Драма 90-х «Ворошиловский стрелок». Что осталось за кадром?

В 1993 году был опубликован роман известного детективного писателя Виктора Пронина «И будет немножко больно» (другое название «Женщина по средам»). Вроде как вполне заурядная история о том, как трое подонков изнасиловали девушку. И были уверены в своей полной безнаказанности, потому как из золотой молодёжи, а девушка Катя, так некстати им подвернувшаяся, — внучка пенсионера-железнодорожника. А эта девочка — светлая, чистая, несовременная, как тургеневская барышня — свет в окошке для деда, который померк. Власти над ним глумятся, откровенно предлагают взять деньги и замолкнуть. Вот и берёт старик — не деньги! — вершить правый суд.

8 фото

Эта история заинтересовала Станислава Говорухина, который всегда снимал разное по жанру и стилистике кино, но всегда с ярко выраженной авторской позицией. А здесь она была проста: не может общество с изувеченной моралью защитить своих членов, значит, они имеют моральное право защитить себя сами.

Главную роль в картине сыграл один корифеев нашего театра и кино Михаил Александрович Ульянов. За роль в этом фильме Ульянов в 2000 году получил «Нику» в номинации «Лучшая мужская роль».

В роли Кати снялась студентка Государственного музыкального училища имени Гнесиных Анна Синякина. После успеха в этом фильме она окончила актёрский факультет РАТИ. Сегодня Анна играет в театре «Школа драматического искусства», снимается в кино — «Таксистка-2» (2005), «Конец света» (2006), «Гонка за счастьем» (2006–2007), «Виола Тараканова. В мире преступных страстей — 3» (2007), «Палата № 6» (2009) и другие...

Фильм получился не шедевром кино, но вполне в духе Говорухина, с участием прекрасных актёров — Ульянов, Пороховщиков, Гармаш, Галкин... И главное, мораль фильма правильная (и нетипичная для кинопродукции конца 1990-х, когда был снят фильм) – зло должно быть наказано во что бы то ни стало. В определённом смысле эта идея фильма, составляющая его стержень, перекликается со ставшими крылатыми словами персонажа другого фильма Говорухина – сыщика Глеба Жеглова в исполнении Владимира Высоцкого: «Вор должен сидеть в тюрьме!» И разве повернётся язык укорить героя Михаила Ульянова – старика Афонина – в том, что ему пришлось учинить над обидчиками самосуд. Он бы и рад, чтобы они сидели в тюрьме, да Жегловы в милиции повывелись, а в полиции и подавно не окажутся, и потому преступники остаются безнаказанными…

И казалось бы, как всегда перед нами по-говорухински добротно сделанная картина с правильной идеей справедливости, однако сам Говорухин, вроде бы немного отступив от книги Пронина, сделал совершенно другой фильм, по своему трактовал замысел писателя. Смысл фильма вполне прозрачен и вписывается в говорухинскую концепцию «криминальной революции»: постсоветское «демократическое» государство не защищает простых людей, таких, как Иван Фёдорович и Катя. Оно стоит на страже богатых, как бизнесмен Борис, чиновников и их детей, как отец и сын Пашутины. Простым людям ничего не остается, как самим, взяв в руки оружие, восстанавливать справедливость по принципу «око за око, зуб за зуб». Так и поступил старик Афонин: насильников своей внучки он фактически превратил в кастратов, и его не осуждает никто, даже наиболее близкий к народу представитель власти – участковый милиционер.

Но прочитав книгу, понимаешь, что режиссёр не просто завуалировал основной принцип пронинской истории, но совершенно смазал её. «Ворошиловский стрелок» мог бы стать очередным шедевром, как «Место встречи...», но во многом не получился. Почему? И что же осталось за кадром?

Во первых, в книге Катя – вовсе не глупенькая наивная девушка, ходящая в мини-юбке (скорее в микро-юбке) и ненароком возбуждающая перезрелых юнцов не только видом стройных ножек, но и голым пупком и тем, что сильно обтягивает и волнует полупрозрачная маечка. Отнюдь, Катя здесь вполне скромная, целомудренная, умная девушка. В роковую для неё среду она была одета вполне скромно – в светлые джинсы и длинную рубашку, напоминающую мужскую — никаких оголённых прелестей... Шла она домой с работы (ведь она не беспечная студентка, а секретарша в полунищей конторе и сама зарабатывает на жизнь). Она в кои-то веки, после месяцев задержек зарплаты, получила-таки деньги и накупила кое-каких продуктов, что удалось достать. Потому шла чуть не сгибаясь от тяжёлой сумки. Согласимся, картина, мало располагающая к сексуальным фантазиям, даже несмотря на миловидность девушки, о которой она сама прекрасно знала и которую замечали прохожие. Автор книги не оставил никаких лазеек для пусть частичного, но оправдания Бориса, Игоря и Вадима (чего не скажешь о режиссёре). По книге Борис, Игорь и Вадим совершили однозначно мерзкий и гнусный поступок – избили и изнасиловали строгую, целомудренную девушку, воспользовавшись своей физической силой и численным превосходством.

