"Бешеные псы"

«Я считаю это забавным,
когда в фильме нет ни одной женщины,
а говорят о них постоянно»
Тарантино

Это первый фильм Тарантино.
Есть мнение - лучший.
Сами понимаете, такое бывает крайне редко - никому неизвестный, неопытный и необразованный дилетант снимает на коленке шедевр, признанный во всём мире и окупившийся более 12 раз.
Поэтому, чтобы рассказать о фильме правильно, начать придётся с биографии самого автора.

via

Детство Квентина
27 марта 1963 года в городке Ноксвилл, штат Тенесси у 16-летней медсестры Конни Мэкхью родился мальчик. Вопрос об имени ребёнка не стоял - ещё до рождения ребёнка мама решила назвать его в честь главного героя своего любимого сериала «Пороховой дым», Квинта Аспера (в исполнении Берта Рэйнальдса). Официальное же имя - Квентин - она взяла из романа Фолкнера «Шум и ярость».
Отец малыша, 23-х летний музыкант Тони Тарантино, бросил семью ещё до его рождения. Когда Квентину стукнуло 2 года, мама перебралась в Лос-Анжелес, где вышла замуж за местного музыканта Курта Заступила.
Конни целый день работала в аптеке, а Курт музицировал больше по ночам, поэтому юный Квентин проводил много времени со своим приёмным отцом и его друзьями из местной богемы. Единственный ребенок среди взрослых, он много часов проводил перед телевизором, без конца пересматривая как семейные сериалы вроде «Семьи Партриджей» и «Кун-фу», так и фильмы для взрослых.
«Мы всё время ходили в кино, это было нашим любимым отдыхом, - говорит Конни, вспоминая о тех временах. - Должна сказать, что я сама вела себя как ребенок, когда брала его в кино... Ему было около пяти, когда мы смотрели „Познание плоти“, „Избавление“ и т.д».
«Тарантино», Джефф Доусон

Когда Квентину стукнуло 8, мистер Заступил оставил семью, а Квентин отправился в школу. В школе немедленно возникли проблемы.
Квентин оказался настолько непоседлив и вертляв, что учителя советовали маме подсыпать ему в еду успокаивающее.
Учебу в школе Квентин ненавидел всей душой. Он и сейчас ненавидит всё, что у него плохо получается. В школе у него не получалось ничего.
До 5 класса он не мог научиться кататься на велосипеде. До 6-го - не мог научиться определять время по часам. До старших классов не мог научиться плавать. Он до сих пор чудовищно безграмотно пишет. Из всех школьных предметов он положительно относился только к истории, которая напоминала ему его любимые фильмы.
Вместо учебы Квентин без передыху смотрел кино и каталогизировал просмотренные фильмы. И, что характёрно, уже с 5 лет мечтал стать актёром.
Первый сценарий он попробовал написать в 13 - «Капитан Пушистый Персик и бандит Килька».
Когда Квентину стукнуло 15, учёба достала его окончательно, и школу он бросил. Устроился на работу- билетёром в кинозал, где показывали порнофильмы.

