Малоизвестный альбом Элвиса Пресли

В дискографии каждого известного музыканта есть альбомы, нравящиеся самому исполнителю и - не очень, пользующиеся популярностью и те, которые публика принимает с прохладцей. Альбомы, на которых музыканты зарабатывают и те, которые не приносят выгоды. Вот, казалось бы, и все градации. Нет. Есть еще категория "странные" альбомы.
Был такой и у Элвиса Пресли. Хотя, объективности ради, надо сказать, что сам Элвис вовсе не желал выхода этого релиза.
Это случилось в октябре 1974-го года - увидела свет пластинка "Having Fun with Elvis on Stage" - уникальный альбом Элвиса, в котором не было ни одной песни. Реально - ни одной! Больше тридцати минут балабольства со сцены, шуток, острот, разговоров с публикой... Альбом получает рецензии хуже некуда. Критики называют его "худшей рок-н-ролльной записью всех времен" Хотя, собственно рок-н-ролла на записи и нет. Сам Элвис пришёл в ярость, узнав о выходе альбома и приложил максимум усилий для изъятия пластинки из продажи, чем, скорее всего, только подогрел интерес к ней - альбом сумел добраться до #130 в чартах Billboard, а на Billboard Top Country Albums занял девятое место.
А дело вот в чём: менеджер Элвиса полковник Том Паркер (настоящее имя Андреас Корнелис ван Кейк) сделал из певца суперзвезду и считал, что вполне себе имеет право максимально ее монетизировать. Паркер решил получить выгоду не только от пластинок Пресли, его песен, но и навариться на продаже продукции с символикой Элвиса, превратить звезду в бренд. За несколько месяцев было изготовлено более пятидесяти видов изделий с символикой музыканта - кулоны, шарфы, кроссовки и т.д.
Здраво рассудив, что у любой звезды есть как фанаты, так и - ненавистники, тот ушлый полковник придумал продавать и изделия с протиположными надписями, типа "Элвис - придурок" или значки "Я ненавижу Элвиса".
В 1974 году Паркер захотел добавить ко всему этому ширпотребу "что-то особенного," как говорят в Одессе, - пластинку Элвиса, доход от продажи которой будет капать только самому полковнику. И, сука, сделал! По договору Пресли с компанией RCA Victor все права на песни и музыку певца принадлежали именно компании - лейблу. Но тот Паркер нашел лазейку - разговоры! Разговоры Элвиса не принадлежали никому!
Короче, надёргали 37 минут разговоров между песнями, свели их вместе и получили полноценный альбом.
Возможно, что весь этот "базар-вокзал" был бы даже интересен - иногда Элвис начинает говорить о начале своей карьеры, восхождении к славе, но беда в том, что все эти разговоры и шутки - без начала и конца, вырваны из контекста и не имеют особого смысла:

Тот самый значок:

Элвис даже на гитаре играть не умел, тупо ебашил, как дворовый парень. Костюм, очки, понты, хуета короче, но блядь легенда

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Это сообщение отредактировал zeppelman - 2.12.2024 - 19:54

Молодец мужик

А Майкл Джексон не знал нотной грамоты. И?

"Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам."


«At Folsom Prison»
Этот альбом Джонни Кэша был записан во время двух концертов, которые Кэш дал 13 января 1968 года в Фолсомской тюрьме. Впервые Джонни Кэш услышал о тюрьме Фолсом, когда служил в ВВС в Германии, там он увидел фильм «Inside the Walls of Folsom Prison». Кэш настолько вдохновился им, что написал песню «Folsom Prison Blues». Песня стала определяющей в карьере музыканта: он пел о преступлениях так, что окружающие искренне верили — этот парень точно бывал в тюрьме, но Джонни Кэш за всю жизнь провел за решеткой всего один день. Альбом достиг 1 места в чарте Top Country Albums и 13 места в чарте Pop Albums журнала «Билборд».

Как говорят у нас в Одессе:
"Куй железо не отходя от кассы!"
Ну и "всё, что не некролог, то пиар!"

Размещено через приложение ЯПлакалъ

Ха, ну ты наверное не в курсе, что он неплохо пел? Несколько лучше, чем Филипп Киркоров и Баста, но фанаты Инстасамки наверное не заметят разницу.

Инста что? Я не слушаю поебень, из рок музыки только классику, шутник мамкин

Размещено через приложение ЯПлакалъ

morkonvic

Вообще-то классика (классическая музыка) появилась немного раньше рока. На несколько веков.


P.S. И Элвиса считают королём рок-н-рола.

Это сообщение отредактировал Bris2 - 2.12.2024 - 22:24

Раз тема про необычные,разговорные альбомы,добавлю:- Дэвид Боуи, Прокофьев, Петя и Волк.

В 1978 Дэвид Боуи решил сделать особый рождественский подарок своему семилетнему сыну. На самом деле певец был третьим в числе претендентов, которых рассматривала студия RCA Records. Изначально планировалось записать «Петю и волка» с Питером Устиновым или Алеком Гиннессом (Оби-Ван Кеноби в «Звёздных войнах»). Оба отказались от участия, но Боуи согласился, как пишет его биограф Николас Пегг. Боуи передал свою версию озвучки для записи с оркестром тремя годами ранее, не зная, что именно его голос будет звучать в конечной версии.

Альбом «Дэвид Боуи рассказывает ‘Петю и волка' Прокофьева» был номинирован на Грэмми в 1979. Обычно каждый голос передаёт в тексте «Пети и волка» определённый смысл, особенно если это знакомые лица. Одни тёплые и спокойные, а другие — театральные и выразительные. В исполнении Боуи — сказка для детей в лучшем смысле этого слова. Его голос характеризует каждого персонажа, в нём нет ни взрослого мировосприятия, ни снисходительного тона. О'Лири пишет, что продюсер Кен Скотт как-то заявил, что ему хотелось бы записать с Боуи альбом с детскими песнями.

В 1975 году Манфредд Манн вообще записал рок оперу "The Rock Peter And the Wolf". Участниками были Брайан Ино, Фил Коллинз, Гарри Мур и сам Манфред Манн.

Это сообщение отредактировал zeppelman - 3.12.2024 - 08:48

4′33″

Пьеса «4′33″» («Четыре тридцать три», иначе — «Четыре минуты тридцать три секунды») — музыкальная пьеса, трёхчастное сочинение американского композитора Джона Кейджа для вольного состава инструментов. Длительность произведения соответствует его названию; по частям это, начиная с первой, — 30 секунд, 2 минуты 23 секунды и 1 минута 40 секунд, соответственно. На всём протяжении исполнения сочинения участники ансамбля не извлекают звуков из своих инструментов; по задумке автора содержанием каждого из трёх фрагментов являются те звуки окружающей среды, которые будут услышаны во время прослушивания композиции.

Впервые пьеса была представлена пианистом Дэвидом Тюдором на Благотворительном концерте, организованном в поддержку творчества в области современного искусства, в Вудстоке 29 августа 1952 года.