Во-вторых, в книге старик Афонин не такой кровожадный: он вовсе не разворотил Игорю пах выстрелом в бутылку шампанского (что уж совсем варварство), а отстрелил ему ногу ниже колена. Да и у Бориса в машине обгорела не задняя часть тела, а затылок, левая часть лица и правая рука, которая практически перестала функционировать. Никакой стрельбы по половым органам и символики мести за изнасилование. Более того, старик Афонин дважды признаётся, что… мог бы простить насильников и уладить дело миром, без стрельбы...

Далее, Афонин, как мы помним, швырнул в лицо полковнику Пашутину деньги, которыми тот хотел откупиться от старика и внучки. Между Иваном Фёдоровичем и Катей происходит разговор, которого, кстати, нет в фильме. А это принципиально. Катя, пожалев полковника, говорит: «Он-то не виноват». Но дед резко ей отвечает: «Нет, виноват!.. Он должен был позвонить, спросить разрешения встретиться... И только тогда мы с ним смогли бы где-нибудь увидеться, только тогда. И он, маясь и терзаясь, глядя погаными своими полковничьими глазами в землю, спросил бы... Как, дескать, ты смотришь, уважаемый Иван Фёдорович... Виноваты ребята, нет им прощения, но сын все-таки, пришлось приложить усилия и вытащить из тюрьмы, спасти подонка... Не обидишься ли, если предложу немного денег... Пусть, дескать, Катя съездит на море, в круиз какой-нибудь на корабле, пусть нарядов себе накупит. Может быть, это поможет ей забыть случившееся... Вот так примерно… А он? Позвонил в дверь, воровски сунул в щелку деньги и был таков!».

Также не вошёл в фильм другой показательный эпизод, когда Катя случайно встретила на остановке одноклассника Вадима Пашутина. Вот какой диалог происходит между дедом и внучкой: «Вчера на остановке видела Вадима Пашутина», – сказала Катя без всякой связи с предыдущими словами. – «И что?» – «Задёрганный какой-то... Похудел». – «Похудеешь, – кивнул старик. – Кто угодно похудеет... Тебя заметил?» – «Отвернулся». – «Не подошёл, значит?» – «А зачем ему ко мне подходить?» – удивилась Катя. – «Мало ли... Чтобы извиниться... Чтоб на колени пасть», – жёстко произнёс старик и напрочь отгородился бровями от настойчивого взгляда внучки. – «На колени?» – удивилась Катя. – «Ты, деда, что-то перепутал. Так в наше время не бывает». – «Только на колени, – повторил старик. – Только публично, при людях, при толпе... Только это может его спасти», – промолвил старик неосторожно и тут же спохватился.

Итак, старик Афонин взял в руки оружие не только потому, что юные подонки изнасиловали его внучку, а потому, что отец одного из них, используя своё влияние, помог им избежать ответственности. Ивану Фёдоровичу понятно стремление отца защитить своего сына, каким бы он ни был (одно это, кстати, разрушает созданный в фильме Говорухина образ беспощадного и бескомпромиссного мстителя). Наиболее глубоко его обидело другое, а именно то, что полковник Пашутин, как и все в его окружении, глубоко презирают его с внучкой и таких же простых людей, относятся к ним как к быдлу, которое не имеет ни гордости, ни человеческого достоинства, от которого можно просто так откупиться пачкой денег, да ещё ожидать от них подлой радости – мол, облагодетельствовали.

Ведь помнил ещё старик Афонин общество, в котором полковник милиции и отставной железнодорожник были друг другу не чужими, в котором их дети и внуки учились в одной школе и в одном классе, несмотря на разницу в социальном происхождении и уровне благосостояния, в котором полковник и вправду мог запросто прийти к бедному пенсионеру, ветерану войны, по-человечески и по-соседски повиниться перед ним и избежать вмешательства милиции (полиции) и тем более жёсткого самосуда. Это общество называлось советский народ. Теперь же эти времена прошли, и реальностью стало другое: раскол этого народа на богатых, которые считают себя хозяевами жизни и глубоко презирают тех, кто не смог «крутануться», «пристроиться», «поживиться», «хапнуть» и бедных, которым отведена роль быдла – бессловесного, бесправного, затурканного. И ненависть к этим новоявленным хозяевам жизни – циничным, наглым, уверенным в своей безнаказанности и в том, что всё и вся можно купить, – у Ивана Фёдоровича, как и у всех представителей его круга – простых людей, выброшенных за борт благополучной жизни в ельцинскую эпоху чудовищных 90-х, названных лихими, и почему-то у некоторых вызывающих приступы острой ностальгии. Хотя последствия этой ельцинской эпохи мы хлебаем до сих и долго ещё будем хлебать мелким ситечком.