Получив первую зарплату, Квентин устроился на актёрские курсы Джеймса Беста и приступил к осуществлению своей детской мечты.
Первым делом он сменил фамилию Заступил на фамилию своего биологического отца - Тарантино, посчитав, что она больше подходит для сценического имени. Однако, актёрские курсы оказались школой номер два - там у Квентина точно также ничего не получалось. Не помогало даже то, что Тарантино нагло врал во всех своих анкетах, что снимался в фильме Жана Люка Гадара «Король Лир».
Приглашений на съёмки не поступало и тогда Квентин решил снять собственный фильм, с блекджеком, шлюхами, и с самим собой в главной роли.
Вместе со своим приятелем Крейгом Хейманном, которого тоже выперли с актёрских курсов, Квентин набросал сценарий фильма и диалоги. Вместе они его снимали, вместе играли главные роли. Фильм назывался «День рождения моего лучшего друга», обошёлся в 5 тысяч баксов и получился полным отстоем.
И тут Квентину крупно повезло - он устроился на работу в магазин «Видеоархив», расположенный в престижном районе Лос-Анжелеса, на Манхэттен-Бич. Платили ему всего 4 бакса в день, но это открыло ему доступ к огромной фильмотеке и позволило серьёзно расширить свои познания о киноискусстве.
Те дни, когда он не работал, были полностью посвящены просмотру фильмов.
Квентин знал про кино всё. Кто где играл, кто что снимал, мог назвать все работы сценаристов, актёров и режиссеров. В те времена, без IMDB и Кинопоиска, это было впечатляюще.
По воспоминаниям владельца магазина, Квентин, будучи парнем эмоциональным и страстным, просто набрасывался на покупателей с рекомендациями, что им следует смотреть. Отчаянная жестикуляция и пулемётная скорость речи приводили к тому, что через несколько минут покупатель забывал, зачем он пришёл и отправлялся домой с тем, что ему присоветовал Квентин. А ещё через некоторое время клиенты уже перестали что бы то ни было искать, а сразу шли к нему и выясняли, что присоветует лично он, доверяя его мнению безоговорочно.
Через некоторое время магазин превратился в некое подобие клуба, люди приходили затариться художественным фильмом «Смертельное оружие», а вместо этого уносили домой то, что им впарил Тарантино.
Именно в недрах этого магазина, в жесточайших спорах с товарищами из числа экспертов кинематографа зародился сценарий художественного фильма «Бешеные псы».

Сценарий
Сценарий «Бешеных псов» был не первым. Первым был сценарий фильма «Настоящая любовь».
Для того, чтобы заработать денег на самостоятельные съёмки, Тарантино принял решение написать на продажу ещё один сценарий - для х/ф «Прирождённые убийцы».
Однако, несмотря на все его старания (и к немалому удивлению), поступило предложение продать первый сценарий, для «Настоящей любви». Сценарий Тарантино продавать не хотел, однако предложенная сумма - 30 000$ - перевесила все творческие амбиции. Полученные деньги позволили Квентину уволиться с работы и заняться только творчеством.
Сценарий «Псов» был готов через три недели. Всё уже было давно обдумано, нужно было это только записать. Расчитывая на минимальный бюджет, Квентин собирался снимать фильм на самую дешёвую 16-миллиметровую чёрно-белую плёнку, а на главные роли пригласить друзей и родственников. Но прежде всего, для начала работы был нужен продюсер, решающий финансовые и организационные вопросы проекта.
Хороших продюсеров вокруг Тарантино не было. Помог, как водится, случай.
Приятель Тарантино познакомил его с неким Лоуренсом Бендером. Лоуренс Бендер некогда был танцором, но танцы бросил и решил начать актёрскую карьеру. Хотя до этого учился на строителя. В общем, Лоуренс записался на курсы, начал брать уроки мастерства и тоже ждал предложений от известных режиссёров. Предложений Бендеру, однако, не поступало, и Лоуренс уже начал даже говорил всем, что раздумал быть актёром и собирается заняться продюссированием. Именно в этот момент его и познакомили с Тарантино.
Тарантино немедленно предложил опытному продюсссеру Бендеру зачитать сценарий. Опытный продюсер Бэндер сценарий одобрил. Вытребовал себе долю от прибыли и стал уговаривать Квентина не снимать фильм на свои деньги, a подождать год, пока он, Бендер, будет заниматься поиском денег на съёмки. Квентин был настроен решительно и согласился подождать 2 месяца.
И опять помог случай. После окончания занятий на актёрских курсах, Лоуренс Бендер шёл по улице со своим преподавателем и рассказывал ему о том, что у него есть приятель, который сочинил гениальный сценарий, по которому они хотят снять фильм. Преподаватель задал вопрос, кого бы они хотели видеть в главной роли, и Бендер не задумываясь ответил: «Харви Кейтеля!». «О! - сказал преподаватель - Моя жена неплохо его знает.»
И предложил дать почитать сценарий жене (Лили Паркер) и, в том случае, если он ей понравится, она его передаст Харви Кейтелю. Сценарий жене понравился и она передала его Харви Кейтелю. Через несколько дней Лоуренс включил автоответчик и услышал: «Это Харви Кэйтель. Я прочитал сценарий „Бешеных псов“ и хочу поговорить с вами о нём.»

