Judas Priest: подробная история

1990 год для Judas Priest прошел в судебных тяжбах. Родители двух подростков, покончивших жизнь самоубийством, обвинили музыкантов в том, что на самоубийство тех побудил якобы подсознательный призыв, услышанный подростками в песне "Better By You Better Than Me" с пластинки "Stained Class". Против Judas Priest организован судебный процесс.
Европейские гастроли в поддержку нового альбома "Painkiller" были отменены.А выход его был отложен на неопределенный срок. И хотя в конце процесса судья Джерри Витхед вынес свой вердикт, что Judas Priest напрямую никак не причастны к этим самоубийствам, и главной причиной назвал наркотики, общественное мнение уже было настроено против музыкантов.

Это сообщение отредактировал zeppelman - 18 дек 2020 в 14:01

Наконец в сентябре 1990 выходит их многострадальный и самый мощный альбом "Painkiller" (Болеутолитель), в некоторых песнях явно прослеживается влияние трэша. Альбом очень хорошо был принят фанами. Его даже с удовольствием слушали любители более экстремальной музыки. Большинство песен звучат с огромным эмоциональным настроем. Очень сильное впечатление оставляет A Touch Of Evil . Кроме заглавной Painkiller, так же выделяются песни Between The Hammer & The Anvil, One Shot At Glory, Hell Patrol.

После успеха Painkiller'а никто не мог предполагать, что 90 годы станут кризисными для Judas Priest. Однако это произошло. Роб Хэлфорд посчитал, что он вырос из рамок Judas Priest и решив заняться сольной карьерой вышел из состава группы для осуществления собственного проекта Таким образом, начиная с 1992 года, дороги Judas Priest и Роба Хэлфорда разошлись.Вместе с ним группу покинул и ударник Скотт Трэвис. В 1993 году фирма CBS выпустила двойной альбом 32 лучших песен Judas Priest "Metal Works".

Роб Хэлфорд собрал группу Fight и выпустил альбом War Of Words (1993), особым успехом этот альбом не пользовался, как и следующий его проект TWO с альбомом Voyeurs (1998). Осознавая неудачи своих новых эксперементальных проектов, и чтобы подогреть интерес к своей персоне, Хэлфорд в прессе делает заявления о своей гомосексуальной ориентации. Весь музыкальный мир встает "на уши" от его откровений.

В 2000 году он возвращается в тяжелый металл и выпускает отличный альбом "Resurrection". Слушая его, создается впечатление, что это следующий после "Painkiller" альбом, выпущенный году эдак в 1993 . Настолько звучание его напоминает то, чем занимались Judas Priest в конце 80 начале 90 годов.

Ну, а что же его бывшие коллеги из Judas Priest? Потрясенные уходом своего вокалиста, олицетворявшего собой группу, поначалу работать они не смогли, находясь в кризисе на грани распада. В 1995 году группа вновь собирается, от Роба Хэлфорда возвращается барабанщик Скотт Трэвис, начинаются поиски нового вокалиста. Прослушивается большое количество кандидатов, одновременно с этим Гленн и Кен пишут песни к новому альбому. В марте 1996 года, после прослушивания, на роль вокалиста был приглашен 28 летний американец Tim "Ripper" Owens.

С его участием был выпущен альбом "Jugulator". Альбом был с восторгом встречен любителями трэш и спид металл. Однако эта работа мало напоминала ту музыку, к которой привыкли их старые фаны. На этом альбоме Judas Priest предстали в новом более экстремальном качестве, а у Роба Хэлфорда появился достойный приемник. Будущее покажет, способны ли Judas Priest достичь прежних высот. Но несмотря ни на что, их имена уже давно вписаны большими золотыми буквами в историю рока.

