Белое солнце пустыни. Невидимые приемы. Часть 2.

Вроде бы и верно ты сказал, но вот у мастера, даже некие вроде бы и необдуманные, спонтанные действия, наверно уже подсознательно подчиняются неким законам, которые он и передает вместе со своей работой, не только в кинематографе - как инструмент положил, как вырез сделал, схватил вроде первую под руку попавшуюся железяку... Думаю если бы цвет той же подошвы на кроссовках не соответствовал настрою фильма у режиссера бы внутри что-то щелкнуло и он запросто мог остановить съемку и начать разбираться что же в сцене ему не так.

Нее. Жена Сухова - это эдакая русская женщина, которая хоть и может коня остановить, но хочется ей и мужской ласки и тепла. Да, она не красавица (потому Сухов и избегал женщин из гарема), но и уродиной ее не назвать. И показано, что любит ее Сухов не за красоту, а просто потому что любит.
Можно конечно долго рассуждать на тему символизма картины, но если не искать глубинный смысл, то она снята просто замечательно.

Ну во первых: это не тайна. А во вторых: можно и не читать

режиссер-очевидность...

- Господин Фрейд, а сигарой вы обозначаете доминантность, используя ее как фаллический символ?
- Да нет, уважаемый, это просто сигара и я её просто курю

взбудоражило худшие воспоминания о "символизме" в литературных произведениях, синиезанавескиблять. И да, про красные подошвы - более чем аплодирую.

Одному мне в кадрах с Верещагиным все время мерещится хохляндский флаг?
Клятые укропы, другой флаг не могли придумать! Братцы, помогите мне это развидеть

как раз из за съемок же их космонавтам показывают?

Раз уж всё равно болею и сижу дома, пожалуй пересмотрю сейчас .

Отправлено с мобильного клиента YAPik+

Это все здорово, художественные приемы и все такое, как невидимые ниточки дергают за душу.
Но если касаться Верещагина и его жены, то лично для себя вывод такой сделал. Вот сколько не смотрел фильм, меня чисто по человечески жена его (не актер, а именно образ воплощенный в картине) выбешивала. Лезет в мужские разборки, пулеметы повыкидывала. По сути своими действиями и свела мужика в могилу. Жена, что должна делать? патроны подносить! за мужем в огонь и в воду. А решения плохие или хорошие муж принимает. Не лезла бы со своими бабскими причитаниями, а сказала к примеру - ты муж, тебе решать. Решил бы он отойти, жили бы дальше себе какое-то время. Решил бы помочь, пошла бы за ним, вдвоем оно сподручнее. А там бы либо оба погибли, либо оба выжили. Но это всяко лучше, чем то что получилось. Мужик погиб, она осталась, одна. Если смотреть дальше, то она в тех краях обречена без него.
А с другой стороны показана Гульчатай, образец верности и подчинения. Ну тут как бы спорить можно долго. И это правильно на самом деле. В этом и есть задача художника - показать разные грани, заставить думать и обсуждать. Картина безусловно шедевр в каждом кадре.

Для любителей спецээфектов, трансформеров и рагнареков: это практически готовая лекция по работе постановщикоа, оператора и режиссера. Можно считать учебным пособием, без купюр. Для тех, кто пытается творить сам, или постигает основы кинематографии, это очень полезный материал. Да и просто для тех, кому интересно искусство.

ТС, огромная благодарность. Очень понравилось! Спасибо!

СПГС процветает.

да накурился он, че пристали?
фильм - шедевр, в коллекции золотой, несомненно, умели раньше делать вещи

бабы разные так то, на то он и шедевр, что показана реальность, а не сказка, в которой баба патроны подносит в бою...

Это сообщение отредактировал senkasergeevitch - 22.11.2017 - 11:09

Неплохой, вдумчивый разбор. Вот только каждый раз при прочтении подобных статей вспоминаю, что в сценарии фильма "Ирония судьбы, или С легким паром" не было фразы "о, тёпленькая пошла!". Слова вырвались у актёра от неожиданности, потому что в день съёмок подача горячей воды не ожидалась.

Верещагин ассоциируется у большинства именно с этой фразой:

Просто Луспекаев настолько харизматичен сам по себе, что любая его игра, любое выражение лица, поза, фразы выглядят колоритно и внушительно.

Некоторым актерам не нужно играть, им достаточно быть самими собой, а иногда просто молчать и это молчание будет сильнее любых слов.

Так и тесный воротник мундира Мюллера-Броневого. Случайность, недоработка костюмера, а впоследствии приписывают нервное подергивание шеей задумкам режиссера.

Так я про то и пишу, что авторы разных жен показали для сравнения. Чтоб зритель выводы для себя сделал. А жены, готовые следовать за мужем куда угодно, это не сказка. Те же жены декабристов для примера.
p.s. Хотя ирония картины в том, что мужья этих разных жен оба погибли, остались только убежденные холостяки Сухов да Саид. Хрен знает, какие тут могут быть выводы :)

Это сообщение отредактировал tri234 - 22.11.2017 - 11:20

Собственно говоря, именно поэтому его показывают космонавтам; не как традиция или примета, а как учебное пособие для режиссеров-любителей и операторов-любителей, коими космонавты в полете и являются

Да. Фильм на все времена! Смотреть можно постоянно, а тут вот, ещё такие подробности открываются!

Только Вы бы галочку добавления логотипа отжимали, а то получается, что Б. Довлатов написал синими чернилами YAPLAKAL.COM

Кстати Луспекаев жил в Луганске. Сейчас его именем назван русский драматический театр.

Хорошо, что ПРИТЯЖЕНИЕ не пытаются так раскадрить)))

луспекаев глыба. жаль жизнь не дала ему шанса сыграть всего что мог.

Покажите эту статью Бондарчуку, а то он, к сожалению забыл как снимать картины.

Про Абдулу можно?