Подбор актёров
Харви Кейтель прочёл сценарий поздно ночью в субботу и сразу же позвонил - в воскресенье рано утром. Бендер, сгорая от нетерпения, немедленно перезвонил и был ошеломлен словами Кейтеля не только о том, что это лучший сценарий, что он читал за последние 10 лет, но и о том, что он готов участвовать и предлагает помощь во всём, в чём сможет, чтобы снять этот фильм.
«Это было невероятно, невообразимо! Потому что Харви Кейтель был просто парень из мечты для нашего фильма, и к тому же он мой любимый актёр, с тех пор, как мне исполнилось шестнадцать, - говорит Тарантино. - Я не писал роль специально для Харви только потому, что думал, что её, скорее всего, будет играть мой дядя Пит! Это было настоящее чудо!»
К сценарию «Бешеных псов» Харви Кейтель проявил немерянный интерес. Встреча состоялась в городе Нью Йорке, на квартире у Кейтеля. Харви не только согласился сыграть одну из главных ролей, но ещё и предложил свои услуги в качестве продюссера. Он на свои деньги организовал кастинг актёров не только в Лос Анжелесе, но и на другом конце страны - в Нью Йорке и за свой счёт возил туда-сюда нищебродов Квентина и Лоуренса.
При встрече Харви, Квентин и Лоуренс несколько раз прочитали сценарий по ролям. Харви читал реплики за мистера Белого, потом за Розового и за Оранжевого и в итоге выбрал роль мистера Белого.

Поездка на восточное побережье, организованная Кейтелем, закончилась тем, что в актёрский состав вошел бродвейский актёр Стив Бушеми.
Когда по Нью-Йорку прошел слух, что идёт подбор исполнителей в фильм с Харви Кейтелем, заинтересовались и другие актёры. «Приходило много актёров, и они пробовались на роли (в том числе был и Сэмюэль Джексон, который пробовался на роль Холдэвея, тренера мистера Оранжевого, которого потом сыграл Рэнди Брукс)».

Мистер Оранжевый
На роль мистера Оранжевого был приглашён британский актёр Тим Рот. Предложение сыграть в американском фильме британскому актёру показалось исключительно интересным.
Квентин предлагал Тиму роли Мистера Блондина и Мистера Розового, а сам он хотел быть только Оранжевым.
«Мне сразу понравился этот персонаж, весь этот обман.
Это была настоящая работа для актёра. Нужно было не только англичанину играть американца, но также герой был полицейским, который играл бандита. Так что это была ещё одна игра, потому что на самом деле он был хорошим парнем.»

Клёвый Парень Эдди
На роль Клёвого Парня Эдди, Кейтель предложил взять Криса Пэнна.
Крис Пэнн, кстати, - родной брат актёра Шона Пэнна, первого мужа Мадонны, упоминаемой в фильме.

Мистер Блондин
На роль мистера Блондина был приглашён Майкл Мэдсон. От Майкла требовалось сыграть по настоящему крутого парня.
«О мистере Блондине в фильме говорят ещё до того, как вы его видите. Ему не нужно приходить и начинать вытворять всякое, все и так уже знают, что он ебанутый. Я просто вхожу и я - тот парень.»
Нет ни одного зрителя, которого не впечатлила бы сцена отрезания уха, а сам Мэдсон говорит, что и на могиле его напишут «Парень, который отрезал ухо».
«Думаю, даже имя не напишут.
Если только меня не похоронят в Англии - тогда, наверное, вспомнят. Они там очень хорошо ко мне относятся. Я иду по улице, а они орут: „Да ты ебанись! Это же мистер Блондин!“
Такое чувство, что фильм только вчера вышел.»
Интервью с Майклом Мэдсоном

