Решил вот выговориться, ибо пригорает уже знатно. Сижу, ковыряюсь в сети и ловлю себя на мысли: какими же крутыми были времена еще лет 10 назад, в районе 2016-го.
Да что там говорить, даже тогда интернет был для людей, а не для роботов и эффективных менеджеров.
Я человек советской закалки, привык к порядку. Если мне нужна информация — я хочу ее получить. Четко, ясно и по делу.
А что сейчас? Сейчас выйти в сеть — это как на заброшенную свалку прийти в поисках нужной гайки. Вокруг тонны пластикового мусора, а то, что надо — хрен найдешь.
Вчера заклинило в голове строчку из старой песни, ну знаете, как бывает. Думаю, дай освежу память, вбил в Гугл. Мать моя женщина... Раньше тебе на первой же строчке выдавали нормальный текстовый сайт со всеми куплетами и аккордами. Сейчас?
Вылезает какая-то несусветная ахинея. То миллион одинаковых ссылок на пустые профили в соцсетях, то огрызки видео из ТикТока, где под эту музыку кривляется малолетка, то вообще левые сайты с кучей рекламы и текстом, сгенерированным слепым китайским роботом.
Никакой логики, один поисковый спам.
Или попробуй сейчас найди нормальную информацию о человеке — артисте, ученом, да хоть о старом знакомом. Забиваешь имя. Вместо вменяемой биографии или архивной статьи тебе вываливают простыню несвязных ссылок. «Смотреть фото без регистрации», «Шок! Он скрывал это 20 лет», «Жена такого-то показала...».
Открываешь — а там кликбейтная пустышка, где пережевывают одну и ту же сплетню на три страницы, пересыпанную баннерами. Читать невозможно, мозг закипает через минуту.
Министр юстиции Марокко Абдельлатиф Уахби заявил об «исторических и географических» правах королевства на испанские эксклавы Сеуту и Мелилью. Он предложил Мадриду создать двусторонний механизм диалога для обсуждения будущего городов, который, по его замыслу, должен привести к их «возвращению в лоно родины». Уахби подчеркнул, что Рабат не намерен отказываться от своих притязаний и будет держать этот вопрос в повестке отношений с Испанией.
▪️Мадрид оперативно отреагировал на заявления марокканского министра. В Министерстве иностранных дел Испании заявили о «категорическом неприятии» любых территориальных претензий и подтвердили, что Сеута и Мелилья являются неотъемлемой частью суверенной территории Испании и, соответственно, Европейского союза. Испанские власти подчеркнули, что вопрос о принадлежности городов обсуждению не подлежит, и довели эту позицию до Рабата по дипломатическим каналам.
Заявления прозвучали на фоне острого миграционного кризиса в Сеуте. В конце июля десятки тысяч человек, преимущественно из Марокко, пересекли границу с испанским анклавом, перегрузив его инфраструктуру и оставив в городе до 10 тысяч нелегалов. Массовый прорыв был спровоцирован публикациями в соцсетях о якобы упрощённом переходе границы, а также неверным толкованием реформы миграционного законодательства Испании.
23 августа 1931 года родился Давид Янович Черкасский, художник-мультипликатор, режиссёр и сценарист.
Еще до войны Давид побывал в театре, где показывали мультипликационные фильмы. С тех пор он в них влюбился. Хотя, как каждому еврейскому мальчику, Давиду отец еще в возрасте четырех лет подарил скрипку. Мальчик пробовал на ней пиликать, но ничего не получилось.
Увлекся рисованием, однако поступил в инженерно-строительный институт, после работал в институте «Проектстальконструкция». Но к счастью, в те годы в Киеве открывали отделение анимационных фильмов на базе «Киевнаучфильма», куда Давид и отправился со своими рисунками. По его словам, тогдашний директор «Киевнаучфильма» ничего не понимал в анимации, а потому рисунки ему понравились и Черкасского взяли на работу.
Никакого профильного образования он так и не получил. Киевский мультипликационный цех на неделю направляли в командировку на «Союзмультфильм», но, как признавался сам художник, толку от этого было с гулькин нос. А потому приходилось учиться на практике.
Первое время Черкасский подрабатывал мультипликатором у заслуженных режиссеров. Пока в 1965 году не появилась возможность сделать первую собственную картину — «Тайну черного короля». Ничем особо не примечательный 10-минутный мультфильм.
Первой же заметной мультипликацией Черкасского стала «Мистерия Буфф» (1969) по одноименной пьесе Маяковского. Картина оказалась чересчур революционной. Пускай она и была до мозга костей пропитана советским духом, но изобразительные приемы и озвучка напугали чиновников московского Госкино. И картину решили отложить на полку до лучших времен.
Знаменитый борец Анатолий Иванович Парфенов в 16 лет пошел добровольцем на фронт, приписав себе лишние два года. В одном из боев он получил ранение в руку, но продолжил сражаться и был контужен.
После лечения в госпитале юноша поступил в танковое училище и спустя некоторое время уже танкистом вернулся на фронт – командиром боевой машины «Т-34».
Его экипаж участвовал в освобождении Варшавы, но в одной из баталий Анатолий Иванович вновь получил тяжелое ранение – два осколка от снаряда так и остались в его теле на всю жизнь. Оправившись от очередного ранения он снова пошел на фронт, чтобы дойти до Берлина!
После окончания войны лишь в 25-летнем возрасте Парфенов увлекся борьбой - тренеры не хотели с ним работать, но он не сдавался. Снова пошел служить в армию, перебрался в Москву и наконец-то стал борцом греко-римского стиля.
В 1956 году на Олимпийских играх в Мельбурне он выиграл золотую медаль, одолев в финале пятикратного призера Олимпиад немца Вильфреда Дитриха.
yaplakal.com