Вот почему месть старика направлена прежде всего на Вадима Пашутина и его всесильного папашу. Его старик оставляет, так сказать, «на десерт», тем самым доведя его до истерики и отчаяния, и наказание его много тяжелее, чем у остальных, – сумасшествие.

Хотя с точки зрения внутренней логики фильма это малопонятно и как минимум странно. Ведь даже собственный отец от него далеко не в восторге, а в книге - так и вовсе презирает. Вадим – трусливый, недалёкий, безвольный человечишка и очевидно, что в компании он не является лидером. Роль лидера выполняет там бизнесмен Борис – грубый, жестокий, вульгарный, циничный, но волевой и сильный парень, именно он, кстати, и насилует Катю первым, преодолев её сопротивление; да и идея устраивать «женские дни» принадлежит, похоже, тоже ему. Борис же и настаивает на изнасиловании Кати в самом начале, когда они наблюдали за ней с балкона (Игорю было всё равно, а Вадим вообще предлагал не трогать её-одноклассницу и «снять» доступных девушек в центре города).

Да и не Вадим заманил её в ту квартиру, это сделал более красноречивый и артистичный Игорь, приказавший Вадиму молчать, чтобы не испортил всё дело (в книге же Вадим вообще не выходил из дома, Катю уговаривал один Игорь). Вадим даже хотел отпустить Катю и предотвратить изнасилование, когда она стала проситься домой, почуяв неладное. Он вызывается её проводить, но его грубо прерывают товарищи (что ещё раз подтверждает, что они его не уважали и не считались с ним). А он был так — на побегушках. Да, он участвовал в изнасиловании, и в этом смысле его вина бесспорна, но не он его затеял, по-своему, пассивно и вяло, он пытался ему противостоять и пошёл на него лишь из трусости и стадного инстинкта. За что же его наказывать страшнее всех? Ведь по логике картины сильнее всех старик должен был ненавидеть именно Бориса — массовика-затейника этой мерзости. И его доводить до безумия — мести более страшной, чем несколько ожогов и травм?

Однако из фильма совершенно непонятно, почему старик Афонин так взъелся на Вадима с отцом (тем более что эпизод, где старик объясняет, в чём он считает виновным полковника, в фильм не попал)...

Книга Пронина — это послание, его принципиальная политическая позиция. Его ненависть к страшным, глухим недавним годам, которые теперь наш бомонд кокетливо называет «лихими» (конечно, они лихие и молодецкие для тех, кто в то время грабил, а теперь на награбленное настроил себе дворцов и остепенился, но они же – страшные для тех, кого грабили). И поэтому полковник Пашутин – толстый, округлый, ухоженный, пахнущий одеколоном (его полнота постоянно подчёркивается в повести) из того же разряда – толстомордой команды беспринципного пьяницы, вознесённого на вершины власти. Да и сыночек его с дружками – оттуда же. Точно так же, как пьяный Вадим и его товарищи изнасиловали Катю, пьяный Ельцин и его толстомордые да рыжие «реформаторы» изнасиловали Россию, и продажные и бессовестные чинуши в мундирах оправдали и спасли от наказания и тех и других, так что перед ними открылась полная возможность и дальше насиловать, грабить, убивать… Как солдаты, оккупировавшие в 41-м часть страны, могли беспрепятственно и безнаказанно насиловать, грабить и убивать.

Вот почему дед Афонин как партизан-одиночка объявляет войну не трём подонкам, а беспределу в стране. Вот почему в кабинете зажравшегося прокурора старик бросил слова «Оккупант!» Разве продажная власть ведёт себя не как оккупанты по отношению к собственному народу?

Показательна ещё одна фраза, которая в фильме звучит не полностью и искажает смысл сказанного. В эпизоде, где описывается, как дворовые мужики сбежались на взрыв машины Бориса, фраза имеет важное продолжение: «...Останови сейчас на проспекте десять машин! Нет, ты останови! И в одной обязательно найдётся оружие. С кем они воевать собрались? На какую такую войну направляются? Со своим же народом воюют. Ну что ж, на войне как на войне... Без жертв не бывает. Кто-то и пострадать должен...»