Мистер Синий
Помимо профессиональных актёров, к участию в фильме был подтянут ещё один достаточно специфический персонаж, некто Эдвард Банкер.
Эдди Банкер - матёрый рецедивист, вор, грабитель банков, уголовник с богатейшим стажем. Под наблюдением полиции находился с 8-летнего возраста, а в 17 лет получил звание самого молодого зэка Сан-Квентина за всю историю тюрьмы.
Как-то раз, лёжа на нарах, Банкер узнал, что его сосед по тюрьме в ожидании смертной казни дописывает мемуары, которые на воле уже ждёт издатель. Банкера это настолько потрясло, что он решил и сам заняться литературным творчеством - по крайней мере попробовать записать и продать свои байки. В результате его многочисленных отсидок, на свет появилось 4 книги откровенно криминальной тематики, с жизнеутверждающими названиями «Человек человеку волк», «Лютый зверь», «От звонка до звонка», «Грустный малыш» и автобиографическое произведение «Воспитание уголовника». Каждая книга Банкера - просто кладезь американской криминальной мудрости.
Первая же его книга, автобиографический роман «От звонка до звонка», имела успех и даже была экранизирована в 1978 году - фильм назывался «Исправительный срок», в главной роли снялся Дастин Хоффман.
Именно из книг Банкера черпал Квентин особенности поведения уголовников, взаимоотношений в банде и прочие жизненно важные для фильма вещи.
Когда актёры и режиссёр обсуждали сценарий, внезапно оказалось, что Крис Пэн лично знаком с Эдвардом Банкером. Естественно, Банкер был немедленно приглашён в качестве технического консультанта по особо тонким аспектам уголовщины и даже сыграл небольшую роль - мистера Синего. Всё заняло 2 минуты — Крис позвонил Банкеру, передал трубку Квентину, тот объяснил ситуацию и получил согласие.
Совместными усилиями Тарантино и Банкер тщательно проработали персонажей, схемы взаимодействия, диалоги, особенности поведения. Сотрудничество юного дарования и старого вора дало свои плоды: фильм получился из ряда вон. Безусловно, львиная доля заслуг принадлежит Квентину, но это как раз тот случай, про который Исаак Ньютон сказал: я стоял на плечах гигантов.

Бюджет
Теперь в успех фильма поверили серьёзные люди и бюджет фильма увеличился до полутора миллионов, а одним из продюсеров стал влиятельный режиссер Монти Хэлман.
Съемки стартовали 29 июля 1991 года. Фильм снят очень быстро. Денег на него ушло всего ничего - 1.2 миллиона. По Голливудским меркам это почти бесплатно.
«Даже если бы бюджет был удвоен, мы не нашли бы более профессиональной команды, - комментирует Бендер. - Единственными дилетантами среди этих людей были мы с Квентином».
Бюджет фильма был настолько мал, что не позволял заказать актёрам все необходимые костюмы, им пришлось носить в фильме собственные вещи.
Крис Пенн, например, снимался в своём спортивном костюме. А Майкл Мэдсен ездил на собственном кадиллаке.
Художник Роберт Куртцман согласился помочь с гримом забесплатно, при условии, что впоследствии Тарантино займётся его сценарием «От заката до рассвета».
Завтрак
Фильм снимали в восточной части Лос-Анжелеса. Двухэтажный восточный Лос-Анджелес хорошо передавал дух старого города, отсылая зрителя куда-то в семидесятые годы.
«Кондитерская дяди Боба», в которой завтракают Псы (в реальности - «У Пэта и Лоррейн»), находится в Хайлэнд-парке. Там же отыскалась и кирпичная стена, вдоль которой шагают все бандиты.

Так как роль Мистера Розового Квентин писал для себя, то и известный монолог о чаевых достался Стиву Бушеми «по наследству».
«Это было моим кредо на протяжении нескольких лет, вся эта херня о чаевых, - смеётся Тарантино. - Сейчас я так не считаю, потому что могу себе позволить оставлять чаевые. А тогда я получал минимальную зарплату и они получали минимальную зарплату, но мне, блять, никто не давал чаевых. Меня это жутко раздражало и все мои друзья слышали эти мысли миллион раз.»
«У меня теперь настоящая мания с этими чаевыми, - говорит Стив Бушеми. - Теперь мне постоянно приходится переплачивать, чтобы доказать, что это был не я. Недавно я забыл дать на чай таксисту и подумал: «Бля, если он видел этот фильм, то скажет: „Это же тот самый жлоб!“»

Мистер Розовый
В машине специально установлены белые чехлы, чтобы отчётливо была видна кровь.