Для многих сотен поколений повредившихся слуховым каналом металлистов JUDAS PRIEST был, есть и будет вечно живым и ядреным основателем экстремального жанра, сравнимым по своей энергетической и исторической ценности с LED ZEPPELIN, DEEP PURPLE или BLACK SABBATH.
Да, Judas Priest - не первой свежести волна, были и до них рысаки знатные, тон задавали, но именно "присты" стали тем связующим звеном между старшим и средним поколением рокеров, когда в начале 70-х гг. предложили свой вариант развития рока - более брутальный, жесткий, скоростной, кожано-клепочный и харлее-давидсоновский. Энергетики - хоть объешься! Публика мигом пришла в состояние перманентного восторга и следующие 15 лет Judas Priest гордо ходили в богах-покровителях музыки для потрошителей и маньяков. По правде говоря, их заслуга была не только в том, что они успели оказаться в нежное время в нежном месте, но и в личной одаренностью талантами и техническим мастерством.

Прослушайте альбомы "BRITISH STEEL", "STAINED CLASS", "SCREAMING FOR VENGEANCE" или лучший в мире концертник "UNLEASHED TO THE EAST" - эти записи найдут своих фанатов даже среди слепоглухонемых эскимосов Страны Заходящегося Солнца, буде они к ним попадут. Высокий класс не пропьешь, как бы ни старались его носители, гитаристы К.К.Даунинг и Гленн Типтон, младенчески лысый ревун-горлодер Роб Хэлфорд и басист Ян Хилл!

И все бы ничего, жил бы себе Judas Priest и не тужил, но в начале 90-х у команды возникла одна существенная объективная трудность: развод с вокалистом. Вообще, в классических хэви-металлических группах вокалист всегда оставался "лицом номер раз". Но старина Хэлфорд был прямо-таки незаменим! Его душераздирающее блеяние не поддавалось ни копированию, ни стиранию в жерновах Времени. Об этом хорошо знали не только музыканты-профессионалы, но и слушающая их общественность. Поэтому, когда Хэлфорд объявил о своем уходе из alma mater, вознамериваясь заняться каким-то гнусным прогрессивно-металлическим проектом FIGHT, народ законно приуныл, понимая, что "пристам" коптить небеса больше не придется.

Три последующих нелегких года Judas Priest пребывал в законном коматозном состоянии, находя в себе силы лишь вяло отбрыкиваться от назойливых журналистов, стремящихся досрочно объявить о распаде команды. Они напрочь исчезли со сцены и балансировали на грани жизни и смерти, теша себя слабой надеждой на то, что Хэлфорд все-таки образумится и вернется в коллектив. Наконец, в 1996 г. Типтон и Даунинг собрались с духом и выработали единое конструктивное решение. Суть его сводилась к следующему: признать уход Хэлфорда окончательным и бесповоротным, ожидание его просветления - бесперспективным, а свое пассивное прожигание действительности - неконструктивным. Никому из них не хотелось начинать с нуля сольную карьеру, поэтому для выхода из кризиса было признано необходимым попытаться напрячь свои мозги и задницы и таки-найти достойную замену неверному вокалисту.

"На самом деле нельзя представлять себе такую картину, что мы сидели все это время сложа руки и ждали, когда же Роб соизволит вспомнить о нас", сказал в одном из интервью Гленн Типтон. "Разумеется, было время, когда мы верили, что ситуация может вернуться к исходному состоянию. Но мы очень быстро осознали, что этого никогда не произойдет. Дольше решался вопрос - быть все-таки или не быть команде. У меня существовали кое-какие планы насчет сольных записей (недавно выпустил свой альбом), Кен (Даунинг) также переболел подобными делами. Однако мы никогда не забывали, что живем и дышим ради той музыки, которую писали многие годы вместе, и если найдется достойный певец, способный воплотить в голосе нашу всегдашнюю концепцию - ничто не помешает JUDAS PRIEST'у возродиться вновь."

Итак, в начале 1996 года музыканты решились потихонечку переходить от вялотекущего умствования к активному командному возрождению. Начались поиски подходящего вокалиста, глобальные и повсеместные настолько, что "пристам" могли бы позавидовать Интерпол с Интернетом вместе взятые.

Использовались все мыслимые и немыслимые средства и каналы, включая массированное размещение объявлений в куче андеграундных самиздатовских рок-изданий. Встречный поток предложений не заставил себя долго ждать - и тут Даунинг и Типтон еще раз с горечью убедились, что Хэлфорда легко заменить не удастся.
Им пришлось ознакомиться почти с тремя сотнями демо-записей различных маститых и не очень исполнителей. Дюжину раз дело доходило до совместных пробных репетиций. И все же все это было не то что нужно... Но в конце концов боссам попался на заметку Тим "Потрошитель" Оуэнс.

