличное
Летом 1966 года группу оставил Сэмюэлл-Смит. Тогда Джимми Пэйджу было повторно предложено влиться в коллектив, и Пэйдж, который был уже по горло был сыт сессионной работой, это предложение принял. Подхватив брошенную бас-гитару, он присоединился к группе. Периодически, он переключался на гитару, а на басу тогда играл Дрейя. Вот этому-то составу бы жить да жить! Наличие в группе двух гитаристов-виртуозов давало ей великолепный шанс выбиться в высшую лигу, но это было бы слишком хорошо, чтобы быть правдой. Этот состав успел записать всего лишь один сингл "Happening Ten Years Time Age". Так же Бек и Пэйдж вместе засветились в фильме Микеланджело Антониони "Blow Up", где они исполнили хард-роковую композицию "The Train Kept-a-Rolling" (другое название "Stroll On")
К сожалению, неуживчивый и тщеславный Бек (находившийся к тому же на грани нервного срыва) предпочел сольную карьеру. С его уходом дела у группы пошли из рук вон плохо. В довершение ко всему, продюсер Микки Моуст (Mickey Most), взявшийся в 1967 году вести группу, упорно тянул ее в сторону попсы. Вследствие этого, синглы, обильно выходившие из под пера Джимми Пэйджа и компании, были чрезвычайно неоднородны
Закончилась история YARDBIRDS далеко не на самой мажорной ноте: последний студийный альбом "Little Games" получил в США столько отрицательных рецензий, что в Англии его выпустить так и не решились. В конце концов, Рельф и Маккарти, тяготевшие к более мягкой и мелодичной акустической музыке, ушли, чтобы организовать первую инкарнацию фолк-арт-рокового коллектива RENAISSANCE с сестрой Рельфа в качестве вокалистки, а Джимми Пэйдж занялся подбором новой команды. Этот коллектив, откатав турне под названием NEW YARDBIRDS (так требовали условия контракта), переименовался в LED ZEPPELIN…
Дальнейшая судьба экс-членов YARDBIRDS сложилась по-разному. Клэптон и Бек… о них разговор особый, ведь они на сегодняшний день являются не менее авторитетными и знаменитыми гитаристами, чем Пэйдж. Крис Дрейя вообще забросил сцену, предпочтя карьеру профессионального фотографа. В середине восьмидесятых он некоторое время работал в хоть и исключительно "звездной", но совершенно серенькой группе BOX OF FROGS, но это не в счет
Рельф и Маккарти, после выхода двух довольно вполне приличных, но коммерчески не удавшихся альбомов "Ренессанса", в 1973 году распустили группу. Рельф уехал в Штаты, где основал хард-блюзовую группу ARMAGEDDON, выпустившую всего один альбом. В 1976 году была предпринята попытка реорганизации RENAISSANCE, но в результате гибели Рельфа от удара электрическим током, она оказалась неудачной. В конце концов "Ренессанс" был возрожден, но совершенно в другом составе, а Маккарти продолжил разработку фолк-арт-роковой линии в составе ILLUSION. В середине восьмидесятых он совместно с бывшими коллегами по YARDBIRDS Крисом Дрейя и Полом Сэмюэл-Смитом организовал группу BOX OF FROGS, а в конце того же десятилетия - группу имени себя MCCARTY BAND, записавшую четыре блюзовых альбома
С начала девяностых Маккарти и Дрейя не раз предпринимали попытку реформировать YARDBIRDS, но дальше нескольких выступлений дело не шло. Да и стоило ли ожидать от группы чего-то особенного, если ни Бек, ни Клэптон, ни тем более Пэйдж в ней так и не появились? В начале нового тысячелетия дела у них пошли относительно неплохо, настолько неплохо, насколько это возможно для легендарной группы без лидер-гитариста экстракласса. В 2002 году группа выпустила студийный альбом "Birdland". Помимо Маккарти и Дрейя в группу на тот момент входили: Гипи Майо (Gypie Mayo) [Ex- DR. FEELGOOD] - гитара, Джон Идэн (John Idan) - бас \ вокал и Алан Глен (Alan Glen) - гармоника. В качестве гостей в записи пластинки поучаствовали: Джефф Бек, Брайан Мэй (Brian May), Стив Вэй (Steve Vai), Слэш (Slash), Джо Сатриани (Joe Satriani), Джонни Ржезник (Johnny Rzeznik), Стив Лукатер (Steve Lukather) и Джефф "Скунс" Бэкстер (Jeff "Skunk" Baxter)
Но событием альбом не стал, ибо самим по себе грамотным исполнением сейчас уже никого не удивишь, а сказать что-то принципиально новое в блюз-роке в наше время не удается никому. Пластинка в общем получилась неплохая, но множество молодых коллективов сейчас играет подобную музыку гораздо интересней и ярче. Так что время группы, очевидно, прошло, но ее вклад в развитие рок-музыки неоспорим, и то наследие, которое оставил после себя этот коллектив, который вполне можно назвать одной из лучших групп начала-середины шестидесятых, достойно самого пристального внимания
Ship76 Спасибо за пост ! Пора, однако, открывать музей рок музыки ХХ века , тем более, что директор и главный специалист уже есть - это ты , да и с экспонатами особых проблем, думаю, не будет
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.
1 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 0 Скрытых Пользователей)
)
, да и с экспонатами особых проблем, думаю, не будет 
А как шикарно её потом Chilly сделали 
но это совсем другая история 
yaplakal.com