Сцена погони со Стивом Бушеми тоже снималась в районе Хайлэнд-парка.
Когда Стив Бушеми бежит по улице, преследуемый полицейскими, на фоне слышен крик: «Сэлли, Сэлли!» - это кричат монтажеру фильма, который затупил и залез в кадр.
Денег, чтобы перекрыть улицу полностью, не было, поэтому Стив Бушеми должен был успеть угнать машину, пока горел зелёный сигнал светофора.

Мистер Белый
Мистера Белого зовут Лоуренс Диммик. Примечательно, что у Джимми из «Криминального чтива» такая же фамилия.
В разговоре Джо спрашивает мистера Белого о девушке по имени Алабама. Это - ссылка на героиню Патриции Аркетт из «Настоящей любви» (1993).
По словам Тарантино, Кларенс (Кристиан Слэйтер) должен был погибнуть в концовке фильма Тони Скотта. Спустя некоторое время Алабама должна была познакомиться с Мистером Белым и вместе с ним начать жить по другую сторону закона. Однако, продюсеры изменили концовку «Настоящей любви», сделав невозможной встречу мистера Белого и Алабамы.
По ходу действия фильма мистер Розовый неоднократно говорит, что важно оставаться профессионалами. Это - ссылка на фильмы Ховарда Хоукса, любимого режиссёра Квентина Тарантино.

Актер Кёрк Болц, сыгравший полицейского Марвина, подошел к роли серьёзно и даже попросил Майкла Мэдсена для лучшего вхождения в образ закрыть его в багажнике своего кадиллака.
Мэдсен вспоминает:
«Я спал на полу в продюсерской, а Кёрк разбудил меня и говорит: „Майкл, помоги мне поработать над персонажем?“
Я говорю: „Конечно, что надо сделать?“
А он: „Хочу забраться в твой багажник. Хочу узнать, каково это - быть запертым в багажнике“.
Я говорю: „Окей, пошли“. А сам думаю, для меня это тоже может быть полезно, такой опыт. Мы вышли, он залез в багажник. Я должен был объехать вокруг склада и вернуться, но когда я поехал, я понял, что происходит что-то интересное.
Ну и я включил радио, выехал на дорогу, на которой было полно колдобин и начал рассекать. Я катал его минут сорок пять - пересчитал все ямы на дороге, ездил в горку и под горку, делал виражи... Кёрк внутри брыкался и орал так, что мне пришлось включить радио на полную. В багажнике была куча старого хлама, я слышу, как он стучит железом по крышке и орёт: „Майкл, выпусти меня отсюда, здесь воняет, ты сволочь ебанутая!“
И я вам скажу, после этой поездки Кёрк выглядел куда более впечатляюще, чем в фильме. Когда я открыл багажник, он был весь мокрый и крайне озлобленный. Жаль, что мы не могли включить это в фильм».
Кёрк Болц :
«Да знаю я, про что вы хотите спросить!
Он про эту хуйню рассказывает везде, где только можно!
Не, ну я правда никогда не ездил в багажнике. И меня это очень интересовало.
Помню, Майкл задремал в дальнем углу помещения, где мы работали.
Наверное, вам он это не рассказывал, но он спал в таком сарафанчике, типа ночнушки.
Я ему говорю: „Слышь, прокати меня в багажнике?“
А он сразу такой: „Конечно, не вопрос, пошли!“
Ну и самое интересное, что я узнал - там внутри совсем темно. Видно только белый или красный свет, когда машина тормозит или едет.
Я был в этой ужасной полиэстеровой форме полицейского, потел как свинья. И его версия звучит так, что я вылез оттуда весь мокрый от рыданий. Но насчёт слёз он перебрал - не было такого!»

Мистера Блондина зовут Вик Вега. Винсент Вега из «Криминального чтива» - его родной брат.
Когда полицейский умоляет Мистера Блондина не сжигать его, он говорит, что у него есть маленький ребёнок. Этой фразы не было в сценарии и когда Кёрк Болц сказал её, Майкл Мэдсен, у которого у самого недавно родился сын, оторопел и не смог закончить сцену.