По иронии судьбы этот юный американец всю свою сознательную жизнь (около пяти лет) занимался тем, что старательно изображал Роба Хэлфорда в различных стэйтсово-пристовых ковер-группах. Неудивительно, что он до тонкостей знал репертуар и манеры своего кумира. А голос! Ревет, что называется, от заката и до обеда.

Хошь в инфразвуке, хошь в ультра... Короче говоря, услышав Оуэнсовские запевы, Даунинг и Типтон моментально поняли, что он-то им и нужен. "Когда мы начали заценивать Рипперовские вокальные данные, у нас буквально волосы стали дыбом", вспоминает сотоварищ Типтона по гитарным делам Кен Даунинг. "До того как мы услышали его голос, мы уж с Гленном начали было подумывать, что, наверное, предъявляем к претендентам слишком высокие требования.
Но тут... мы были потрясены! Прослушав запись вторично, мы тут же принялись телефонировать Тиму в Америку с требованием, чтобы немедленно садился в самолет и летел к нам. Мы очень хотели пообщаться с ним поближе, чтобы понять, тот ли он человек, который нужен нам. В том, что он классно поет, мы уже не сомневались. Когда Тим прилетел и мы смогли познакомиться с ним поближе, окончательные наши сомнения исчезли: JUDAS PRIEST обрел нового вокалиста! Оуэнс - парень просто великолепный, с таким голосом он может творить чудеса, а работается с ним легко и ненапряжно!"
Золушка стала Королем. Тим Оуэнс из неизвестного имитатора чужих песен в единый миг превоплотился в Мастера и Фронтмена из собственной мечты... Жутко трогательная рождественская история!

Воодушевленные музыканты, видимо, окончательно уверовав в заморские корни своей нынешней удачи, выписывают из Америки барабанщика Скотта Трэвиса (он, правда, уже работал с J.P. последние три года перед уходом Хэлфорда) и непосредственно приступают к творческой работе.

Попутно решается вопрос с новым командным пристанищем. Для этой цели очень покатила опять же стэйтсовая фирмочка CMC, которую не зря облюбовали такие киты как WARRANT, SLAUGHTER, SAXON и MOTORHEAD. Старое прошлое из Старого Света, новое настоящее - из Нового. Результатом подобного географического союза стал "JUGULATOR". Разумеется, можно посчитать этот диск в какой-то степени экспериментальным или "разминочным". Но, пожалуй, для J.P. он значил как никакой другой в карьере. Облажаются - считай, крышка.

Тезис о незаменимости родных вокалистов получит еще одно подтверждение, а Типтон и Даунинг могут смело продолжать совершенствовать свою гитарную технику в одиночку. Нужен быль не какой-нибудь "результат", в самое что ни есть успешное попадание!

Что ж, старички не подкачали. "JUGULATOR" оказался действительно забойным, убойным, 100%-но металлическим альбомом. JUDAS PRIEST одним махом переместился в середину 80-х годов, словно сбросил с плеч лишний десяток лет и заиграл так, как будто бы три года только и делал, что обкатывал свежий материал в концертных программах. По-прежнему непревзойденны сдвоенные гитары главных "пристов", Типтона и Даунинга. Оуэнс буквально режет уши своими устрашающими воплями, нимало не смущаясь той гигантской ответственности, которая так неожиданно свалилась на него. Уничтожающий драйв, разнообразные мелодические ходы, злобная жажда жизни и разрушения всего вокруг... "Это действительно JUDAS PRIEST!", говорит донельзя довольный Типтон.

"Команда - это всегда несколько большая величина, чем одна личность, я надеюсь, наши поклонники меня поймут. Так что я думаю, что это наш лучший альбом за уж не знаю сколько лет и мы им просто-напросто гордимся. "Потрошитель" продемонстрировао свою полную профпригодность и я жду не дождусь возможности выйти вместе с ним на сцену. Он докажет, что не только умеет правильно петь, но и несет в себе истинный бойцовско-пристовский дух, за который его полюбят не только молодежь, но и наши многолетние поклонники!"