И потому выходит, что Иван Фёдорович Афонин – не полуобезумевший от любви к внучке старик, который устроил самосуд над молодыми насильниками, делая их кастратами. Этакий народный мститель за поруганную честь внучки, каким предстаёт Афонин в фильме Говорухина. В книге Пронина Афонин – это образ народа, восстающего против собственной предательской и беззаконной власти, которая ведёт себя с народом хуже озверелых оккупантов. Афонин – партизан-одиночка, который борется с оккупантами… И, кстати в финале, в книге, в отличие от фильма, винтовку у Афонина не конфискует сердобольный участковый – мол, отомстил за себя и баста! – нет, она так и остаётся у старика, надёжно спрятанная, снова готовая к употреблению, если произойдет новая несправедливость…

И как-то даже обидно, что в фильме все герои выглядят как-то нелепо и даже придурковато. Катя производит впечатление какой-то недалёкой дурочки. А соседи-алкоголики, лебезят перед бизнесменом Борей и просят его дать прокатиться на иномарке, на что он отвечает: «Ты ещё морду вымой, чучело». Надо ли говорить, что в книге ничего подобного нет, Катя – проницательная, скромная, самостоятельная девушка, мужики-доминошники даже не подходят к бизнесмену Борису, издали, с презрением и ненавистью наблюдают за ним, как за каким-то насекомым, а когда его машина взрывается, высказываются в том духе, что так ему, «чмырю болотному», и надо.

В книге Пронина простые мужики не лебезят, не унижаются, они горды, уверены в себе, у них есть воля и напор. Хотя, никто им не может и не хочет противостоять, кроме старика, которому нечего терять и который скорее исключение из правила, да и представляет старшее, уходящее поколение ветеранов... Вот и получилось, что основная идея фильма осталась за кадром, просочилась мимо, как вода в песок.

Закончить картину удалось с трудом. Во время производства грянул очередной кризис 1998 года, и Ельцин со своей командой, доведший страну до полного развала, вновь дорвался к власти в 1996 -м... Кстати сам Говорухин тоже тогда метил в президенты.

Тем не менее фильм «Ворошиловский стрелок» зритель принял очень тепло. Герой Ульянова, блестяще им сыгранный, вызвал почти всенародную любовь. Всё-таки справедливость восторжествовала. А это уже немало.

via

Фильм нужный и правильный,один из очень немногих постперестроечных,за которые не стыдно.Такие фильмы надо в школе показывать,в программу включить.

ТС спасибо.
Скачаю и обязательно прочту книгу. Интересно стало.


Размещено через приложение ЯПлакалъ

Пронин писал много интересных книг. Банда например или моя любимая Падай, ты убит. Ее особенно нежно люблю, непонятно чем она зацепила, но перечитываю периодически. Фильм шикарный, это были последние фильмы той эпохи, когда снимали ради смысла, а не ради денег.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Надо сказать, что и фильм и книга очень интересны. Да, есть разница в расстановке акцентов, но я думаю, что если бы фильм снимали четко по книге, то того драматизма не получилось бы. Это бы стала социально-политическая драма, которая заставляет думать,а у нас это не особо то любят

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Фильм смысл книги не передал, в рецензии все верно написано, дьявол в деталях, и Пронин в книге это показывает четко. А фильм упростили, опопсили, если так можно сказать. Иначе, думаю, были бы проблемы с цензурой

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Книгу читал,а после смотрел фильм.Фильм не понравился.Именно своим расхождением с книгой.

Самый классный момент в фильме, когда герой Гармаша допрашивает насильников.
Это мент правильный. Такие, наверное, только в учебниках по криминалистике остались.

Это сообщение отредактировал Pogano - 27.07.2020 - 07:36

А мне фильм нравится - сказала Мара Багдасарян

нуу собственно вполне схоже с моими впечатлениями о книге..
я ее много позже прочитал.
.единственно на счет полковника не совсем согласен, он собственно он тоже в "системе" и осознает это.. в книге это отражено.. да, он презирает сына, даже где то себя, он сумел поднятся из низов благодаря профессионализму, но сейчас он тоже " должен" за то что там, ему услугу оказали, там он, .. и он " благодаря" сыну стал "Должен" еще больше, и его это тяготит, НО он не готов лишиться "положения"..и кстати в книге он как то намного менее " презрительно" относится к Старику чем в фильме.. ( ну у меня такое создалось впечатление). . ..даже его беседа с сыном в книге более "горькая" чем в фильме....в книге кстати я так и не понял..пошла ли катя в больницу к " инвалиду" или нет... чет сложилось впечатление что пошла , хоть и не написано...

всё в фильме понятно: безвольный сынок начальника трахал последним - он и получил последним и защитник- батя наказан

Хороший фильм. Правильный. Кстати актуален и сейчас

Книгу, каюсь, не читал.
Но фильм отличный! Пересматриваю иногда. И детям показываю. Учит справедливости.

Это сообщение отредактировал Гар - 27.07.2020 - 07:54

Когда прочитал только заголовок и первонахнулся.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Какой-то долбоёб пытается притянуть фильм к политагитке и сокрушается, что плохо притягивается.

Если кому лень портянку читать.

Ну так то политика тут играет основную роль, так же как в фильме Дурак. Беспредел во власти порождает хаос