Волшебство оригинальной трилогии Star Wars

Привет ЯПъ.

Сегодня интересные фото со съемочной площадки расскажут вам главную особенность того, как снимали классические эпизоды Star Wars. Я не буду показывать картинки, которые каждый любитель видел по нескольку раз в нескончаемых подборках. И не буду подробно рассказывать о каждом приеме сделанным командой Лукаса, так как сдабриваемый текст быстро превращается в полотно, перевариваемое только фанатами саги.

В чем же заключается успех трилогии, и почему многие критики удивляются тому как Лукас продал один и тот же фильм целых три раза?

25 фото + немного авторского текста о магии оригинальной саги.

Все дело в деталях. Именно это позволяет вселенной находить новых поклонников спустя десятки лет. Энтузиазм позволил скрупулезно проработать мелкие детали – Джордж после дня съемок просматривал с командой отснятый материал с целью найти в сценах что-то вселяющее сомнение в реальность происходящего на экране для зрителя.


Лукас, как Колин Чепмен, создавший в гараже фирму, производящую супер-кары «Лотус», не боится сам браться за инструменты, чтобы бок-о-бок поработать со своей командой.

Смотря, например, на планету Хот ни на секунду не задумываешься, что сцены снимали где-то у нас на Земле. Норвежские пейзажи в отсутствии компьютерной графики были превращены «художниками» в настоящую пустыню войны. Ну а добавляющая антуража музыка Уилльямса становится листочком мяты в мороженном льда планеты оксюморона. И это ощущение не покидает, когда с пейзажей фантастических планет зритель перемещается в глубины космоса, кабины звездолетов или же в убранства индивидуально обставленных коридоров, сооружений и отдельных комнат.


Моделированием транспорта можно восхищаться не просто вне фильма, а даже вне кинематографа.

Это сообщение отредактировал JJBaltika - 9.02.2016 - 19:07

...

...

...

Гримеры, художники по костюмам, дизайнеры и мастера спецэффектов – этот набор специальностей имеет любой высокобюджетный фильм. Лукас же хотел нечто иного, позволяющего по-особенному вложить душу в свой наполненный перфекционизмом проект. Для этого режиссер основал свою студию спецэффектов, куда на время фильма нанял специалистов, объединённых одной целью, но работающих отдельно над своими заданиями. Этот подход дал медиакультуре десяток известных каждому ребенку уникальных персонажей, средств передвижения ну и конечно же «силу» и джедайские мечи.


Моделирование попадания в Звезду Смерти

Это сообщение отредактировал JJBaltika - 9.02.2016 - 19:07

Имитация повреждений Тай-Файтера

Это сообщение отредактировал JJBaltika - 9.02.2016 - 19:31

Подход Лукаса к аранжировке удался на славу. Знакомые каждому звуки выстрелов, световых мечей, а также все остальное было записано с нуля, специально для саги. Создателей ограничивало лишь их воображение. Создатели Star Wars были как The Beatles, которые прославились благодаря феноменальной работе в студии. Звездные войны сделали ставку на это и не прогадали: можно сколь угодно искать прилагательные описывающие звуковые эффекты, но все они не опишут ощущения от работы монтажа звуков трилогии.

На фото Тысячелетний Сокол в полном размере, занимавший весь ангар и весивший 40 тонн.

Фанаты знают, что множество сцен, задуманных заранее режиссером и сценаристами, не попали в фильм и не были даже сняты. Причиной этого стало желание Лукаса не потерять прелесть индивидуального подхода к деталям из-за возможных проблем в процессе съемок технически сложных сцен. Во время работы над пятым эпизодом создатель бесновался каждый раз, когда камера не могла добротно показать все задумки команды и часто срывался, заставляя с нуля переделывать сцену. Аутентичное оформление деталей «заднего плана» все же довело Лукаса до больницы, куда его отправили отдыхать после приступа гипертонии.

...

...

...

на съемках: планета Дагоба

...

все детали этой модели были протестированы вручную

Задумка оператора, что бы зритель не скучал во время сцен в кабине

Ох эта тонкая работа художника во времена когда все приходилось делать вручную

Декорации дальних планов, а так же неиспользованные декорации про запас.

Каждый художник имел собственное мнение на счет окружения, а затем монтажеры их воплощали в декорации. Невероятно удачный подход к разнообразию.

мое любимое фото

Лукас был восхищен мастерством Фрэнка Оза, воплощавшего Йоду, что сделал запрос в киноакадемию на номинацию Оза актером второго плана. Но об участии в голосовании на Оскара не могло быть и речи, так как Йода был куклой.

Небольшая заметка вне трилогии
Лукас является большим фанатом Формулы-1. Джордж обязательно посещает несколько этапов в год в качестве гостя паддока. Рекламную компанию третьего эпизода он совместил со своей страстью. В Монако команду РедБулл перекрасили в цвета фильма...

...а обслуживали ее имперские механики.

Напоследок сцена гонок на подах, заслуживающая отдельной заметки, хоть была снята для новых частей.
У Лукаса было только одно желание: реалистичности, да-да, реалистичности фантастических гонок. Подход был ко всему от динамики движений и законов физики, до разнообразия болидов из разных уголков галактики и уникальное разрушение материала подов на трассе. Постановщики в течении нескольких дней нон-стоп смотрели подборки аварий формулы-1 начиная с 50-ых годов. На выходе получилась захватывающая гонка, все добрые десяток минут которой смотрятся на одном дыхании в течении каждого просмотра.