В июле 2001 года в Великобритании на прилавках музыкальных магазинов появился новейший альбом Judas Priest " DEMOLITION"
Если термин Heavy Metal и имя Judas Priest хоть что-то значат для вас, то при звуках интродукции к титульной пьесе альбома, ставшего возвращением на исконно металлическую стезю экс-фронтмена Judas Priest Роба Хэлфорда, вам надлежит встать по стойке смирно, а с первыми же гитарными аккордами -- немедленно отправиться на боевое задание с целью приобретения Resurrection! Ибо дебют группы Halford -- именно тот альбом, который Judas Priest просто обязаны были записать вслед за выходом Painkiller в 1990-м.

Альбом, мягко говоря, разит наповал и позволяет предположить, что мы слышим лучший хэви-металлический CD года. Титульная пьеса и Made In Hell моментально вызывают ассоциации с Electric Eye и той же Painkiller, поднимают уровень адреналина в крови слушателя до неземных высот и вызывают горячее желание порубиться у себя в комнате с воображаемой гитарой в руках -- как, впрочем, и более традиционные Locked And Loaded и Saviour, а также весьма похожая на классический номер Freewheel Burning Cyberworld.

Неистовая энергетика кристально чистого хэви-металла переполняет абсолютно все номера альбома -- не помеха этому и несколько более альтернативное звучание Night Fall и Slow Down и почти трэшевые риффы в Temptation и Drive. Странно, но дуэт Роба и вокалиста Iron Maiden Брюса Дикинсона The One You Love To Hate отчего-то не вызывает энтузиазма, однако все искупается слаженной игрой гитарного дуэта Патрика Лахмана (Diesel Machine) и Майка Члэсика, нисколько не уступающим Гленну Типтону и К. К. Даунингу из Judas Priest и классическим продюсированием небезызвестного гитариста группы Tribe Of Gypsies Роя З.

Неудивительно, что Resurrection стал альбомом месяца почти во всех мировых металлических изданиях и породил волну слухов о скором реюнионе классического состава Judas Priest!

Долгое время Хэлфорд утверждал, что не собирается возвращаться в Judas Priest, однако в январе 2003 года барабанщик Скотт Трэвис публично признался в интервью журналу «Brave Words & Bloody Knuckles»: «Мы надеемся, Роб воссоединится с группой и мы отправимся в турне этим летом. Теперь всё зависит от него, он должен принять решение».
После появления в прессе заявления барабанщика с опровержением любой возможности воссоединения выступили как менеджер Judas Priest, так и сам Хэлфорд. Однако в скором времени выяснилось, что слухи о возвращении «Бога Металла» не были беспочвенными: 11 июля 2003 группа Judas Priest официально объявила о воссоединении с Робертом Хэлфордом.

Как признался впоследствии сам вокалист, мысли о возвращении в Judas Priest впервые посетили его ещё во время работы над первым альбомом группы Fight. Тогда Хэлфорд через человека, хорошо знакомого как с ним, так и с остальными участниками Judas Priest, предложил своим бывшим коллегам продолжить сотрудничество, но получил отказ. Спустя несколько лет, когда Даунинг, Хилл и Типтон собрались в особняке Хэлфорда, чтобы обсудить предложение компании Sony о выпуске бокс-сета Metalogy, идея о воссоединении прозвучала снова, на этот раз её выразил Джейн Эндрюс (англ. Jayne Andrews), менеджер Роба Хэлфорда.
Предложение получило поддержку со стороны всех участников переговоров, и в скором времени музыканты начали разрабатывать планы на совместное творческое будущее.

В 2004 году участники Judas Priest провели мировое турне, в ходе которого выступили со-хедлайнерами на фестивале Ozzfest. В начале 2005 года вместе с Хэлфордом группа выпустила альбом Angel of Retribution. Тим Оуэнс, мирно покинувший коллектив, не остался без работы, а перешёл в американскую метал-группу Iced Earth, с которой, ещё числясь в составе Judas Priest, намеревался записать альбом The Glorious Burden. В марте 2005 года Оуэнс объявил о создании сольного проекта Beyond Fear. Впрочем, и это музыкальное формирование не станет для него стабильным местом работы и последующие несколько лет музыкант проведёт, попеременно участвуя в различных проектах - будет выступать в группе Ингви Мальмстина, выпустит альбом под собственным именем, а в 2009 году станет участником супергрупп Charred Walls of the Damned и HAIL!.