Мистер Оранжевый
«Стояла жара в 32°, а Тим неделями лежал в этой луже крови, пока мы снимали все остальные сцены. Мы даже думали, что нам придётся взять напрокат манекен, потому что не могли представить, что актёр сможет лежать дни, и дни, и дни... Но Тим просто лежал на полу. К концу каждого дня он засыхал в этой луже и прилипал к полу, и нам приходилось отдирать его, обливая из шланга».
Сэнди Рейнолдс-Васко, художник-декоратор

Встречу Оранжевого с Джо Кэботом снимали в местном гей-клубе, куда в жизни не сунулся бы ни один уважающий себя бандит.
Когда Фредди Ньюэндайк описывает внешность Джо Кэбота, он сравнивает его с «Нечто», персонажем «Фантастической Четвёрки» Марвела.
«В фильм не попал один эпизод: Квентин хотел, чтобы персонаж Тима Рота влюбился бы в Нечто, - объясняет Лоуренс. Он снял сцену с Тимом Ротом, ходящим туда-сюда по квартире с этой маленькой игрушкой в руках. Но продюсеры заорали: «Вы чё сняли? Внедрённый коп ходит под дому с куклой? Что подумают зрители?» И это вырезали.

Главная загадка фильма: «Кто убил Клёвого Парня Эдди?»
Смотрите: Джо Кэббот убил Оранжевого, Кэббота застрелил Мистер Белый, Мистера Белого застрелил Клёвый парень Эдди.
А кто застрелил самого Эдди?

Всего в фильме 17 смертей - совершенных как в кадре, так и за кадром.
Слово «fuck» в фильме звучит 272 раза, но ругательств было бы намного больше, если бы при монтаже из фильма не выпала сцена поездки за спрятанными бриллиантами, в которой выяснилось, что врача для Мистера Оранжевого так никто и не вызвал.
Чтобы повествование не теряло темп, Квентин убрал из фильма около 10 минут необязательных сцен, а действие поделил на главы, закончив печатать фестивальную копию «Бешеных псов» всего за 3 дня до мировой премьеры показа в Сандэнсе в январе 1992-го.
После выхода фильма, на Квинтина обрушилась волна обвинений в плагиате. Критики сравнивали «Бешеных псов» с гонконгским боевиком «Город в огне» режиссера Ринго Дана. Этот фильм был малоизвестен в Штатах, его почти нельзя было достать на кассетах.
«Идите нахер. Я люблю „Город в огне“, это потрясающий фильм, его постер висит у меня дома в рамочке. Я краду из каждого фильма. Я краду из каждого отдельного фильма, который когда-либо видел. Мне это нравится. Если в моих фильмах что-то есть, то это то, что я беру отсюда и оттуда и смешиваю вместе. Если кому-то это не нравится, пусть не смотрит, окей? А я ворую отовсюду. Великие художники воруют, а не отдают дань уважения».
Квентин Тарантино
Журнал Empire в 2005 назвал «Псов» номером один в списке независимых фильмов всех времен. Творение Квентина чаще других картин становится «жертвой» заимствования и чаще других упоминается как дань уважения автору в самых разных фильмах.

«А знаете, Мадонне фильм понравился, и она настойчиво хотела со мной познакомиться.
Я тогда только недавно вернулся из Бразилии, а там в Бразилии всё ещё выпускают пластинки вместо компакт-дисков, ну и я купил там её альбом „Эротика“. При встрече показал его Мадонне, оказалось, что она никогда раньше не видела „Эротику“ на пластинке.
Ну и она мне подписала её. Написала „Квентин, песня не про член, а про любовь! Мадонна“. Кто знает, может это действительно так?»

ВСЁ! Всем хороших выходных!




Это сообщение отредактировал Chgook - 5.10.2018 - 21:05

Тс спасибо!Очень познавательно, не знал этих фактов.А так такие люди как Квентин рождаются раз в 100 лет и явно под творческой звездой.Квентин-галактическая таланщина! Тарантино это бренд на всегда.

Это сообщение отредактировал MrBauer - 5.10.2018 - 21:08

в мире всего десяток режисеров, снимающих потрясающие фильмы.Остальные-ремесленики

Сцена где Тим Рот рассказывает как он зашел в сортир, а там копы и овчарка это шедевр кино. Чего уж там, Тарантиныч мастер диалога. И Тим Рот сыграл как бог