В апреле 2006 года в прессе появилось заявление музыкантов о создании группой нового, на этот раз концептуального альбома, в основу сюжета которого была положена история о Мишеле Нострадамусе - французском предсказателе XVI века. Идея написания концептуального альбома пришла со стороны менеджера группы Билла Карбишли ( Bill Curbishley).

На совместном обеде с группой во время окончания Retribution tour он вспомнил успех своих бывших подопечных The Who и их успех с рок-оперой Tommy и предложил в качестве сюжета историю известного средневекового прорицателя. Идея сразу же была одобрена участниками группы. Весну и лето 2006 года музыканты провели в работе над новым альбомом, единственным их выступлением за это время было появление на церемонии VH1 Rock Honors.

10 апреля 2008 года Blabbermouth.net сообщил, что новый альбом будет выпущен в Германии 13 июня текущего года, в Европе - 16 июня, а днём позже - в Соединённых Штатах. Коллектив затем объявил через собственный веб-сайт 22 ноября 2007 года, что группа будет проводить гастроли в поддержку альбома Nostradamus. Тур стартовал в Хельсинках, Финляндия, 3 июня 2008 года и прошёл через Европу, Северную Америку, Австралию, Южную Корею, Японию. Через несколько недель он продолжился в Мексике, Колумбии, Бразилии и Аргентине. В начале 2009 года музыканты продолжают гастролировать: в их планах - выступления в Великобритании и других странах Западной Европы.
В декабре 2008 года Judas Priest были номинированы сразу на две номинации Грэмми (Лучшее хард-рок-исполнение - Visions и Лучшее метал-исполнение - Nostradamus (сингл)), однако статуэтки не получили.
7 декабря 2010 на официальном сайте группы был анонсирован мировой тур «Epitaph», который станет последним в истории Judas Priest. Тем не менее, музыканты уверили фэнов, что не собираются завершать музыкальную карьеру: в январе 2011 года Judas Priest сообщили, что начинают работу над новым альбомом.
20 апреля 2011 года на официальном сайте было опубликовано сообщение о том, что К. К. Даунинг покидает группу. В качестве концертного гитариста для грядущего тура был выбран Richie Faulkner из группы Lauren Harris.

2014 год, корифеи хэви-метала Judas Priest возвращаются к корням. Чуть больше года назад «Black Sabbath» порадовали поклонников хэви-метала долгожданным альбомом, и вот пришел черед радовать нас другим, не менее великим британцам - «Judas Priest». События такого уровня, как выход нового альбома «Пристов» всегда находятся под пристальным прицелом всевозможной критики, но в сущности все это пыль, потому что группа прочно заняла свое место на вершине музыкального олимпа еще в те времена, когда большинство критиков ходили пешком под стол.
Их новое творение «Redeemer Of Souls» - это выдержанный канонический хэви, в лучших традициях альбомов 80-х, таких как «Turbo» и «Ram it down». Даже само звучание альбома сильно стилизовано под то золотое время.
Этот факт можно считать как достоинством, так и недостатком, в зависимости, как мне кажется, от возраста слушателя, но очень приятно, что группа ушла от сомнительных экспериментов предыдущего альбома «Nostradamus» с его громоздкостью, кладбищенскими клавишными и необъяснимо затянутым хронометражем. «Redeemer of Souls» - это прыжок с погружением в старый добрый метал неизменно английского розлива, который всегда и олицетворяли собой «Judas Priest».

2018, Firepower ("Мощь орудий")

- классическое наследие встречает современность. Невероятно энергичный, боевой, разноплановый и приятный альбом. В нем удачно сочетаются все классические приемы и риффы Judas Priest с современными технологиями и музыкальными находками. Вокалист Роб Хэлфорд прекрасно справился со своей задачей, спев легко и непринужденно, гитарист Гленн Типтон, который, как выяснилось, на протяжении уже 10 лет сражается с болезнью Паркинсона, просто герой, великолепно сыгранные партии, и, как всегда, неизменный композиторский талант; самый новый участник группы, гитарист Ричи Фолкнер, тот, кто привносит в музыку Judas Priest свежие веяния, также очень хорош на своём месте; ритм-секция в лице ветерана Яна Хилла, старейшего участника группы и отличного ударника Скотта Трэвиса, показывает высший класс - выделять в песнях ритм-секцию одно удовольствие, а как хорошо она вплетена в песни, просто нет слов.
Весь альбом слушается, воспринимается и запоминается легко и непринуждённо, каждая песня обладает своей индивидуальностью и харизмой, в то же время образуя цельное музыкальное полотно. Песни по большей части короткие, энергичные, и альбом проносится на одном дыхании, даря силы и боевой настрой, умиротворяя и успокаивая в то же время. Разноплановый как в лирике, так и музыкально, альбом дарит полный спектр ощущений при прослушивании.

Выделить отдельные номера очень сложно, но тем не менее - заглавный трек "Firepower", грозный, эпичный и жёсткий гимн, с резкими сменами ритма, олицетворяет собой весь альбом, размеренная, распевная, проникновенная, воодушевляющая песня "Never the Heroes" - одна из лучших на альбоме, с прекрасной лирикой; заключительная баллада "Sea of Red" - печальная, берущая за душу, пронзительная, созданная под впечатлением от стихотворения 1915 года "На полях Фландрии" Джона Маккрея, повествующая о вечной жизни и покое - лучшая песня альбома.

Несмотря на болезнь Гленна Типтона, группа создала одно из своих лучших творений, боевой, ураганный, непринуждённый альбом с песнями, достойными стать новой классикой группы.

Стилистически Judas Priest относят к жанру хеви-метал. Сами участники группы также неоднократно заявляли о том, что их музыка и есть самый настоящий хеви-метал, хотя одновременно и противопоставляли своё творчество металу 1970-х годов, олицетворяемому Black Sabbath. Звучание коллектива не было статичным на протяжении всех 30 лет их карьеры и прошло долгий путь от влияния прог-рока на первых альбомах до трэш-метала времён участия в группе Тима Оуэнса. Не изменяя своему классическому звучанию, группа не чуждалась применения инноваций в своём звучании: так, их альбом Turbo стал первым металическим альбомом, на котором были применены гитарные синтезаторы. По выражению Йена Криста:

К средине 1970-х годов хэви-метал эстетически мог быть, словно мифическое животное, укрыт пятнами переменчивого баса и сложной игры двух гитар Thin Lizzy, драматургического искусства Элиса Купера, испепеляющей гитары и яркого вокала Queen, оглушительных средневековых вопросов Rainbow… Judas Priest появились, чтобы объединить и увеличить эти разрозненные пятна звуковой палитры тяжёлого рока.

Даунинг неоднократно заявлял, что на него сильное влияние оказал Джимми Хэндрикс, на Типтона в ранние годы его игры повлияли Эрик Клэптон, Джон Майал, Лесли Уэст, Пол Коссоф, Питер Грин и Рори Галлахер. Примером вокального мастерства для Хэлфорда были Фрэнк Синатра, Дэвид Байрон (Uriah Heep) и Роберт Плант (Led Zeppelin). Влияние на игру Йана Хилла оказал басист Cream Джек Брюс.

Новаторской игрой своих гитаристов Даунинга и Типтона, которые не только расширили диапазон звучания гитарных партий, но и просто играли быстрее и громче всех современных групп, Judas Priest также оказали значительное влияние на последующее развитие как самого стиля хэви-метал, так и смежных с ним жанров: спид-, пауэр-, трэш-метал. Сценический имидж группы имел ещё более широкое влияние: кожаная одежда с металлическими заклёпками Хэлфорда стала неотъемлемой частью металлического антуража. В целом значение коллектива для дальнейшего развития метала было столь велико, что MTV.com назвал группу самой влиятельной метал-группой после Black Sabbath.


У меня всё..